影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）—

主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）——吉州窑 [主题管理员:ZHJJUN]

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ZHJJUN 发表于 2025-01-22 07:17
另外,吉州窑与磁州窑的装饰手法和装饰题材也很相近，纹饰线条流畅,主次分明，面貌既相近又有区别。

创门的彩绘瓷装饰题材均取材于自然界,，纹样富于变化,既有写实性，又有适度的夸张变形，给以人生动活泼、自然豪放的审美享受，极富民族色彩。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 07:13
磁州窑彩绘料呈色偏黑，釉面较光亮;而吉州窑彩绘料呈色偏酱红色，且光亮度不如磁州窑，从而形成了一种特有的古朴、拙实的风貌。

另外,吉州窑与磁州窑的装饰手法和装饰题材也很相近，纹饰线条流畅,主次分明，面貌既相近又有区别。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 07:12
它们不同的是：磁州窑釉下彩绘瓷是在施有化妆土的坯体上进行彩绘，而吉州窑的彩绘瓷则在制作工艺上进行了改革，以彩绘料直接画于坯胎上，使得烧成后的产品呈色有了较大的变化。

磁州窑彩绘料呈色偏黑，釉面较光亮;而吉州窑彩绘料呈色偏酱红色，且光亮度不如磁州窑，从而形成了一种特有的古朴、拙实的风貌。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 07:12
在各窑系的关系中，磁州窑的彩绘瓷艺术对吉州窑曾经产生过较大影响。吉州窑与磁州窑的釉下彩绘都是以斑化石做彩绘料，以中国画技法为基础,根据各自的装饰纹样的构成形式，用画笔在瓷胎上绘画花纹，再用釉覆盖，然后烧制而成的。

它们不同的是：磁州窑釉下彩绘瓷是在施有化妆土的坯体上进行彩绘，而吉州窑的彩绘瓷则在制作工艺上进行了改革，以彩绘料直接画于坯胎上，使得烧成后的产品呈色有了较大的变化。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 07:11
吉州窑从南宋开始,在湖南长沙窑釉下彩绘工艺的基础上，并融合了磁州窑的一些工艺特点，最终创烧出一种新的釉下彩绘瓷—吉州窑白地釉下彩绘瓷，至元代有了较大的发展。

在各窑系的关系中，磁州窑的彩绘瓷艺术对吉州窑曾经产生过较大影响。吉州窑与磁州窑的釉下彩绘都是以斑化石做彩绘料，以中国画技法为基础,根据各自的装饰纹样的构成形式，用画笔在瓷胎上绘画花纹，再用釉覆盖，然后烧制而成的。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 06:37
一、吉州窑白地釉下彩绘瓷的※※渊源及发展
宋朝是中国陶瓷业极为发达的朝代,各地名窑辈出,烧造技术和制作工艺日臻成熟,陶瓷业得到了普遍的发展。

吉州窑从南宋开始,在湖南长沙窑釉下彩绘工艺的基础上，并融合了磁州窑的一些工艺特点，最终创烧出一种新的釉下彩绘瓷—吉州窑白地釉下彩绘瓷，至元代有了较大的发展。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 06:36
白地釉下彩绘瓷是吉州窑的成熟产品之一。吉州窑的白地釉下彩绘瓷是一种揭色的单色彩绘,这种彩绘通常被人们称之为“铁锈花”。这种“铁锈花”装饰对陶瓷之美起着重要的作用,具有相对独立的欣赏与审美价值。

一、吉州窑白地釉下彩绘瓷的※※渊源及发展
宋朝是中国陶瓷业极为发达的朝代,各地名窑辈出,烧造技术和制作工艺日臻成熟,陶瓷业得到了普遍的发展。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 06:36
它善于博采众长,陶瓷产品具有浓郁的地方特色和民族艺术风格。吉州窑的品种繁多,釉色全,造型丰富,而且烧造工艺和装饰艺术精湛高超,独创颇多,是中国古代陶瓷艺术中的一朵奇葩。

白地釉下彩绘瓷是吉州窑的成熟产品之一。吉州窑的白地釉下彩绘瓷是一种揭色的单色彩绘,这种彩绘通常被人们称之为“铁锈花”。这种“铁锈花”装饰对陶瓷之美起着重要的作用,具有相对独立的欣赏与审美价值。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-21 06:36
吉州窑彩绘瓷的装饰艺术及文化意蕴
吉州窑位于江西省吉安的赣江两岸,是宋代江南地区一座闻名遐迩的综合性民窑。

它善于博采众长,陶瓷产品具有浓郁的地方特色和民族艺术风格。吉州窑的品种繁多,釉色全,造型丰富,而且烧造工艺和装饰艺术精湛高超,独创颇多,是中国古代陶瓷艺术中的一朵奇葩。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-04 06:39
绿釉弦纹钵

吉州窑彩绘瓷的装饰艺术及文化意蕴
吉州窑位于江西省吉安的赣江两岸,是宋代江南地区一座闻名遐迩的综合性民窑。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 07:09
吉州窑的釉下彩绘以铁质为彩料，烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调，色彩明彻晶亮。

吉州窑瓷一般不在胎体上施化妆土，花纹直接画于胎坯上，烧成后，颜色更偏酱红色。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 07:08
彩绘瓷都是釉下彩。鉴识彩绘瓷，除了观其胎特征外，主要看其彩绘。

吉州窑的釉下彩绘以铁质为彩料，烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调，色彩明彻晶亮。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 06:34
白釉彩绘瓷也是宋元时代吉州窑的一个主要瓷品。尤其是到元代，窑变花釉器有所衰落，但彩绘瓷有了进一步的发展。

彩绘瓷都是釉下彩。鉴识彩绘瓷，除了观其胎特征外，主要看其彩绘。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 06:29
可以与建窑相区别的一点是，建窑没有烧造过剪纸贴花瓷和彩绘瓷。

白釉彩绘瓷也是宋元时代吉州窑的一个主要瓷品。尤其是到元代，窑变花釉器有所衰落，但彩绘瓷有了进一步的发展。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 06:28
真品的窑变釉是流动的，仿品则常是死板的;真品剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉，烧出来的贴花纹饰既清晰又不生硬，而仿品则常见图案模糊不清，或边线过分生硬，釉色也单一，不见变化。

可以与建窑相区别的一点是，建窑没有烧造过剪纸贴花瓷和彩绘瓷。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-20 06:27
真品窑变釉的茶盏其釉面上的块状窑变斑应为紫红色，而仿品的窑变斑则常有偏差，不是过深就是过浅。

真品的窑变釉是流动的，仿品则常是死板的;真品剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉，烧出来的贴花纹饰既清晰又不生硬，而仿品则常见图案模糊不清，或边线过分生硬，釉色也单一，不见变化。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-19 07:14
另外，各种茶盏有些相应的特征也要予以注意。如木叶纹盏内的叶子，在烧成后其叶面与底釉釉面应在同一平面上，如遇叶片凸于底釉之上，或与底釉脱节，即是仿品无疑。

真品窑变釉的茶盏其釉面上的块状窑变斑应为紫红色，而仿品的窑变斑则常有偏差，不是过深就是过浅。

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黑釉茶盏是吉州窑的重要产品，到南宋达到鼎盛。品种有木叶纹、兔毫毛釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、油滴釉、鹧鸪斑釉、黑釉彩绘、黑釉洒彩、素黑釉、剪纸贴花纹等多种。鉴识时，主要是观其胎釉特征。

另外，各种茶盏有些相应的特征也要予以注意。如木叶纹盏内的叶子，在烧成后其叶面与底釉釉面应在同一平面上，如遇叶片凸于底釉之上，或与底釉脱节，即是仿品无疑。

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以上这些，是鉴识吉州窑釉面的一些重要特征。凡釉面无结壳现象，又无开片和点点锡光者，须小心对待。

黑釉茶盏是吉州窑的重要产品，到南宋达到鼎盛。品种有木叶纹、兔毫毛釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、油滴釉、鹧鸪斑釉、黑釉彩绘、黑釉洒彩、素黑釉、剪纸贴花纹等多种。鉴识时，主要是观其胎釉特征。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-19 07:12
吉州窑的釉是低温铅釉，经过几百上千年时间，釉内的铅会有部分析出，放大镜下可见点点锡光。仿品是很难做出这种锡光的。

以上这些，是鉴识吉州窑釉面的一些重要特征。凡釉面无结壳现象，又无开片和点点锡光者，须小心对待。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-19 06:40
此外，吉州窑器的胎釉结合不是很好，釉面多数会出现开片，放大镜下看，开片中应有土浸之痕。仿品有时也可做上开片，但这种假开片，一是开得不自然，二是很难做出开片中的土浸之痕。

吉州窑的釉是低温铅釉，经过几百上千年时间，釉内的铅会有部分析出，放大镜下可见点点锡光。仿品是很难做出这种锡光的。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-19 06:40
这种结壳的现象，仿品较难做出或做像。

此外，吉州窑器的胎釉结合不是很好，釉面多数会出现开片，放大镜下看，开片中应有土浸之痕。仿品有时也可做上开片，但这种假开片，一是开得不自然，二是很难做出开片中的土浸之痕。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-19 06:39
最主要的一种鉴识釉面方法是：吉州窑器一般均是出土器。因南方气候潮湿，泥土中含酸量多，造成其出土器的土锈一般表现为在其釉面上出现明显的结壳现象，犹如皮肤上弄伤后在修复时所结的痂盖差不多。

这种结壳的现象，仿品较难做出或做像。

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2025-01-19 06:39

ZHJJUN 发表于 2025-01-19 06:39
但用兽皮擦者，在放大镜下可见无数细※※行的擦痕;而用油布擦者，在摸触时会有一种油腻感。

最主要的一种鉴识釉面方法是：吉州窑器一般均是出土器。因南方气候潮湿，泥土中含酸量多，造成其出土器的土锈一般表现为在其釉面上出现明显的结壳现象，犹如皮肤上弄伤后在修复时所结的痂盖差不多。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-18 07:11
吉州窑瓷施釉较厚，古瓷釉面光润细腻，有一种温润之光。作伪者常用兽皮或浸油软布来进行抛打，以使其出现温润之光。

但用兽皮擦者，在放大镜下可见无数细※※行的擦痕;而用油布擦者，在摸触时会有一种油腻感。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-18 07:11
仿品的胎质常比真品还要紧密和精细，胎体常是过重或过轻。此外，宋时，吉州窑器中有一种仿定窑的产品，这种器物胎质较薄，胎色呈粉白或黄白色。

吉州窑瓷施釉较厚，古瓷釉面光润细腻，有一种温润之光。作伪者常用兽皮或浸油软布来进行抛打，以使其出现温润之光。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-18 07:10
当时胎泥淘炼较简单，烧成后胎体上常可见有杂质和孔隙。此种工艺的独特性，常使仿制者露出马脚，大多数仿品制胎过白、过于精细，即便模仿，也常是貌合神离，做不到位。

仿品的胎质常比真品还要紧密和精细，胎体常是过重或过轻。此外，宋时，吉州窑器中有一种仿定窑的产品，这种器物胎质较薄，胎色呈粉白或黄白色。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-18 07:10
当时吉州窑窑工的修胎是很有特点的，为了追求时效，熟练窑工往往就在快速的几刀之中完成了修坯的工作，因此，在器物上可见到修坯时所留下的明显刀痕和旋纹。

当时胎泥淘炼较简单，烧成后胎体上常可见有杂质和孔隙。此种工艺的独特性，常使仿制者露出马脚，大多数仿品制胎过白、过于精细，即便模仿，也常是貌合神离，做不到位。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-18 06:46
吉州窑器一般为正烧，少有大器出现。其胎质较粗松，但很坚硬，器物胎壁较厚，界于瓷与陶之间。胎色以灰白、米黄为主，个别呈紫灰色。

当时吉州窑窑工的修胎是很有特点的，为了追求时效，熟练窑工往往就在快速的几刀之中完成了修坯的工作，因此，在器物上可见到修坯时所留下的明显刀痕和旋纹。

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