主题:“影像说”第5期|如何做好一个中长期摄影项目
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长恨歌 发表于 2023-05-08 21:37
你还是没有明白下面回帖已经说过了,讨论的主题跟视觉语言没有一毛钱关系,就如不存在什么写作修辞手法只能用在诗歌散文而不能用在小说上类似。平面的视觉语言可以用于所有的平面艺术形式
国内近几年一些优秀的年轻摄影师的作品,也购买和关注这些摄影师书籍和作品学习...
不要这么武断嘛。
什么死了,什么没死,不是谁说了就算的。即使谁谁宣布XX已死,但有人愿意继续玩,谁管得了呢,何苦?
你信※※、耶稣、太上老君,我信无神论,各玩各的互不影响嘛,是吧?
色王子 编辑于 2023-05-08 22:25
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长恨歌 发表于 2023-05-08 21:37
本帖个人看法,人文纪实在摄影领域已死,是因为照片是具有欺骗性和摄影师的主观性,无法真实的反映现实世界,在人文领域不具有作为文献记录的基础。
PS:提这一点,是想给一些有做中长期项目想法的摄影师提个建议,避免将照片的关注点放在纪念意义上,限制了照片空间。
例如本帖提及的胡同烟火气,那就拍烟火气,拍摄多个典型烟火气标志符号也行,拍摄多幅重复类似生活场景排比也行,以时间序列拍摄某一家的某一段时间活动也行。如果胡同生活给摄影师厌恶等否定的情绪,那就拍出否定的情感。
如果只是为了纪念拍摄,其实个人倾向直接拍视频比拍照片更合适,未剪辑连续的视频相对更客观。

人文纪实摄影死没死,不是哪个人说了算的。

照片的意义到底是什么,也不是某种单一的认知能够覆盖的。多样化的目的,多样化的价值评判,才是广泛的摄影实践的真相。

最后一句,不知你是正话反说呢,还是真的这么认为。“未剪辑连续的视频相对更客观”,你是指那些监控录像么?
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色王子 发表于 2023-05-08 20:06
还是谈摄影好些,艺术有点烧脑。
摄影是不是艺术都还搞不清楚呢,艺术圈根本不带摄影玩,目前的艺术分类中也不存在摄影艺术,摄影也远没有建立起完整的艺术理论与体系,摄影人却总想往艺术圈里挤。
摄影可以成为一种表达方式,但表达方式未必就是艺术。



在无忌论坛的不同主题贴里,围绕着摄影和艺术的话题被提起来很多次(本主题也是,严格讲属于跑题 —— 本来探讨的是如何做好中长期摄影项目,没提到摄影和艺术的关系),每次都是扯不清

我在那些主题里的发言的基本观点和这里一样:摄影只有很小一部分和艺术有关系,大部分的摄影不是为了艺术的摄影,不是作为艺术的摄影,就像天下文章这么多,作为文学的文章只占很小一部分。

断言 “纪实摄影死了,风光摄影死了” ,就像在说 “除了作为文学的写作之外,所有的写作都已经死了” 一样。
filter123 编辑于 2023-05-08 22:06
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色王子 发表于 2023-05-08 20:06
还是谈摄影好些,艺术有点烧脑。
摄影是不是艺术都还搞不清楚呢,艺术圈根本不带摄影玩,目前的艺术分类中也不存在摄影艺术,摄影也远没有建立起完整的艺术理论与体系,摄影人却总想往艺术圈里挤。
摄影可以成为一种表达方式,但表达方式未必就是艺术。
顺路提一嘴。
摄影是不是艺术?这个问题在上个世纪八十年代以后就已经没有意义了,从MOMA开始展出摄影作品,威廉.埃格尔斯顿的作品被拍卖,艺术界就已经接受摄影作品了。
摄影是不是艺术品,其实只跟作品的内容有关,跟摄影这种方式和技术其实没关系,同理拿相机不等于是艺术创作,会码字未必就是搞文学创作。
所以也能理解楼下那张安迪.窝霍尔的作品究竟是绘画还是摄影,绘画还是摄影有关系吗?
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filter123 发表于 2023-05-08 17:20
这个主题楼里,我们到底在谈摄影,还是谈艺术?还是仅仅谈作为艺术的艺术摄影?

同时,视觉语言,在人文纪实类、风光类摄影里有没有?是否一样存在推陈出新的需要和可能?

而且,你开口就是“ 我们国内由于相机从新闻机构普及到个人也就短短的30年,对于摄影观念还停留在100多年前的新闻报道和纪实摄影阶段”,你把国内的摄影实践及发展、理论研究、专业教学等等都给贬低和否定了。妄自菲薄并不等于放眼世界,有自信、有自省,客观淡定的评价和分析,才能指导未来的路。

至于“ 标新立异”、“皇帝的新衣”这些,我都没说过吧?不要树不存在的靶子


你还是没有明白下面回帖已经说过了,讨论的主题跟视觉语言没有一毛钱关系,就如不存在什么写作修辞手法只能用在诗歌散文而不能用在小说上类似。平面的视觉语言可以用于所有的平面艺术形式
国内近几年一些优秀的年轻摄影师的作品,也购买和关注这些摄影师书籍和作品学习,我应该也比你了解的多些。妄自菲薄也没关系,最怕坐井观天。普遍摄影还处于100年前的拍摄理念也是事实,抠字眼就没意思了。
谈论的就是摄影,而非什么单纯的作为艺术的艺术摄影作品,绘画是一种艺术形式,但不是每一幅画都是艺术品?
本帖个人看法,人文纪实在摄影领域已死,是因为照片是具有欺骗性和摄影师的主观性,无法真实的反映现实世界,在人文领域不具有作为文献记录的基础。
PS:提这一点,是想给一些有做中长期项目想法的摄影师提个建议,避免将照片的关注点放在纪念意义上,限制了照片空间。
例如本帖提及的胡同烟火气,那就拍烟火气,拍摄多个典型烟火气标志符号也行,拍摄多幅重复类似生活场景排比也行,以时间序列拍摄某一家的某一段时间活动也行。如果胡同生活给摄影师厌恶等否定的情绪,那就拍出否定的情感。
如果只是为了纪念拍摄,其实个人倾向直接拍视频比拍照片更合适,未剪辑连续的视频相对更客观。
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filter123 发表于 2023-05-08 17:20
这个主题楼里,我们到底在谈摄影,还是谈艺术?还是仅仅谈作为艺术的艺术摄影?
同时,视觉语言,在人文纪实类、风光类摄影里有没有?是否一样存在推陈出新的需要和可能?
而且,你开口就是“ 我们国内由于相机从新闻机构普及到个人也就短短的30年,对于...
还是谈摄影好些,艺术有点烧脑。
摄影是不是艺术都还搞不清楚呢,艺术圈根本不带摄影玩,目前的艺术分类中也不存在摄影艺术,摄影也远没有建立起完整的艺术理论与体系,摄影人却总想往艺术圈里挤。
摄影可以成为一种表达方式,但表达方式未必就是艺术。
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我发一张安迪.沃霍尔的作品。你说这是摄影还是绘画?它既是摄影也是绘画。这个并不妨碍作者表达他特有的感受。

我当然不反对摄影的纯粹性,就像格林伯格强调绘画的纯粹性一样。对于批评家和“权威”机构来说这也许是个问题。但对于作者来说唯一的问题是这个方法适不适合,自由不自由的问题?当年吴冠中先生提出《笔墨等于零》,那些搞传统水墨的就很不开心,说这是一派胡言,他画的那些其实跟传统水墨没什么关系,并不正统。这当然也对,因为吴冠中是在法国受的艺术教育,当然不会很“正统”。

艺术的创新精神不就是在于它的不正统么?
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leonqu 编辑于 2023-05-08 18:06
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长恨歌 发表于 2023-05-08 16:05
我认为你其实没明白自己在说啥?也不明白我们谈论的是啥?
平面视觉语言,光影点线面、符号、构图、色彩是平面艺术的基础修辞手法,属于技术范畴,不是摄影和绘画的目的。
相机发明后,照相机最初都是作为工具,从最初拍摄人物、家庭纪念照,沙龙照、到尤金.阿杰开始...

这个主题楼里,我们到底在谈摄影,还是谈艺术?还是仅仅谈作为艺术的艺术摄影?

同时,视觉语言,在人文纪实类、风光类摄影里有没有?是否一样存在推陈出新的需要和可能?

而且,你开口就是“ 我们国内由于相机从新闻机构普及到个人也就短短的30年,对于摄影观念还停留在100多年前的新闻报道和纪实摄影阶段”,你把国内的摄影实践及发展、理论研究、专业教学等等都给贬低和否定了。妄自菲薄并不等于放眼世界,有自信、有自省,客观淡定的评价和分析,才能指导未来的路。

至于“ 标新立异”、“皇帝的新衣”这些,我都没说过吧?不要树不存在的靶子
filter123 编辑于 2023-05-08 17:35
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filter123 发表于 2023-05-08 14:59
摄影在某个维度上,可以分为探索性、应用性。

作为探索和研究,关注于开发出未曾使用过的视觉语言,甚至“为赋新诗强说愁”

作为应用和实践,则可以使用经过实践考验的、非常成功的创作方法和视觉语言,去再次表现新的社会实践、新的事件、新的人物,等等;瓶子虽是旧瓶,酒却是新酒。

有人说:放牧,牛吃草,几十一百年过去了,放牧还是牛吃草。
也有人说:是的,还是牛吃草。但牛是新牛,草也是新草。


我认为你其实没明白自己在说啥?也不明白我们谈论的是啥?
平面视觉语言,光影点线面、符号、构图、色彩是平面艺术的基础修辞手法,属于技术范畴,不是摄影和绘画的目的。
相机发明后,照相机最初都是作为工具,从最初拍摄人物、家庭纪念照,沙龙照、到尤金.阿杰开始以及上个世纪30年代美国农业调查纪实报道,二战新闻图片报道,但这些都是作为摄影技术的应用,跟平面艺术表达还扯不上关系。直到布列松和后来的佛兰克开始,才正式进入摄影和艺术的关系研究和探讨,摄影到底算不算艺术,什么样的摄影算艺术,摄影和其他平面艺术的本质区别在哪里?很多摄影大师和理论家都做了大量的探索和实践。摄影的世界早就翻天覆地变化了,只是我们国内由于相机从新闻机构普及到个人也就短短的30年,对于摄影观念还停留在100多年前的新闻报道和纪实摄影阶段,而这属于摄影的商业应用的其中之一。
现代摄影艺术已经明确是表达,不认可其纪属性。表达的主题一直都是永恒的,和其他艺术形式没有太多的区别,无非就是情感、三观。
如果说大众看不懂的内容就谓之“标新立异”、“皇帝的新衣”,不妨先去拓宽下自己美学范畴,再下结论。毕竟人的情感有甜蜜,热情、也有无趣、中性、还有否定的一面。
至于是“皇帝的新衣”或是“无知者无畏”,都是老生常谈了,没必要讨论。
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长恨歌 发表于 2023-05-08 13:08
源远流长倒是真的,方兴未艾则谈不上了。
摄影在某个维度上,可以分为探索性、应用性。

作为探索和研究,关注于开发出未曾使用过的视觉语言,甚至“为赋新诗强说愁”

作为应用和实践,则可以使用经过实践考验的、非常成功的创作方法和视觉语言,去再次表现新的社会实践、新的事件、新的人物,等等;瓶子虽是旧瓶,酒却是新酒。

有人说:放牧,牛吃草,几十一百年过去了,放牧还是牛吃草。
也有人说:是的,还是牛吃草。但牛是新牛,草也是新草。
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leonqu 发表于 2023-05-08 13:18
说到这个话题我就多说几句。其实一个作者找到真正属于自己的主题是非常难的,这也是文艺创作真正的挑战所在。首先要搞清楚表现什么,然后才是这么表现。这个话说出来容易,但真正认识到需要多年反复的思考和实践。还有就是这个大环境对创造力的束缚的问题。为什么学校教的都是技术不会跟你强调要先发现自己的主题再去考虑方法?因为这个“主题”是上面定好的,看看美协的宗旨第一条写的很清楚,是服务,不是实现个体价值。

也是到了当下这个时代个体才有了自己的空间和自由去表达一些东西。那么问题就来了,我表现什么?... 我写什么?我欣赏什么?在意什么?赞美什么?对这些问题没有一个清晰的思路是很难谈创作的。

非常深刻,非常精准
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duoduobear 发表于 2023-05-08 12:07
拍摄之前的选题——这个很专业化。
我看了一些名家的画册,倒觉得选题也可以在拍摄之后。
伊芙.阿诺德 ---- 她在1979年在中国待了几个月,后来出了一本关于中国的画册,画册中分了风景,人等几个专题。多方面地反应了1979年中国的风貌。
罗伯特.卡帕...

说到这个话题我就多说几句。其实一个作者找到真正属于自己的主题是非常难的,这也是文艺创作真正的挑战所在。首先要搞清楚表现什么,然后才是这么表现。这个话说出来容易,但真正认识到需要多年反复的思考和实践。还有就是这个大环境对创造力的束缚的问题。为什么学校教的都是技术不会跟你强调要先发现自己的主题再去考虑方法?因为这个“主题”是上面定好的,看看美协的宗旨第一条写的很清楚,是服务,不是实现个体价值。

也是到了当下这个时代个体才有了自己的空间和自由去表达一些东西。那么问题就来了,我表现什么?不再是命题作文了,我写什么?我欣赏什么?在意什么?赞美什么?对这些问题没有一个清晰的思路是很难谈创作的。
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filter123 发表于 2023-05-08 11:28
你把自己不喜欢的摄影类别都排除在摄影之外了,只留下自己关注的追求个性化表达的那种摄影了
人文、风光,这些摄影大类,不仅源远流长,而且方兴未艾。只不过前人高山仰止,后来者又趋之若鹜,要做出能足够引起人们关注的成功之作实在是太难了。于是不少人...

源远流长倒是真的,方兴未艾则谈不上了。
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色王子 发表于 2023-05-08 11:55
这个就属于探索了,探索就俩结果,要么被认可大红大紫,要么进入歧途啥也不是。但仍需要有人走在前面,为他人开路。
至于风光摄影、人文摄影已死的说法,不太认可,有点※※终结论的感觉。大师是摄影史上几座山峰而已,翻过之后还会有更高的山,所谓没有最高只有更高。...

开路言之甚早,首先需要了解现代摄影已经走过了那些路,摄影大师都做了哪些探索,而不是停留在上个世纪100多年前的摄影观念。
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色王子 发表于 2023-05-08 11:55
这个就属于探索了,探索就俩结果,要么被认可大红大紫,要么进入歧途啥也不是。但仍需要有人走在前面,为他人开路。
至于风光摄影、人文摄影已死的说法,不太认可,有点※※终结论的感觉。大师是摄影史上几座山峰而已,翻过之后还会有更高的山,所谓没有最高只有更高。...

如果没记错的话,(很多年没再拍摄风光)传统的风光摄影发展为景观摄影,和国内传统的观念的风光摄影完全不是一个概念。传统的风光照片符合大众审美,有广泛的商业市场。
而人文纪实,在确定照片是有欺骗性,人文纪实就已经死了。国内推崇的布列松的照片,大部分的照片也非人文纪实或是新闻报道,观看布列松的作品时更多时感慨大师的视角,完美构图、决定性的瞬间,而非人文。类似摄影师很多,这几年国内年轻人喜爱的alex.webb,则是以复杂构图,让人耳目一新,两者不同之处都在于看现实世界的方式不同,照片展示的特点不同,相同之处则是都是拍摄现实世界不干涉。在布列松之后基本没有摄影大师拍摄人文纪实,马丁.帕尔拍摄的很多作品都是带着强烈的主观意识,批判、诙谐、嘲讽。
而摄影的本质,摄影师史蒂芬.肖尔《照片的本质》和MOMA的约翰.萨考斯基《摄影师之眼》都有论述。
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duoduobear 发表于 2023-05-08 12:07
拍摄之前的选题——这个很专业化。
我看了一些名家的画册,倒觉得选题也可以在拍摄之后。
伊芙.阿诺德 ---- 她在1979年在中国待了几个月,后来出了一本关于中国的画册,画册中分了风景,人等几个专题。多方面地反应了1979年中国的风貌。
罗伯特.卡帕...
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filter123 发表于 2023-05-07 11:13
拍摄之前的选题和策划,拍摄现场的即兴抓拍(或者说潜意识驱使的、带有长期训练形成的技术素质的拍摄),拍摄之后的思考、选择和编辑,是中长期摄影项目滚动式的三阶段。
策划、抓拍、编辑,三阶段在不同的时间尺度上,同时展开*;在整个过程中,动态调整,持续改进。...

拍摄之前的选题——这个很专业化。
我看了一些名家的画册,倒觉得选题也可以在拍摄之后。

伊芙·阿诺德 ---- 她在1979年在中国待了几个月,后来出了一本关于中国的画册,画册中分了风景,人等几个专题。多方面地反应了1979年中国的风貌。

罗伯特·卡帕 --- 在他的一本摄影集中,不仅是战争有关的内容,也有一些和平时期有趣的街头拍摄。

安塞尔·亚当斯 --- 他已拍摄风景为主,尤其是优胜美地国家公园,反复地拍,持续一生,还有优胜美地所在的落基山脉,也有黄石公园,大峡谷等其他地方的风景,但他的作品集里也收藏了一些人物肖像摄影

薇薇安·迈尔 --- 我看的是她的彩色摄影作品集,街头摄影为主,但也有风景作品。

所以在累积大量的各种题材作品的基础上,可以从某个角度进行选题。这可能也是做好长期摄影项目的一个方法。
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长恨歌 发表于 2023-05-08 08:59
基本认同。
摄影艺术的发展,就需要有优秀的摄影师大胆的走入无人区。

这个就属于探索了,探索就俩结果,要么被认可大红大紫,要么进入歧途啥也不是。但仍需要有人走在前面,为他人开路。
至于风光摄影、人文摄影已死的说法,不太认可,有点※※终结论的感觉。大师是摄影史上几座山峰而已,翻过之后还会有更高的山,所谓没有最高只有更高。
超越前人是非常难的,翻阅一座座山峰攀上更高的峰顶,要耗费比前人更多的体力与智慧。另辟蹊径(探索新路)反而相对容易些吧,容易取巧。
艺术这东西吧,说不清是什么,记得当年上艺术史课时,老师第一句话就是“艺术至今无公认的定义,你们谁如果能说出公认的艺术定义的话,就可以名留青史了”。
在无人区探索的艺术家非常多,除了投机取巧的,大部分都没什么动静了。上世纪八十年代是中国思想最解放的时期,新时代来临需要新的思想引领,那时的艺术领域躁动频频。中国美术馆曾经举办过一次现代艺术大展,有胡子拉碴的老爷们趴在在草堆里孵蛋的,有把马桶直接放展台上说是艺术品的,还有搬个电话亭进来在里面打电话然后开枪打碎玻璃被当场逮捕的,就连艺术大师刘海粟都在美术馆门口以几分钱一斤卖对虾,引来群众抢购把道路堵塞了,老爷子也体验了一把行为艺术。
浮华过后,留下了什么?一地鸡毛
色王子 编辑于 2023-05-08 12:16
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灌水秀 发表于 2023-05-08 00:58
《美国人》里的“美式胡同”
据说《美国人》是从将近上万张图片选出来的,专题、系列选片有什么技巧呢
这个好
一比较我拍的胡同视点有些单一了。
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长恨歌 发表于 2023-05-08 08:46
个人看法。
从摄影发展的进程来看,布列松、佛兰克的出现,代表人文纪实已经死了,至于风光死得更早。
需要时间去增加情感价值的照片,只能说该照片只具有纪念意义,与我们家庭纪念照等同,仅此而已。
现代摄影关键是表达!表达对现实世界的理解和感受,属于非常个人化。
如楼下提及的烟火气,那围绕烟火器,每个摄影师的感受和理解不同,表达的方式也不同,绝不是单纯的记录。
而单纯的记录,属于摄影的应用之一,其实与摄影无关。

你把自己不喜欢的摄影类别都排除在摄影之外了,只留下自己关注的追求个性化表达的那种摄影了

人文、风光,这些摄影大类,不仅源远流长,而且方兴未艾。只不过前人高山仰止,后来者又趋之若鹜,要做出能足够引起人们关注的成功之作实在是太难了。于是不少人转而搞个性表达、观念摄影、抽象摄影(摄影本来的最大特征就是具象,搞抽象真不如绘画,或者干脆从事音乐甚至文学);与其说是探索与创新,不如说是逃避困难的问题(感觉总在重复前人和他人)转而想树立自我认同的一种方式 ......

我这么说可能过于尖锐,不当之处还望海涵
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灌水秀 发表于 2023-05-07 23:50
推荐几本老照片图册,可能您也都看过

按照你的推荐,我看了这几本书里的一些照片。翁乃强的作品很有时代特色,实际上就是他在《人民中国》画报任职时的摄影作品,他这个工作挺好。晚年总结自己一生的摄影工作,还出一本受大家欢迎的摄影画册,很完美。
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leonqu 发表于 2023-05-06 15:02
我觉得国内的艺术媒体有个误区就是要把艺术“大众化”。这绝对是个误区。国外的艺术媒体坚持的是艺术专业化。他不会想大部分会理解这个东西,就像大部分人不需要理解哲学一样。艺术的意义就是它的高度和深度,失去这个它就没意义了。有几个人能看懂尼采的“查拉图斯特拉...

基本认同。
摄影艺术的发展,就需要有优秀的摄影师大胆的走入无人区。
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摄影小三 发表于 2023-05-08 05:36
前几天摄友推送了一个视频给我,《中国摄影报》有一个《严选好片》的栏目,主持是冯老师,入选的片子很不错,一如继往的官方,最后,冯老师发出呼吁:别再发那些花花草草,拍人拍人拍人,人文影像才是有价值的。
我觉得冯老师讲的很对。
很久以前也看过一个视频,是李...

个人看法。
从摄影发展的进程来看,布列松、佛兰克的出现,代表人文纪实已经死了,至于风光死得更早。
需要时间去增加情感价值的照片,只能说该照片只具有纪念意义,与我们家庭纪念照等同,仅此而已。
现代摄影关键是表达!表达对现实世界的理解和感受,属于非常个人化。
如楼下提及的烟火气,那围绕烟火器,每个摄影师的感受和理解不同,表达的方式也不同,绝不是单纯的记录。
而单纯的记录,属于摄影的应用之一,其实与摄影无关。
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前几天摄友推送了一个视频给我,《中国摄影报》有一个《严选好片》的栏目,主持是冯老师,入选的片子很不错,一如继往的官方,最后,冯老师发出呼吁:别再发那些花花草草,拍人拍人拍人,人文影像才是有价值的。
我觉得冯老师讲的很对。
很久以前也看过一个视频,是李舸主席在第一期纪实摄影研修班上的讲话,李舸主席也是记者出身,他说道:摄影难度最高的是风光摄影,可惜我现在没有时间去搞风光摄影。
说的也是,我年轻时的梦想就是当一名风光摄影师,那时候对沈延太的祟拜不是一点点

拍人拍人拍人

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风光到底死了没有

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摄影小三 编辑于 2023-05-08 05:52
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色王子 发表于 2023-05-07 18:57
赞同!
中长期摄影项目的确有些像写小说,是用摄影语言写的小说。既然是写小说,就要有主角、配角,按照一定的故事主线去展开,国内外很多成功的摄影专题都是按这个路数进行的。
前期的策划可能并不用多细致,有个大概的方向,可以在拍摄中去发现,然后逐渐聚焦到一个...
我得赞同,可是,小说散文可以漫笔生花,可以天马行空,唯独摄影不可以。

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灌水秀 发表于 2023-05-08 00:41
胡同烟火——有味道
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组队去探园,小三老师安排全套,走起
欢迎欢迎,无上荣光。
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说中了核心、关键、实用、实操的方面

filter123 发表于 2023-05-07 02:10

长期的摄影专题,就像写作文,甚至写小说 。一个跨越中长期的(潜在)命题和目标是最重要的,而构思或许在最初并不一定是最清晰的,而是在拍摄实践中慢慢摸索、慢慢形成。
围绕着一个中心主题展开的摄影专题,对摄影背后的思考,对照片意义的思考,比对...

filter123 发表于 2023-05-07 11:13
拍摄之前的选题和策划,拍摄现场的即兴抓拍(或者说潜意识驱使的、带有长期训练形成的技术素质的拍摄),拍摄之后的思考、选择和编辑,是中长期摄影项目滚动式的三阶段。策划、抓拍、编辑,三阶段在不同的时间尺度上,同时展开*;在整个过程中,动态调整,持续改进。...

灌水秀 编辑于 2023-05-08 01:08
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《美国人》里的“美式胡同”
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据说《美国人》是从将近上万张图片选出来的,专题、系列选片有什么技巧呢

leonqu 发表于 2023-05-06 17:30
观念上的东西我们就不说了,回到摄影。其实摄影看似容易真想玩好就很难。好像每个人都会写字,想写好太难了。关键还是作者想表达的想法和感受是不是适合用摄影这种方式。摄影为我们的表达提供了哪些可能性?我们的感受是怎么跟摄影结合的?
好像罗伯特.弗兰克镜头下的...
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然后登上大位,实现阶级转换,继续轮回……

leonqu 发表于 2023-05-06 16:08
劳动人民要翻身得解放,就只有起来革命,消灭一切剥削制度...
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胡同烟火——有味道

leonqu 发表于 2023-05-06 12:57
为什么拍胡同?是对过去生活的一种思念?我在胡同里工作了4年,就在什刹海。每天从地铁出来到办公的地方都能看到黄包车队,放鸽子的,还有里面的杂货铺,买菜的。比在写字楼办公有烟火气。中午休息的时候还能绕着什刹海走一圈,到附近的锣鼓巷星巴克买杯咖啡。胡同吸引...
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组队去探园,小三老师安排全套,走起

leonqu 发表于 2023-05-06 12:28
你们家周边环境不错啊~
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回复主题: “影像说”第5期|如何做好一个中长期摄影项目
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