主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-8-12 08:38
在父母不情愿的允许下，克利于1898年开始在Heinrich Knirr和Franz von Stuck的 慕尼黑 艺术学院学习艺术。 他擅长绘画，但似乎缺乏任何自然的色彩感。 他后来回忆说：“在第三个冬天，我甚至意识到我可能永远都不会画画。”在这些年轻的冒险时期，克利花了很多时间在酒吧里与低级女性和艺术家的模特交往。 他在1900年有一个私 生 子，在出生几周后就去世了。
克利获得美术学位后，于1901年10月至1902年5月与朋友Hermann Haller一同前往意大利。 他们留在罗马，佛罗伦萨和那不勒斯，并研究了几个世纪以来的大师画家。他喊道，“ 论坛和梵蒂冈已经对我说过。 人道主义想要窒息我。”他回应了意大利的颜色，但遗憾地指出，“在这个色彩领域，我需要经历一场长期的斗争。”
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大地旋风 发表于 2021-8-11 20:12
他用自己特有的干练机智写道：“毕竟，要达到最低限度是相当困难的，而且涉及风险。”在他自己的时代，除了对音乐和艺术的浓厚兴趣之外，克利还是一位伟大的文学读者，后来成为艺术理论和美学的作家。
在父母不情愿的允许下，克利于1898年开始在Heinrich Knirr和Franz von Stuck的 慕尼黑 艺术学院学习艺术。 他擅长绘画，但似乎缺乏任何自然的色彩感。 他后来回忆说：“在第三个冬天，我甚至意识到我可能永远都不会画画。”在这些年轻的冒险时期，克利花了很多时间在酒吧里与低级女性和艺术家的模特交往。 他在1900年有一个私 生 子，在出生几周后就去世了。
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大地旋风 发表于 2021-8-11 15:23
十六岁时，克利的风景画已经显示出相当的技巧。大约在1897年，克利开始写他的日记，直到1918年，这为学者提供了有关他的生活和思想的宝贵见解。在他上学期间，他热切地画了他的学校书籍，特别是绘制漫画 ，并且已经展示了线条和音量方面的技巧。他几乎没有通过伯尔尼“体育馆”的期末考试，在那里他获得了人文学科的资格。
他用自己特有的干练机智写道：“毕竟，要达到最低限度是相当困难的，而且涉及风险。”在他自己的时代，除了对音乐和艺术的浓厚兴趣之外，克利还是一位伟大的文学读者，后来成为艺术理论和美学的作家。
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1365 帖
大地旋风 发表于 2021-8-11 11:00
在他早年，按照父母的意愿，克利专注于成为一名音乐家; 但他在青少年期间决定视觉艺术 ，部分原因是出于反叛，部分是因为他认为现代音乐对他来说缺乏意义。 他表示，“鉴于音乐成就※※的衰落，我并没有发现创作音乐的想法特别具有吸引力。”作为一名音乐家，他在情感上与十八和十九世纪的传统作品联系在一起，但作为一名艺术家，他渴望探索激进思想和风格的自由。
十六岁时，克利的风景画已经显示出相当的技巧。大约在1897年，克利开始写他的日记，直到1918年，这为学者提供了有关他的生活和思想的宝贵见解。在他上学期间，他热切地画了他的学校书籍，特别是绘制漫画 ，并且已经展示了线条和音量方面的技巧。他几乎没有通过伯尔尼“体育馆”的期末考试，在那里他获得了人文学科的资格。
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大地旋风 发表于 2021-8-11 07:47
1880年，他的家人搬到了伯尔尼，最终他们在1897年经过多次居住变更后搬进了他们在基兴费尔德区 （ 德 ）的房子里。从1886年到1890年，克利访问了小学，并在7岁时收到了市立音乐学院的小提琴课程。 他在小提琴方面非常有才华，11岁时，他收到了作为伯尔尼音乐协会非凡成员的邀请。
在他早年，按照父母的意愿，克利专注于成为一名音乐家; 但他在青少年期间决定视觉艺术 ，部分原因是出于反叛，部分是因为他认为现代音乐对他来说缺乏意义。 他表示，“鉴于音乐成就※※的衰落，我并没有发现创作音乐的想法特别具有吸引力。”作为一名音乐家，他在情感上与十八和十九世纪的传统作品联系在一起，但作为一名艺术家，他渴望探索激进思想和风格的自由。
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大地旋风 发表于 2021-8-10 20:05
他们的父亲来自坦恩 ，在斯图加特音乐学院学习唱歌，钢琴，风琴和小提琴，并在那里与未来的妻子伊达弗里克会面。Hans Wilhelm Klee在伯尔尼附近的Hofwil伯尔尼国家神学院担任音乐教师，直到1931年.Klee能够发展他的音乐技能，因为他的父母在他的一生中鼓励并激励他。
1880年，他的家人搬到了伯尔尼，最终他们在1897年经过多次居住变更后搬进了他们在基兴费尔德区 （ 德 ）的房子里。从1886年到1890年，克利访问了小学，并在7岁时收到了市立音乐学院的小提琴课程。 他在小提琴方面非常有才华，11岁时，他收到了作为伯尔尼音乐协会非凡成员的邀请。
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1362 帖
大地旋风 发表于 2021-8-10 15:58
保罗·克利出生于瑞士 慕尼黑布赫 ，是德国音乐教师汉斯·威廉·克莱 Hans Wilhelm Klee（1849-1940）和瑞士歌手艾达·玛丽·克莱 Ida Marie Klee，néeFrick（1855-1921）的第二个孩子。他的妹妹玛蒂尔德 Mathilde（1953年12月6日去世）于1876年1月28日出生在沃尔森豪森 Walzenhausen 。
他们的父亲来自坦恩 ，在斯图加特音乐学院学习唱歌，钢琴，风琴和小提琴，并在那里与未来的妻子伊达弗里克会面。Hans Wilhelm Klee在伯尔尼附近的Hofwil伯尔尼国家神学院担任音乐教师，直到1931年.Klee能够发展他的音乐技能，因为他的父母在他的一生中鼓励并激励他。
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1361 帖
大地旋风 发表于 2021-8-10 11:32
早年生活和训练
首先，生活的艺术; 然后作为我理想的职业，诗歌和哲学，以及我真正的职业， 塑造艺术 ; 万不得已，因缺乏收入。
——保罗·克利
保罗·克利出生于瑞士 慕尼黑布赫 ，是德国音乐教师汉斯·威廉·克莱 Hans Wilhelm Klee（1849-1940）和瑞士歌手艾达·玛丽·克莱 Ida Marie Klee，néeFrick（1855-1921）的第二个孩子。他的妹妹玛蒂尔德 Mathilde（1953年12月6日去世）于1876年1月28日出生在沃尔森豪森 Walzenhausen 。
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大地旋风 发表于 2021-8-10 07:18
他和他的同事，俄罗斯画家瓦西里康定斯基 ，都在包豪斯艺术，设计和建筑学院任教。 他的作品反映了他的干涩幽默和他有时孩子般的视角，他个人的情绪和信仰，以及他的音乐性。
早年生活和训练
首先，生活的艺术; 然后作为我理想的职业，诗歌和哲学，以及我真正的职业， 塑造艺术 ; 万不得已，因缺乏收入。
——保罗·克利
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大地旋风 发表于 2021-8-9 15:51
保罗·克利 Paul Klee（ 德语： [pa??lkle?] ; 1879年12月18日 - 1940年6月29日）是一位瑞士裔德国艺术家。 他高度个性化的风格受到艺术运动的影响，包括表现 主义 ， 立体主义和超现实主义 。
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1358 帖
大地旋风 发表于 2021-8-9 19:59
克利是一位天生的画家，他经过实验并最终深入探索了色彩理论 ，并广泛地撰写了这篇论文。 他的讲座形式和设计理论的写作 （ Schriften zur Form und Gestaltungslehre ），以英文出版，作为保罗·克利Paul Klee笔记本 ，对于现代艺术来说，与列奥纳多·达芬奇的 “ 文艺复兴时期的 绘画论文 ”一样重要。
他和他的同事，俄罗斯画家瓦西里康定斯基 ，都在包豪斯艺术，设计和建筑学院任教。 他的作品反映了他的干涩幽默和他有时孩子般的视角，他个人的情绪和信仰，以及他的音乐性。
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大地旋风 发表于 2021-8-9 15:51
保罗·克利 Paul Klee（ 德语： [pa??lkle?] ; 1879年12月18日 - 1940年6月29日）是一位瑞士裔德国艺术家。 他高度个性化的风格受到艺术运动的影响，包括表现 主义 ， 立体主义和超现实主义 。
克利是一位天生的画家，他经过实验并最终深入探索了色彩理论 ，并广泛地撰写了这篇论文。 他的讲座形式和设计理论的写作 （ Schriften zur Form und Gestaltungslehre ），以英文出版，作为保罗·克利Paul Klee笔记本 ，对于现代艺术来说，与列奥纳多·达芬奇的 “ 文艺复兴时期的 绘画论文 ”一样重要。
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1356 帖
大地旋风 发表于 2021-8-9 11:13
《忧》 1934年 作者：保罗·克利 （瑞士）
保罗·克利 Paul Klee（ 德语： [pa??lkle?] ; 1879年12月18日 - 1940年6月29日）是一位瑞士裔德国艺术家。 他高度个性化的风格受到艺术运动的影响，包括表现 主义 ， 立体主义和超现实主义 。
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大地旋风 发表于 2021-8-8 20:23
《忧》 1934年 作者：保罗·克利 （瑞士）
《忧》 1934年 作者：保罗·克利 （瑞士）
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1354 帖
大地旋风 发表于 2021-8-8 20:23
《忧》 1934年 作者：保罗·克利 （瑞士）
布面油彩
绘于约1921年
规格：72×63.2厘米
收藏于加拿大国家美术馆
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大地旋风 发表于 2021-8-8 08:37
事后有穗美学生回忆道：李出任穗美校长，“完全为了解决吃饭问题，没有展拓艺术教育的崇高理想，充分表现当时腐化的官僚主义坏作风。”此说法可能含有个人偏见，但那几年穗美没有明显发展却是事实。
任何艺术家都在一定的环境中生成、发展、形成自己的面目，那怕是拥有两种身份的同一艺术家也会在不同境遇、不同心态的制约下呈分裂状态，其在同一时空中所进行的两种艺术行为也可能会持明显相悖的价值理念和审美趣向，李金发正是如此。他是20世纪中国具体生存环境所塑造的一个艺术家，对他的双重身份的考察，应是一个有趣的话题。
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光影帝 发表于 2021-8-8 10:14
好帖！点赞👍。印象派画家里，对光色的再现属莫奈、希斯莱等人；到了梵高手里，色彩得到了夸张，强烈表达了其内心感受；而在塞尚手里，则重点研究几何形和画面隐藏的结构，使得其画面结构坚实，其实，塞尚画面颜色并不好看。
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大地旋风 发表于 2020-7-15 19:36
印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。
由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。
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大地旋风 发表于 2021-8-7 21:06
在与位尊如宋 庆 龄、孙 科、汪 精 卫之辈，财大气粗如歌院老板之流的扯皮中实现他的雕塑蓝图。写诗纯属个人事件，做雕塑则是面对公众的社会行为，尤其是※※人物塑像，它带有明显的政治色彩，总摆脱不了当局者或具体※※情境的诸多限定。因此，雕塑家的李金发就没有诗人李金发的那份洒脱超然，他不得不在生存的枷锁中小心翼翼地扮演他该扮演的角色。这种持重、稳妥的姿态在他30年代中期任广州市立美专校长一职时体现得更加充分。
事后有穗美学生回忆道：李出任穗美校长，“完全为了解决吃饭问题，没有展拓艺术教育的崇高理想，充分表现当时腐化的官僚主义坏作风。”此说法可能含有个人偏见，但那几年穗美没有明显发展却是事实。
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大地旋风 发表于 2021-8-7 16:45
做雕塑，他则有忡忡疑虑。他一再检讨当年选择雕塑专业时的“天真无知”：“没有体会到中国社会是什么社会，艺术是否可以谋生，是否甘心一辈子过穷艺术家的生活。”前者作为一种精神性的表达几乎是不计功利不顾一切的，后者作为一种生存手段却不得不与“价钱”、“合约”、“交易”联系在一起。
在与位尊如宋 庆 龄、孙 科、汪 精 卫之辈，财大气粗如歌院老板之流的扯皮中实现他的雕塑蓝图。写诗纯属个人事件，做雕塑则是面对公众的社会行为，尤其是※※人物塑像，它带有明显的政治色彩，总摆脱不了当局者或具体※※情境的诸多限定。因此，雕塑家的李金发就没有诗人李金发的那份洒脱超然，他不得不在生存的枷锁中小心翼翼地扮演他该扮演的角色。这种持重、稳妥的姿态在他30年代中期任广州市立美专校长一职时体现得更加充分。
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大地旋风 发表于 2021-8-7 08:47
一切刚刚起步，如何用现代汉语重造一个诗的世界，如何给世间万物及感受以新的命名，以建立新诗的体式或说一种新诗的传统。一切尚在摸索之中。李金发遇上了这样的※※时机。 作为雕塑家和作为诗人：李金发一体两面，为※※留下两个绝然不同的形象。写诗，他宣称“我的诗是个人灵感的记录表，是个人陶醉后引吭的高歌”。
做雕塑，他则有忡忡疑虑。他一再检讨当年选择雕塑专业时的“天真无知”：“没有体会到中国社会是什么社会，艺术是否可以谋生，是否甘心一辈子过穷艺术家的生活。”前者作为一种精神性的表达几乎是不计功利不顾一切的，后者作为一种生存手段却不得不与“价钱”、“合约”、“交易”联系在一起。
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大地旋风 发表于 2021-8-6 21:26
李氏20年代涉足中国文艺界。当其时无论新诗领域或是雕塑领域都存有大片空白地带。有所不同的是，新诗背后，站着有几千年传统的优秀而强大的古体诗巨人。无时无刻不处在这个“巨人”的阴影之下，新诗人所面临的不是“创业”的艰难而是“转型”的焦虑及压力。不蹈前人旧辙而重创一种新诗的体式，这是20年代新诗人必需面对的最大难题。
一切刚刚起步，如何用现代汉语重造一个诗的世界，如何给世间万物及感受以新的命名，以建立新诗的体式或说一种新诗的传统。一切尚在摸索之中。李金发遇上了这样的※※时机。 作为雕塑家和作为诗人：李金发一体两面，为※※留下两个绝然不同的形象。写诗，他宣称“我的诗是个人灵感的记录表，是个人陶醉后引吭的高歌”。
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大地旋风 发表于 2021-8-6 15:16
比如：在20世纪的中国，涉足两个以上艺术门类的文学艺术家比比皆是，在不同的领域，他们以不同的角色身份拓展着自己的空间。多数情况下，艺术家所兼具的两种艺术身份往往互相涵养，精神气息相通相融，相得益彰。像既是画家又是文学家的丰子恺、凌叔华、叶浅予等就是这样。而李金发的情况却有些例外。
李氏20年代涉足中国文艺界。当其时无论新诗领域或是雕塑领域都存有大片空白地带。有所不同的是，新诗背后，站着有几千年传统的优秀而强大的古体诗巨人。无时无刻不处在这个“巨人”的阴影之下，新诗人所面临的不是“创业”的艰难而是“转型”的焦虑及压力。不蹈前人旧辙而重创一种新诗的体式，这是20年代新诗人必需面对的最大难题。
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大地旋风 发表于 2021-8-6 11:11
于是，活生生一个李金发被一分为二，见其诗人一面者因其20年代那批怪模怪样的诗作而称之为“诗怪”；见其雕塑家一面者，则因其学成回国后在中国白纸一张的雕塑界拓荒创业而称之为“泰斗”。然而“诗怪”与“泰斗”判若两人，两种身份各行其是。一个完整的包含多个侧面的自相矛盾的李金发似乎没有真正进入研究者的视域之中，一些重要现象也因此而被遮蔽。
比如：在20世纪的中国，涉足两个以上艺术门类的文学艺术家比比皆是，在不同的领域，他们以不同的角色身份拓展着自己的空间。多数情况下，艺术家所兼具的两种艺术身份往往互相涵养，精神气息相通相融，相得益彰。像既是画家又是文学家的丰子恺、凌叔华、叶浅予等就是这样。而李金发的情况却有些例外。
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大地旋风 发表于 2021-8-6 09:12
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被誉为中国象征主义“第一诗人”(1)和“中国雕塑界之泰斗”(2)的李金发无论在20世纪新诗史上或是雕塑史上都是一个绕不过的话题。历来对李氏的研究多各执一端。研究诗人的李金发和研究雕塑家的李金发在两个互不关联的领域里平行展开。
于是，活生生一个李金发被一分为二，见其诗人一面者因其20年代那批怪模怪样的诗作而称之为“诗怪”；见其雕塑家一面者，则因其学成回国后在中国白纸一张的雕塑界拓荒创业而称之为“泰斗”。然而“诗怪”与“泰斗”判若两人，两种身份各行其是。一个完整的包含多个侧面的自相矛盾的李金发似乎没有真正进入研究者的视域之中，一些重要现象也因此而被遮蔽。
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1342 帖
大地旋风 发表于 2021-8-5 20:50
李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。
评价
被誉为中国象征主义“第一诗人”(1)和“中国雕塑界之泰斗”(2)的李金发无论在20世纪新诗史上或是雕塑史上都是一个绕不过的话题。历来对李氏的研究多各执一端。研究诗人的李金发和研究雕塑家的李金发在两个互不关联的领域里平行展开。
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大地旋风 发表于 2021-8-5 17:10
①运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的内心世界，传达对外部世界敏锐的感觉和印象。②运用新奇的想象和比喻，表现微妙的情境。③依靠艺术形象的暗示来表达感觉和情调。④追求诗歌语言的省略和跳跃。
李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。
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1340 帖
大地旋风 发表于 2021-8-5 12:00
象征派
象征诗派：以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。
①运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的内心世界，传达对外部世界敏锐的感觉和印象。②运用新奇的想象和比喻，表现微妙的情境。③依靠艺术形象的暗示来表达感觉和情调。④追求诗歌语言的省略和跳跃。
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1339 帖
大地旋风 发表于 2021-8-4 20:05
这首诗假设自己死了，其幽灵夜间走近爱人的身边，给其亲吻和抚爱，并表明自己的爱情将“统治”所爱人的整个青春与生命。幻想的世界有两种：一为天堂，一为梦境。《为幸福而歌·乐土之人们》属前者，《微雨·寒夜之幻觉》为后者。
象征派
象征诗派：以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。
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