主题：梵高博物馆的藏画 [主题管理员:ZHJJUN]
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ZHJJUN 发表于 2014-10-26 22:39再上一次。
《用镰刀收割者》
“……我在与画布搏斗，在我这次生病之前几天，我开始画一幅"收割者"；这幅画整个是黄色调，颜料抹得是那么厚，但主题还是简练、单纯，令人愉快。那是一个轮廓模糊的人物，为了完成自己的任务，魔鬼般地战斗在麦田的热浪中间。我在这收割者身上看到了死神的形象，人是他所要收割的麦子。因而，这收割者（如果你愿意这样看）与我过去试图表达的播种者正好相反。只是，在这死神身上没有悲哀的味道，他在大白天干自己的工作，太阳用它纯金的光芒普照万物。……”
从很小的时候开始，一直到离家赴外地念书为止，梵高每周至少一次，要穿过一片片麦田去父亲布道的教堂，至少每周有一次，他要来到大片麦田一旁的教堂墓地，并在那里看到一块小小的墓碑。
即便识字未始，通过大人们的谈论，他大概也知道墓碑后面躺着的人是谁，朦胧地感觉到一种神秘的命运。当他有能力读懂那块墓碑上的文字之时，他幼小的心灵中不知是一种什么样的感受：
其下是一段引自《圣经•马太福音》的话语：
让孩子们
来我这里
不要阻止他们
因为在天国的
正是这样的人
"天国"二字特别用了粗大的字体，深深地镌刻在墓碑上。我们不知道幼小的梵高到底产生了什么样的感受。但是，在这里的确存在着双重的神秘，双重的震动。天国与死亡原来如此切近，而且，在天国与死亡之间长眠着的，是与他同名、同姓、同性别、同月同日生、仅仅先他一年来到人世但随即死去的另一个梵高！
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ZHJJUN 发表于 2014-10-20 23:00素描十幅之一
再上一次。
《用镰刀收割者》
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ZHJJUN 发表于 2014-10-20 23:00素描十幅之一
《用镰刀收割者》
本帖最后由 ZHJJUN 于 2014-10-26 16:01 编辑
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ZHJJUN 发表于 2014-10-25 19:40素描十幅之十
梵高画家生涯的前半部分,几乎都投注在素描上。如今他被誉为19世纪伟大油画家之一。初期的作品他尝试采用木匠的铅笔、蜡质的黑色炭笔等各种画材。如1882年的作品"剥马铃薯的女人"具有非常清晰及有力的轮廓线,大胆而粗犷,是这个时期他所喜爱的画风。同时使用蜡笔、不透明水彩、墨水、铅笔等种种媒材,画得非常细密的素描也为数不少,从这些画中,看得出他想努力学会使用各种画材与技法的痕迹。这些效果固然多半给人阴郁或强烈的印象,但有时也会让人觉得得不自然。
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日孤城 发表于 2014-10-25 20:45记号。
记号未必管用，收藏更便于查找。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-23 12:02素描十幅之四。
梵高早期素描使用铅笔、炭笔或水彩，和我们美术学院一样，也是讲究什么“三面五调”之类，不过他的透视不肯循规蹈距，脚总是画得很大，给人一种很拙朴的感觉。中晚期，特别是到了阿尔之后，大部分素描都用一种reed pen来画。这种古老的芦苇笔是鹅毛笔的前身，芦苇杆削出的笔尖，比现在的钢笔更有弹性，画起来刚中带柔。看着那些精美的素描，我都能够想像那种质朴简单的笔在纸上涂画时的手感。
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素描十幅之四。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-22 22:35素描十幅之三。
随着自信心日增,梵高在油画中用笔的跃动感及快节奏的笔触,开始出现在羽笔所画的素描上。这种新画风清楚的显现于1885年的作品"拾落穗的农妇"中。
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素描十幅之三。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-21 22:04素描十幅之二
从印象派开始的“反学院倾向”，一个多世纪以来已成为现代艺术中的“颠覆”演进模式，不过可能也是打开了潘多拉的盒子，形式上的“进化”现在已几近“异化”。近年来，大家也在反省，艺术爱好者们对现代艺术家的关注，也从“渴望生活”之类的故事猎奇越来越趋向真正的审美层面。一些重要美术馆近年的几个展览，都在拓宽人们审美标准的同时进行基础部分的重审。梵高素描展策划耗时3年多，集50多家博物馆和私人收藏者的藏品组成，部分素描与其相关的油画作品一同展出。画册中的图例，粗算算有几百幅，但梵高的那些著名的油画代表作基本没选。晚期素描收得较齐，早期素描则是选了一些代表作，不少作品有多张重复的素描。还列举梵高技法渊源，从伦勃朗等前辈大师到日本浮世绘都有，还有和塞尚、蒙克、马蒂斯等同辈及后进的对比。
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素描十幅之二
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ZHJJUN 发表于 2014-10-20 23:00素描十幅之一
梵高的素描共包括了1011幅作品。
梵高画家生涯的前半部分,几乎都投注在素描上。如今他被誉为19世纪伟大油画家之一。初期的作品他尝试采用木匠的铅笔、蜡质的黑色炭笔等各种画材。如1882年的作品"剥马铃薯的女人"具有非常清晰及有力的轮廓线,大胆而粗犷,是这个时期他所喜爱的画风。同时使用蜡笔、不透明水彩、墨水、铅笔等种种媒材,画得非常细密的素描也为数不少,从这些画中,看得出他想努力学会使用各种画材与技法的痕迹。这些效果固然多半给人阴郁或强烈的印象,但有时也会让人觉得得不自然。
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素描十幅之一
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ZHJJUN 发表于 2014-10-19 21:34素描十幅。
“无论如何我也该振作起来：我要拾起曾经因为无比的气馁而被我丢弃的铅笔，重新开始画素描……”
——梵高
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素描十幅。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-18 22:25《轻步兵》（又称《朱阿夫兵》）
1888年6月, 梵高开始画阿尔男人的肖像画, 他首先画的是一个朱阿夫士兵。朱阿夫士兵属于法国阿尔及利亚步兵师, 该师是1831年为了抚慰非洲法属殖民地的当地人而组建的, 士兵从阿尔及利亚招募。这些士兵有典型的非欧洲籍士兵的特点, 赢得了凶猛斗士的声誉。他们驻扎在阿尔镇东郊的加尔文要塞内的兵营里, 在大街上他们是身着艳丽军服的人物, 走路带着士兵那种昂首阔步的阳刚神态, 因此“当朱阿夫兵“就成了吹牛和炫耀的常用字眼。
这个大兵虽有阳刚之气, 却又透出几分粗野,梵高在一封信里用动物的危险性作比喻对这们士兵做了如下的描述: “这是个脸小脖子粗的年轻人, 那目光凶得像老虎……还长着一颗像镀了青铜的猫一盘的小脑袋。“在给威廉敏娜的一封信中, 他对一幅肖像画的简洁描述充斥着色彩和凶猛的措词: “我终于搞到一个模特儿——一个失阿夫步兵, 一个有着小脸孔的青年人, 他有牛的脖子、老虎的眼睛。我画他的一幅半身像是非常严峻的；他穿着蓝军装, 军装上有红的和黄的花饰, 腰间缠着天蓝色的饰带, 血红色的帽子上垂着蓝色的流苏, 他的脸晒得黑黑的, 黑色的头发剪得很短, 两只眼睛像猫眼似的乜斜着, 瞳仁呈赤黄色、巩膜发绿, 粗脖子上顶着个小脑袋, 背景是绿色的门与桔黄色的砖墙。这是一种不调和色调的野蛮的综合, 是很难处理的。这还是一幅朱阿夫士兵的半身像,像这些画的模特一样, 这些画本身也使画家感到难以驾驭, 梵高发现“要想把不调和的色调强行配在一起并非易事“, 他说画这种画“很棘手“、“搞得人狼狈不堪“。他以前也用过这样的措词, 现在又把这些措词用在了“食土豆者“和“露天咖啡馆“等有争议作品的创作上。画这种画的困难或许难在用色, 或许难在人物的刻画, 然而梵高却说问题在于社交干扰太多。同时, 他又声称: “我希望总能够创作这类粗俗, 或者说扎眼的肖像画。“
于是, 朱阿夫兵就被定义为粗野的来自异国他乡的人物。描绘这样的人物时, 梵高便可以不必顾及资产阶级的温良恭谦了。在梵高的5幅朱阿夫兵画中, 士兵的军装式样怪诞, 带有浪漫色彩: 那身军装既覆盖了士兵的身体又有意显露出他强健的男性身体特征。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-17 18:13《轻步兵》（又称《朱阿夫兵》）
《轻步兵》（又称《朱阿夫兵》）
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ZHJJUN 发表于 2014-10-17 18:13《轻步兵》（又称《朱阿夫兵》）
朱阿夫兵 (半身像)
The Zouave (Half Length)
布面油画 65.0 x 54.0 cm
阿尔: 1888年6月
阿姆斯特丹: 国立梵高博物馆
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《轻步兵》（又称《朱阿夫兵》）
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ZHJJUN 发表于 2014-10-16 19:48补上上帖的绘画。
《在夕阳下播种》
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