主题：经验和教训 —— 宾得数码相机年表 [主题管理员:sonnys]
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关于对焦的两个技巧：
1。“重点”对焦模式的秘密
宾得相机的对焦点有好几个模式，其中有一个模式很多人并不会使用，就是“重点”模式，就是下面这货。
因为“重点”模式的对焦点固定在※※一点，不可移动。所以很多人会使用更方便的“选择”模式，就是下面这货。
反正对焦点默认都是放在中间嘛，“选择”模式可以很方便地改变对焦点，所以大家都爱用它。
但是坑爹的事情来了，虽然对焦点都放在中间，但是“重点”模式比“选择”模式的对焦精度要高出很多。宾得的这个风骚的操作也是没谁了，印象里说明书也没有提到这个事情。所以如果你遇到对焦精度不足的问题，请把对焦模式切换到“重点”，这样相机就会打了鸡血一样提高对焦精度。
注意不是所有的宾得相机都是这样，只有K-3及以后的相机才有这个功能或者说区别非常明显，具体是哪些相机么看我主贴的“宾得数码机身年表”（这个表好有用啊是不是？）。
2。方向键和功能键的切换
从K-7开始，宾得的方向键和功能键就一直纠缠不清，最初是需要通过长按来切换，很容易误操作啊，大量用户在抓拍的时候被这个设置坑害。K-3开始增加了一个切换键，但是并没有完全解决问题，抓拍的时候同样没什么效率（有多少用户在抓拍的时候能准确地按中那个切换键呢？）。记得我还发过邮件给宾得总部吐糟了一番。
从K-1开始宾得终于发奋图强解决了这个问题，K-1 II，KP和K-70都有份。在菜单里可以进行设置了，我们可以选择在待机模式下，方向键是切换对焦点模式呢还是功能设置模式。如果你设置成切换对焦点模式，只要是在拍摄状态下，方向键就一定是用来切换对焦点，不会再来干扰你了。这个在K10D时代根本不存在的问题需要花那么多年来解决也是醉了啊，固件工程师请出来走两步。
1。“重点”对焦模式的秘密
宾得相机的对焦点有好几个模式，其中有一个模式很多人并不会使用，就是“重点”模式，就是下面这货。
但是坑爹的事情来了，虽然对焦点都放在中间，但是“重点”模式比“选择”模式的对焦精度要高出很多。宾得的这个风骚的操作也是没谁了，印象里说明书也没有提到这个事情。所以如果你遇到对焦精度不足的问题，请把对焦模式切换到“重点”，这样相机就会打了鸡血一样提高对焦精度。
注意不是所有的宾得相机都是这样，只有K-3及以后的相机才有这个功能或者说区别非常明显，具体是哪些相机么看我主贴的“宾得数码机身年表”（这个表好有用啊是不是？）。
2。方向键和功能键的切换
从K-7开始，宾得的方向键和功能键就一直纠缠不清，最初是需要通过长按来切换，很容易误操作啊，大量用户在抓拍的时候被这个设置坑害。K-3开始增加了一个切换键，但是并没有完全解决问题，抓拍的时候同样没什么效率（有多少用户在抓拍的时候能准确地按中那个切换键呢？）。记得我还发过邮件给宾得总部吐糟了一番。
从K-1开始宾得终于发奋图强解决了这个问题，K-1 II，KP和K-70都有份。在菜单里可以进行设置了，我们可以选择在待机模式下，方向键是切换对焦点模式呢还是功能设置模式。如果你设置成切换对焦点模式，只要是在拍摄状态下，方向键就一定是用来切换对焦点，不会再来干扰你了。这个在K10D时代根本不存在的问题需要花那么多年来解决也是醉了啊，固件工程师请出来走两步。
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133 帖
关于明瞭强调（清晰）：
很多单反用户对自己的相机不满意，因为在某些环境和设置的情况下色彩会比较寡淡。所以用户后期的时候就需要加点对比度啊，拉点色阶啊，再加点饱和啥的，让色彩看起来鲜艳一些。但是庶民调试法么效果因人而异，而且也挺麻烦的。作为主打风光市场的宾得自然不会无视这样的需求，因此在一些新款的相机上搭载了明瞭强调功能。然而简体中文的翻译却非常寡淡和没有存在感，叫做“清晰”，以至于我一直以为K-1没有这个功能呢。
宾得官方对于明瞭强调的说明：
[清晰控制]
能自由调整被摄物质感的功能表现金属光泽感、空气和水的透明感等时非常有效的图像处理技术。通过调整被摄物表面的光滑度，可以体现物体特有的质感和清晰感。可进行从－4至＋4的共9级调整。
清晰控制-4，0，-4的区别
清晰控制-4，0，-4的区别
看起来这个官方解决方案效果还是很明显的，而且在前期和后期都可以调，用来制霸朋友圈什么的应该是绰绰有余了。
本帖最后由 sonnys 于 2019-5-30 15:50 编辑
很多单反用户对自己的相机不满意，因为在某些环境和设置的情况下色彩会比较寡淡。所以用户后期的时候就需要加点对比度啊，拉点色阶啊，再加点饱和啥的，让色彩看起来鲜艳一些。但是庶民调试法么效果因人而异，而且也挺麻烦的。作为主打风光市场的宾得自然不会无视这样的需求，因此在一些新款的相机上搭载了明瞭强调功能。然而简体中文的翻译却非常寡淡和没有存在感，叫做“清晰”，以至于我一直以为K-1没有这个功能呢。
宾得官方对于明瞭强调的说明：
[清晰控制]
能自由调整被摄物质感的功能表现金属光泽感、空气和水的透明感等时非常有效的图像处理技术。通过调整被摄物表面的光滑度，可以体现物体特有的质感和清晰感。可进行从－4至＋4的共9级调整。
清晰控制-4，0，-4的区别
本帖最后由 sonnys 于 2019-5-30 15:50 编辑
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132 帖
那么三公主装在K-1上是个啥情况呢？
FA31，看起来还不错，总感觉镜头还是稍微憨厚了一点，胖公主也不是浪得虚名
FA43，大公主看起来小一些，所以显得机身大了……
FA77，二公主无论何谁搭都是盛世美颜，这镜头颜值无敌
FA31，看起来还不错，总感觉镜头还是稍微憨厚了一点，胖公主也不是浪得虚名
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131 帖
为什么说KP是个很复古和文艺的机身呢，装上限量版镜头看起来非常优雅。
HD21，整体感觉很协调，这头可以万年挂机
HD40，真正的盛世美颜，这个镜头的遮光罩上的文字是在正面的，很有气势
HD35，稍微大了一些，微距头没办法
HD70，这个头也很漂亮，而且看样子不会想到它是个长焦
HD15，莲花罩绝对加分，人见人爱
HD2040，呃，确实粗了一些，颜值没有啥问题，DC马达还防水
HD21，整体感觉很协调，这头可以万年挂机
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130 帖
当年彩色机身大行其道的时候，宾得定义的3款最适合出街的限量版镜头，装上机身后无一不是盛世美颜。即便不拍照，挂在身上也是一道靓丽的风景。
接近标头视角，轻弱无物，适合拍一些特写
标准视角，因为是微距可以拍摄很多体裁
小广角，适合拍摄风景，扫街神器
接近标头视角，轻弱无物，适合拍一些特写
标准视角，因为是微距可以拍摄很多体裁
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128 帖
水咲奈々-Nana Misaki-
如何拍出纵深感
很多单反用户退坑的原因是感觉和手机拍出来也没啥区别，其实单反如果不能发挥它的特长么和大号DC也没啥区别，又重还贵。
重点
1。使用镜头的长焦端拍摄
2。制造前景虚化，实在没有前景就搬一个过来
3。竖拍是王道，切记一定要竖拍
错误示例：庶民式拍摄，广角横拍，虽然有前景但是并没有啥用处
正确示例：长焦+前景虚化+竖拍，立体感很强烈，注意前景在主体的对角线位置上
主体明确，构图精炼，纵深感强烈，立体感丰富，长焦拍出来连妹子看起来都瘦了很多……
如何拍出纵深感
很多单反用户退坑的原因是感觉和手机拍出来也没啥区别，其实单反如果不能发挥它的特长么和大号DC也没啥区别，又重还贵。
重点
1。使用镜头的长焦端拍摄
2。制造前景虚化，实在没有前景就搬一个过来
3。竖拍是王道，切记一定要竖拍
错误示例：庶民式拍摄，广角横拍，虽然有前景但是并没有啥用处
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127 帖
还是水咲奈々-Nana Misaki-的文章
刚出锅的料理的热气
重点
1。背景尽量用黑色的，可以看清楚白色的热气，
2。要把热气拍完整的话，光圈放在F5.6左右比较合适
3。远摄的话热气会看不清楚，尽量近摄（最佳拍菜头35微笑而不语……）
操作示意图
错误示例：热气被白色背景同化了，看不清楚
正确示例：热气正确曝光的话盘子可能会有些暗，需要加点曝光补偿（+1左右），开LV吧少年
还有动作要快一些，菜放越久热气就越少……
刚出锅的料理的热气
重点
1。背景尽量用黑色的，可以看清楚白色的热气，
2。要把热气拍完整的话，光圈放在F5.6左右比较合适
3。远摄的话热气会看不清楚，尽量近摄（最佳拍菜头35微笑而不语……）
操作示意图
错误示例：热气被白色背景同化了，看不清楚
正确示例：热气正确曝光的话盘子可能会有些暗，需要加点曝光补偿（+1左右），开LV吧少年
还有动作要快一些，菜放越久热气就越少……
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126 帖
宾得日本的官网里有很多有趣的文章，不过没有中文的，看起来略费劲。
其中有一个女性摄影师水咲奈々-Nana Misaki-的文章很接地气，我选一些给大家分享一下。
如何把甜点拍得美味
重点
1。白色的盘子需要拍得比看上去更白一些，加曝光补偿（EV+0.3～3），开LV更容易控制
2。尽量用大光圈，焦点以外的地方全都让它们虚化
3。尽量竖拍，后面放个杯子啥的突出纵深感，最好放在对角线位置上，搞不清楚的话把黄金分割线开出来
操作示意图：
错误示例：庶民式拍摄，注意不要从上方俯拍，看起来毫无食欲，色彩也很寡淡（怎么感觉我的电脑里都是这样的片子……）
正确示例：记得找个好看的桌布，注意要显出白色盘子的“白”，还有别忘记用来突出纵深的托
感觉顿时高大上了很多，制霸朋友圈就靠它了。 本帖最后由 sonnys 于 2019-5-26 14:28 编辑
其中有一个女性摄影师水咲奈々-Nana Misaki-的文章很接地气，我选一些给大家分享一下。
如何把甜点拍得美味
重点
1。白色的盘子需要拍得比看上去更白一些，加曝光补偿（EV+0.3～3），开LV更容易控制
2。尽量用大光圈，焦点以外的地方全都让它们虚化
3。尽量竖拍，后面放个杯子啥的突出纵深感，最好放在对角线位置上，搞不清楚的话把黄金分割线开出来
操作示意图：
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125 帖
sonnys 发表于 2019-5-24 15:40
虽然宾得在很多方面都发挥得不怎么样，但是它至今依然活着说明还是有几把刷子的，其中最拿得出手的还是色彩和画质。
色彩和画质因为涉及到玄学，比较主观很难准确描述。但是各家相机的色彩表现基本上还是有辨识度的。比如在默认的设置情况下，佳能偏品红、尼康偏黄、索尼偏橘、宾得偏黄绿。
因为有镀膜加持，宾得的色彩表现比较饱满，特别对红、绿色的表达很张扬，在风光、静物等摄影领域非常讨巧，用玄学的话说“画质通透+色彩鲜锐+层次丰富”，因此直出效果极为强大。
后期在去掉了低通滤镜后，画质获得进一步的提升，细节更加丰富。之后又增加了衍射修正，即便使用小光圈也能获得很好的画质。再之后又放了大招RRS，绝对的风光神器。所以在风光摄影等领域宾得还是很厉害的，不过这块领域的市场份额嘛，看销量榜就知道有多大了……
为了画质宾得可以抛弃一切，不愿意在CMOS上打对焦点以确保纯净的画质；不搞无反以降低CMOS的噪声；不重视视频；为保证“明亮的”OVF，对焦模块获得的光线较少。反正只要对画质有影响的因素一律排除，在这点上宾得绝对是认真的，认死理。
宾得的人像其实也很强，但是因为对焦模块长期不给力，所以口碑也一起凉了。在其他各家人像色彩风格确立起来以后，广大人群就习 ...
+10086
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关于宾得的肤色：
宾得相机有一个风格设置，每个风格都有一系列的属性设定。
从上到下是：
饱和度（彩度）
色相（色相）
影调（キー）
对比度（コントラスト）
高亮调整（ハイライト）
阴影调整（シャドー）
锐度（シャープネス）
这几个属性都对色彩有影响，DCU里也有，不过翻译和机身里会有些不同。
之前我说过宾得的人像肤色非常优秀，而且强烈建议使用“人像”这个风格，其实宾得官方也是这样建议的。
我们来看一组对比
首先是四个风格的默认效果（直接选择风格，使用其默认属性）
鲜明（默认值：饱和度0，影调0，对比度+1，锐度+1）
自然（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
人像（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
平面（默认值：饱和度0，影调0，对比度-4，锐度0）
很明显人像模式的肤色是最好的，鲜明由于比较强调黄色并不那么适合人像。
由于默认的色彩风格本身对属性是有影响的，如果把这些属性的值全部归零会怎样呢？
鲜明（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
自然（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
人像（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
平面（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
显然还是“人像”这个风格胜出，能体会到肤色的透明感（这是官方自己说的不管我事）。
在选择了人像模式之后，依然可以通过调整属性值获得不同的效果。
饱和度0，影调0，对比度0，阴影调整0
饱和度0，影调+1，对比度0，阴影调整0
饱和度0，影调0，对比度-2，阴影调整0
饱和度0，影调0，对比度0，阴影调整+4
另外，肤色补正可以对肤色进行进一步的优化。
肤色补正OFF（其实看起来已经不错）
肤色补正ON TYPE1（通过降低清晰度减弱阴影，调整暗部和高光，并调整肤色的饱和度和色相，还加了点洋红后的得到的健康的肤色，宾得官方美颜效果）
肤色补正ON TYPE2有磨皮效果，我是不推荐使用，官方也没给图
TIP：宾得从K20D开始在机身就搭载了“人像”模式，另外从645Z及以后机身的“人像”模式对肤色的还原度更好（具体是哪些机身请看主贴的宾得数码机身年表，645Z及以后的都是）。
本帖最后由 sonnys 于 2019-5-26 00:07 编辑
宾得相机有一个风格设置，每个风格都有一系列的属性设定。
从上到下是：
饱和度（彩度）
色相（色相）
影调（キー）
对比度（コントラスト）
高亮调整（ハイライト）
阴影调整（シャドー）
锐度（シャープネス）
这几个属性都对色彩有影响，DCU里也有，不过翻译和机身里会有些不同。
之前我说过宾得的人像肤色非常优秀，而且强烈建议使用“人像”这个风格，其实宾得官方也是这样建议的。
我们来看一组对比
首先是四个风格的默认效果（直接选择风格，使用其默认属性）
鲜明（默认值：饱和度0，影调0，对比度+1，锐度+1）
由于默认的色彩风格本身对属性是有影响的，如果把这些属性的值全部归零会怎样呢？
鲜明（默认值：饱和度0，影调0，对比度0，锐度0）
在选择了人像模式之后，依然可以通过调整属性值获得不同的效果。
饱和度0，影调0，对比度0，阴影调整0
肤色补正OFF（其实看起来已经不错）
TIP：宾得从K20D开始在机身就搭载了“人像”模式，另外从645Z及以后机身的“人像”模式对肤色的还原度更好（具体是哪些机身请看主贴的宾得数码机身年表，645Z及以后的都是）。
本帖最后由 sonnys 于 2019-5-26 00:07 编辑
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关于数码镜头：
从数码相机诞生开始，镜头设计师就一直在为感光器和镜头的匹配问题而头痛。在胶片时代，原理上胶片可以接受任何角度的光线。但是在数码时代，感光器能接受的光线角度会受到限制，因此感光器的设计工程师也一直在为这个开口率而头痛。
而光学工程师则开发了所谓的“数码镜头”来配合感光器，比如宾得的DA镜头就是数码镜头。和胶片镜头所不同，数码镜头的光路设计会尽量地和感光器保持垂直，充分发挥感光器的效能。
但是这引发了一个玄学的问题 ，就是数码照片立体感似乎不如胶片，有些人认为感光器受光角度的问题需要背这个锅。不过随着感光器技术的提高，开口率也会逐渐加大。开口率越大的感光器，和胶片镜头的匹配度也就越高。
还有一个问题是相机厂商通常不会公开感光器的开口率，所以用户并不知道哪个相机的开口率是多少，所以究竟哪些相机和胶片镜头的配合度更好也不太好判断。
从数码相机诞生开始，镜头设计师就一直在为感光器和镜头的匹配问题而头痛。在胶片时代，原理上胶片可以接受任何角度的光线。但是在数码时代，感光器能接受的光线角度会受到限制，因此感光器的设计工程师也一直在为这个开口率而头痛。
而光学工程师则开发了所谓的“数码镜头”来配合感光器，比如宾得的DA镜头就是数码镜头。和胶片镜头所不同，数码镜头的光路设计会尽量地和感光器保持垂直，充分发挥感光器的效能。
但是这引发了一个玄学的问题 ，就是数码照片立体感似乎不如胶片，有些人认为感光器受光角度的问题需要背这个锅。不过随着感光器技术的提高，开口率也会逐渐加大。开口率越大的感光器，和胶片镜头的匹配度也就越高。
还有一个问题是相机厂商通常不会公开感光器的开口率，所以用户并不知道哪个相机的开口率是多少，所以究竟哪些相机和胶片镜头的配合度更好也不太好判断。
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日本网友做的各家厂商机型的二次元拟人图，很有趣。S坛大佬“花冠摄影”发的，我借用一下。
本帖最后由 sonnys 于 2019-5-24 16:46 编辑
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月见草 发表于 2019-5-24 15:17
说的很到位，KS1和KP是目前手里保有的仅有的两台宾得相机，两台机器都很有特色，包含了宾得诸多的尝试在里面。。。。。。。
KP是很强的相机，颜值也高。虽然我手里大把的C幅机，但是我对这个相机还是很有兴趣。
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sonnys 发表于 2019-5-24 14:53
宾得自从初版数码全幅取消后，就开始了漫长地踏空之旅。
初版全幅因为CCD等问题下马，前浪Contax也是倒霉在这块CCD上，后浪宾得因为动作慢一些没有挂掉。
一朝被蛇咬，十年怕井绳。之后宾得一直对全幅的事情讳如莫深，搞得宾得粉丝每年4月1日都要搞一次“全幅节”也是没谁了。
虽然全幅一时不搞了，但是宾得一直在思考弯道超车的办法。因为被倒卖了两次外带拆分了一次，研发能力和资金都远不如以前了，想搞事情谈何容易？
单反相机作为主力的情况下，对焦性能的提升始终不温不火，在新闻媒体领域没什么建树。
试水了一次C幅无反，反馈不好直接放弃了，踏空了无反的这一波热潮。其实硬杠下去说不定也能有点收获，SONY开始做无反的时候也是问题一堆。
对视频领域也没有什么热情，2011年开始使用的FHD，居然一直用到现在，而且至今还是30P/60I，又踏空了一波。
对自媒体热度也没有太多关注，直到2017年才推出真正的vlog机，而别家的vlog机连配套的附件都一大堆了，这一波么也没踩到。
虽然仿佛自带“踏空”属性，但是宾得还是在想办法搞一些试水和改进。比如在K-S1上进行了轻量化尝试，缩小了机身的体积和重量，整合拨轮，希望和无反抗衡。又比如在KP上增加了“无反”模式，以观察用户的接受程度 ...
说的很到位，KS1和KP是目前手里保有的仅有的两台宾得相机，两台机器都很有特色，包含了宾得诸多的尝试在里面。。。。。。。
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sonnys 发表于 2019-5-21 09:28
壕绝对谈不上，主要是我几乎不卖老器材。
原厂背带一律无视，直接上减震带，没啥问题。
原厂的掉渣太讨厌，我自己做了几条皮的
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小p粉 发表于 2019-5-21 09:12
壕。
另外你全是减震背带，645那个原厂背带下边丙纶编织带哪里比较宽，怎么买到的合适宽度的
壕绝对谈不上，主要是我几乎不卖老器材。
原厂背带一律无视，直接上减震带，没啥问题。
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sonnys 发表于 2019-5-21 00:37
全幅面制霸来了，Q在拍照……
壕。
另外你全是减震背带，645那个原厂背带下边丙纶编织带哪里比较宽，怎么买到的合适宽度的
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小p粉 发表于 2019-4-26 22:22
我还是有很多没有见过的。
楼主是宾得全部画幅制霸的钢粉啊
全幅面制霸来了，Q在拍照……
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静心,好好适应才能用好
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宾得,我还是喜欢它的品牌
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