yah 发表于 2017-8-3 18:30
普契尼，俺只听得进波西米亚人。歌剧，俺认为莫扎特是老大。

附个 ranker 网上的 The Best Operas，看看老外的口味（莫扎特排在前三）：
http://www_ranker_com/list/best-operas/bustermcdermott

yah 发表于 2017-8-3 18:23
有啊，茶花女。5出莫扎特，5出美声，茶花女，卡门，正好一打。

天漠虎峪 发表于 2017-8-3 18:20
普契尼没有也罢，咋居然连威尔第都没有呢？

天漠虎峪 发表于 2017-8-3 18:11
那么早当兵，看来应该是※※大院里的子弟了。

天漠虎峪 发表于 2017-8-3 17:58
呵呵，54年生人，比俺年长一岁，可以称兄，再次和同龄人握手！

海顿、莫扎特、贝多芬这些实在听得太多，已经没兴趣写了，即使写了也没人看。而写写两头的，自己也有新鲜感。仅此而已。

天漠虎峪 发表于 2017-8-3 17:34
啊呀，两天之内这么多回复，而且出自一个2002年注册的元老级人物之手。看来您把俺的帖子都仔细审查了一遍，并且有不少看法相同。先握一下手。

俺写这些东西没啥顺序，兴致所至的结果，随机性很强，比如最近一直在看莫扎特11到19岁创作的早期歌剧。

另外，看到您一口一个兄弟的叫得这么亲热，想知道您今年高寿？能透露一下吗？

天漠虎峪 发表于 2016-6-3 13:55
时间过得好快，没觉得干啥，又到周五了，俺的计划是笔记每周一篇，能否坚持说不准，但会尽力而为。

音乐笔记，二十一：发掘一下音响潜力很有必要

俺喜欢音乐，但不烧器材，音乐本身一直在强烈地吸引着俺。不过，任何作品都要通过音响器材才能回放，如果能在不大动干戈和不过多牵涉精力的情况下取得更好的效果俺当然高兴。

不说年轻时自己动手制作的功放和音箱，俺的第一套器材是86年利用出国大件指标买的一套先锋落地组合音响。两年后，俺又买了一个索尼Diskman开始听CD。那时，俺有一个爱好音乐的朋友，用的是索尼台式组合音响。我们俩的器材都不高级，但对古典音乐的追求却完全一样。听音乐的同时，我们发现他的器材听起来更通透，层次多，俺的器材由于喇叭大低音更好。有一次他告诉俺他把喇叭线换了，低音变得浑厚一点了。俺对此半信半疑，但他说绝对有用，确实可以听出换线带来的变化。俺依言花了两百多买了二十米专用线，把主音箱和环绕的四根线全部换掉，音质果然有了改善，弦乐变得比以前悦耳，分辨率有所提高。

后来，他又告诉俺最好用脚钉把音箱架起来，这样低音会更有弹性和更柔和。我们一起到音响器材店看了一下，一套锥形脚钉居然要一千多，说凡是与HIFI沾边的东西都贵 ...

天漠虎峪 发表于 2016-1-22 19:44
想到哪儿说到哪儿。如今只要心有所动，就要随时记录下来，否则就会忘到九霄云外去了。

继续写俺的音乐笔记。

音乐笔记，之十：从略饱耳福到大开眼界——谈歌剧欣赏的全过程

相信很多喜欢歌剧的人都是从喜欢古典音乐开始的。然而并非所有喜欢古典音乐的人都喜欢歌剧；再然而，并非所有喜欢歌剧的人都看过歌剧。为什么会如此呢？究其原因无非有两个：语言障碍和视听限制。

记得二十年前，俺的一个同事是音乐发烧友。一次谈起歌剧时说听不懂怎么办，他说只要把人声当乐器来听就行了，而且还是最好听的乐器，这句话使俺顿开茅塞。后来我俩经常在一起交流，天马行空，无所不谈，但如今别的都已经想不起来了，唯有这句话始终铭记于心，因为正是这句话为俺敲开了歌剧的大门。后来出于生计，他下海经商，俺出国投标，彼此渐渐失去了联系。俺一直为此深感遗憾，因为自从那以后，音乐真的成为了俺的一个孤独爱好，再也没有找到可以坐在一起交流的人。

正如首贴所述，俺所接触的第一个外国声乐作品不是歌剧，而是那首听过无数遍的《索尔维格之歌》。歌里究竟唱得什么？俺不知道。直到多年之后开始听CD，俺才明白原来那是格里格皮尔金特第二组中的一首。不过，这个组曲里的索尔维格之歌是没歌 ...

天漠虎峪 发表于 2016-1-12 13:15
也许吧，途中能遇到啥就看啥了。俺这个人闲散惯了，无论是听音乐还是拍照，都喜欢随遇而安，以陶情养性和自我自我娱乐为目的，没想做学问，不刻意追求。

天漠虎峪 发表于 2016-1-9 22:35
音乐笔记，之五：亨德尔歌剧《罗德琳达》

1. 作品简介

喜欢听古典音乐的人大都喜欢巴洛克音乐，但喜欢看巴洛克歌剧的则比较少。其实这种东西还是有必要欣赏一下的，比如亨德尔的这部《罗德琳达》。看看巴洛克歌剧对了解歌剧的发展很有意义，至少能够知道最初的歌剧究竟是什么样子。

查了一下后发现，亨德尔的歌剧作品还真不少，不说清唱剧，仅歌剧俺数了一下就至少有26部之多，其中一部是五幕歌剧，其余均是三幕歌剧。《罗德琳达》作于1725年，大概是他的第20部歌剧。

2. 主要剧情（哈哈，这次终于可以偷点儿懒了，剧情简介全部转引自“播客的博客”。）

米兰和周边乡村，十八世纪初。伦巴第和米兰之王伯塔利多（Bertarido）被格里摩多（Grimoaldo）废黜，据称已死，留下王后罗德琳达及他们的幼子弗拉维奥（Flavio）。格里摩多与伯塔利多的姐姐艾迪歌（Eduige）有婚约。只要娶了她，格里摩多就能名正言顺继承王位，但是到目前为止她一直拒绝他的追求，宣称自己仍在缅怀兄弟。与此同时，为争取时间，伯塔利多散布自己已死的谣言，计划乔装返回米兰，营救妻儿。在密友加里博多（Garibaldo）和伯塔利多内阁成员之一尤纳佛（Unulfo）的建议下，一心称王的格里摩多反复权衡利弊。尤纳 ...

天漠虎峪 发表于 2016-6-24 21:19
巴洛克作曲家多多，好听的作品多多，远远不止前面提到的三位。继续听，继续写俺的听后感。

音乐笔记，二十五：其他巴洛克作曲家

威尼斯不仅是维瓦尔第的故乡，也是阿尔比诺尼的出生地，不提一下似乎不太公平。与维瓦尔第不同的是，阿尔比诺尼出生在富有的贵族家庭，不必靠作曲和演奏为生，其作曲生涯当属票友一级。纵观巴洛克音乐，主流无非就是包括清唱剧在内的歌剧和各类协奏曲两种形式，当时的作曲家几乎都擅长此道，一写就是几十部歌剧和上百首协奏曲，阿尔比诺尼当然也不例外。不过，奇怪的是，如今舞台上只有亨德尔的歌剧还在上演，其他人的则基本绝迹，原因何在，搞不明白。

和维瓦尔第的《四季》一样，《G小调柔板》似乎成了阿尔比诺尼的招牌，为此俺特意找了好几个版本听了一下，说实话，没感觉咋着。这个曲子的全称应该是“为弦乐和管风琴所作的G小调柔板”，系后人从其手稿里发掘出来改编而成，整个一个浪漫主义时期的产物，一丁点巴洛克的味道都没有，没意思。俺所喜欢的是他的协奏曲，比如OP.5，演奏最好者当属意大利音乐合奏团（I Musici）。其实，俺最喜欢的应该是阿尔比诺尼的双簧管协奏曲，比如OP.9和OP.7里的那些。NAXOS公司出过三张阿尔比诺尼双簧管协奏曲CD，录音 ...

天漠虎峪 发表于 2016-1-4 22:06
音乐笔记，之二：罗西尼的《奥利伯爵》

根据习惯，在观赏全剧之前俺总是喜欢先查查相关信息，如创作背景、基本剧情以及主要歌唱演员的情况等。不过《奥利伯爵》没能找到剧情简介，都是一些演出之类的消息。没辙，只能自己看完后亲自动手写一篇了，希望能对其他想了解剧情的朋友有所帮助。

1. 基本剧情

第一幕 城堡外

十字军东征期间，女主角阿德莱（Adele）的哥哥率领大部分精壮男子出征，城堡里只有妹妹阿德莱及其侍女拉贡德（Ragonde）。男主角奥利伯爵对阿德莱思慕已久，趁机乔装成大胡子术士来到城堡前和留守的妇女们厮混。阿德莱让侍女前去占卜，奥利伯爵趁机打探小姐的情况并伺机混入城堡。奥利伯爵的父亲发现儿子失踪，命其老师和侍从伊索利尔（Isolier）前来寻找。伊索利尔一直追求表妹阿德莱，但遭冷遇。伊索利尔不知道奥利伯爵也在打阿德莱的主意，请其帮忙撮合。阿德莱走出城堡，伊索利尔向前示爱。看到阿德莱准备接受伊索利尔的爱情，奥利伯爵出言挑唆，但没等阿德莱回过味来，奥利伯爵的老师就揭开了他的真面目。随后，前方发来战报，说大获全胜，即将凯旋而归。阿德莱及其侍女返回城堡，奥利伯爵留在外面思考下一步的计划。

第二幕 城堡内

阿德莱和拉贡德回到城 ...