影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）—

主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）——吉州窑 [主题管理员:ZHJJUN]

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2025-01-10 06:39

ZHJJUN 发表于 2025-01-10 06:38
而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。

三，吉州窑的装饰特点。
吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-10 06:37
永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。

而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-10 06:37
吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。

永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 07:05
也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。上述这些吉州窑所特有的釉泽现象，是新品无法显现的。

吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 07:05
因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理。

也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。上述这些吉州窑所特有的釉泽现象，是新品无法显现的。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 07:05
因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象。

因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 07:04
以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象;宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈。

因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 06:44
吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。

以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象;宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 06:43
仿品的釉料多为化学成分勾兑，烧成后釉面光亮匀称，尽管采用酸碱除光亮法或埋入土中锈蚀法，但缺乏岁月侵蚀和使用磨损，其光亮度当然突兀、扎眼。

吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 06:43
老器的釉料是使用天然材料，釉色自然古朴，加上年岁久远，多有使用磨损痕，即使釉色极好的出土老器，其泛光亦显柔和。

仿品的釉料多为化学成分勾兑，烧成后釉面光亮匀称，尽管采用酸碱除光亮法或埋入土中锈蚀法，但缺乏岁月侵蚀和使用磨损，其光亮度当然突兀、扎眼。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-09 06:43
二、吉州窑古陶瓷的釉色特征
除胎质不同外，新老瓷器的釉色区别，第一眼的直观感觉十分重要。

老器的釉料是使用天然材料，釉色自然古朴，加上年岁久远，多有使用磨损痕，即使釉色极好的出土老器，其泛光亦显柔和。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:50
土锈靠胶粘附，干燥时无异样反应，但见水易化，甚至脱落，用手指沾水，哪怕沾点唾沫涂于锈面，手指沾有土色者为人为土锈。

二、吉州窑古陶瓷的釉色特征
除胎质不同外，新老瓷器的釉色区别，第一眼的直观感觉十分重要。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:50
晚期仿品吸取以往经验，有埋人土中“过蚀”、在成品上涂胶过火仿土锈制造假象者。

土锈靠胶粘附，干燥时无异样反应，但见水易化，甚至脱落，用手指沾水，哪怕沾点唾沫涂于锈面，手指沾有土色者为人为土锈。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:49
此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。

晚期仿品吸取以往经验，有埋人土中“过蚀”、在成品上涂胶过火仿土锈制造假象者。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:49
中期仿者改用在瓷土中掺石膏粉或立德粉，因其材料在高温中易爆裂，多用低温烧成，因而敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，且半年后泛黄消失，呈白中泛灰状。

此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:31
此类仿品多为大件，如瓶、罐、炉一类，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。因其胎质不适应生产彩绘瓷，因而在彩绘瓷中未见仿者。

中期仿者改用在瓷土中掺石膏粉或立德粉，因其材料在高温中易爆裂，多用低温烧成，因而敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，且半年后泛黄消失，呈白中泛灰状。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:31
早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法，烧成后胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声。

此类仿品多为大件，如瓶、罐、炉一类，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。因其胎质不适应生产彩绘瓷，因而在彩绘瓷中未见仿者。

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2025-01-08 06:31

ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:30
现代吉州窑仿制品，多采用淘洗好了的现成高岭土，且在封闭的室内制作，砂粒无从混人，人为掺和又极难把握比率，难使匀和。因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白，不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形的起伏触感和竖条状的釉面挂附不匀等釉层肌...

早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法，烧成后胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-08 06:29
而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。

现代吉州窑仿制品，多采用淘洗好了的现成高岭土，且在封闭的室内制作，砂粒无从混人，人为掺和又极难把握比率，难使匀和。因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白，不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形的起伏触感和竖条状的釉面挂附不匀等釉层肌理现象。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 06:22
由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。

而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 06:22
生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。

由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 06:21
吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。

生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 06:21
古陶瓷研究者谓其“粗松，似陶”，更有学者认为其未达到高温瓷化效果，这些观点虽然偏颇，却正好指出了吉州窑胎质的本质特征。

吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 05:51
一、吉州窑古陶瓷的胎质特征
吉州窑古陶瓷存世最多，最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎。

古陶瓷研究者谓其“粗松，似陶”，更有学者认为其未达到高温瓷化效果，这些观点虽然偏颇，却正好指出了吉州窑胎质的本质特征。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 05:50
这说明至南宋初的绍兴元年，吉州窑已经蔚然大观。“贸易于四方”，吉州窑显然已不再是地方的小窑口了。

一、吉州窑古陶瓷的胎质特征
吉州窑古陶瓷存世最多，最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-07 05:50
曾任吉州司户的单（日韦）在南宋绍兴元年（1131年）所撰的《清都观记》中写道：“（永和）镇距城十有余里，濒江带山，聚不井落，凿山火土，埏埴为器，贸易于四方，瓦砾尘埃，所在如是。”

这说明至南宋初的绍兴元年，吉州窑已经蔚然大观。“贸易于四方”，吉州窑显然已不再是地方的小窑口了。

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欧阳铁是庐陵县人，与北宋末年的欧阳询是同族，和南宋宰相益国公周必大是好友。生活北宋末年与南宋早期，所以对于记载舒家窑的情况是当时当地人记当年的事，可信度比较高。也佐证了以捏塑、雕件出名的舒翁、舒娇应该就生活在这个时期。

曾任吉州司户的单（日韦）在南宋绍兴元年（1131年）所撰的《清都观记》中写道：“（永和）镇距城十有余里，濒江带山，聚不井落，凿山火土，埏埴为器，贸易于四方，瓦砾尘埃，所在如是。”

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ZHJJUN 发表于 2025-01-06 06:32
《庐陵县志》引《青原杂记》：“欧阳铁杂著云：永和镇舒翁、舒娇，其器重仙佛，盛于乾道间，余见有元祐，崇宁者。”

欧阳铁是庐陵县人，与北宋末年的欧阳询是同族，和南宋宰相益国公周必大是好友。生活北宋末年与南宋早期，所以对于记载舒家窑的情况是当时当地人记当年的事，可信度比较高。也佐证了以捏塑、雕件出名的舒翁、舒娇应该就生活在这个时期。

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ZHJJUN 发表于 2025-01-06 06:31
“秀民大家，陶埏者半之”，也说明吉州窑属民窑性质，当地百姓是“耕且陶焉”！

《庐陵县志》引《青原杂记》：“欧阳铁杂著云：永和镇舒翁、舒娇，其器重仙佛，盛于乾道间，余见有元祐，崇宁者。”

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这段记载说明在北宋早期，吉州窑就已经有了相当大的规模和影响。“瓷窑始置官吏”，“窑焰竟日夜”，设官吏管理当然并不能等同于官窑，但肯定是具备了较大的规模，产生了可观的税收。

“秀民大家，陶埏者半之”，也说明吉州窑属民窑性质，当地百姓是“耕且陶焉”！

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回复主题： 影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）——吉州窑

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