调场 ／移轴镜头的示例，样图来自Minolta官方的宣传资料。

等新贴!!!
顶

各位，看你们讨论的这么热闹，如果有兴趣的话，我有一个QQ群尚没有使用，可以让大家在QQ群里讨论，群号记不住了。

大家觉得可以的话，晚上或明天我把QQ群号发到这里。

这个MC 35/1.8还是不错地：
http://cgi_ebay_com/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=7590218508&rd=1&sspagename=STRK%3AMEWA%3AIT&rd=1
要不要等这个样儿地？

沙鸟兄的评价是：

MC跟MD的从镀膜来看好象是两回事,MD表现的颜色要更丰富一点,饱和一点,MC更爽朗一点,清丽一点.不过,这样说纯粹是直觉,我不能从MTF上找到根据.如果只留一个的话,我还是只留下MC,个人比较喜欢这种美能达的味道.

我是要MD 的还是MC的呢？

嗯嗯!!!!

50/1.4的标头49口径和55口径的有什么差别？

这个实在话,赞同!!!!

但35mm/1.8是49mm口径，其他几支镜头都是55mm口径。这一点兄弟一定要弄清楚。

回复scuba1995：兄弟，实话实说，我没比较过，因为我没有过MD版本的35mm镜头。这东西贵得要命，不是随便就能搞来一个做测试的。而且许多品相好的镜头原则上是只限于美国本土交易的，我不知道这算不算他们的行规。

MC头到MD头的换代中，重新设计了镜头的光学结构，改变了镜头的滤镜接口，并且在镜身制造上使用了大量塑料材料，是镜头重量降低了差不多一半。我想也正是这一点让许多患有严重“金属癖好”的用户对MD镜头嗤之以鼻。实际上，金属癖们对于双H胶粒版就已经嗤之以鼻了，认为是Minolta假借时代流行的名义对成本和工艺的一种妥协。

其实许多测试都很难做到客观公正的，因为作为用户首先对于镜头的版本就会有自己的好恶，在此基础上作出的判断就很难公正客观了。

多谢,我正是以用为主的,听说此头成像色泽清淡,人像皮肤还原非常不错,应该好好用她,等月中修假带GF出去试片去.

写了三天了,还有多少?
jackripper兄,把所有的资料整理下,放到首贴吧!!!
每次都要翻下去,好辛苦的.

标准长焦镜头

Minolta为它的单镜头反光相机设计生产了一个非常庞大的镜头族群，这也是为了更好地卖出它的相机产品。单镜头反光相机在使用超广角镜头方面明显不如旁轴相机，但是在长焦及超长焦镜头方面的使用上，却有着非常突出的表现。

1959年到1960年期间，Minolta为其即将面市的新款相机设计了一款全新的长焦镜头――MINOLTA TELE ROKKOR-F 1:2.5 f=180mm。180mm是个非常受欢迎的焦段设定，f:2.5的大光圈更让这支镜头充分显露出Minolta对它的信心与期望。要知道，这种光圈定义在当时已经是同焦段镜头中速度最快的镜头了。而且，把这支镜头放在今天来看同样是值得我们去追求的。我们可以比较一下Nikon的180mm镜头。开始定型生产于1977年的Nikon AI系列180mm镜头，最大光圈为f:2.8。虽然在后来的演化中镜头开始采用具有防消色散功能的ED玻璃，但是镜头最大光圈始终保持在f:2.8并且一直维持到1995年以后的自动镜头中。由此可见，Minolta这支设计于1950年以后的180mm镜头是拥有怎样豪华的设置。

这是一支充满了传奇色彩的镜头。虽然它的名气并不大，远比上象鹰眼，天星或者漫步者那些镜头那样让人耳熟能详，但是这支镜头却一直是众多收藏家可望而难求的珍品。实际上，※※上是否真的有人曾一睹其芳容，都难成定论。因为这支镜头经过考证之后被认定属于Minolta为数不多的原型镜头，即使却有实物也绝难得见了。

的确，180mm f:2.5即使在如今来说也是一款高成本的镜头，而居高不下的生产成本势必影响到最终的销售。加上Minolta后来发展起来的长焦镜头序列完全能够满足用户的需要，如此豪华的镜头也就没有继续投入实际生产的必要了。

所以说，Minolta※※上所生产的最具有吸引力的镜头，应该就包括这支只存在于广告宣传画册中的，极具豪华的180mm f:2.5了。

版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 2.5-22 6/5 77 2.5 ？ ？ 1959

真正被投放到市场上的标准长焦镜头应该从200mm焦段开始计算的，而200mm长焦镜头第一次出现在市场上是1959年，一款带有半自动光圈的200mm f:3.5镜头。比起现在普遍流通在二手市场上的200mm f:4.0镜头，这支最大光圈为f:3.5的镜头也是很奢华的。当然不能比较后来的200mm f:2.8。1972年，第三代MC镜头序列时这支镜头开始使用新的镜头镀膜工艺，并且随着MC镜头序列的结束而结束了它的全部存在。一支重新设计的200mm f:4.0镜头被用来取代这支镜头。

第一支200mm f:3.5使用了半自动光圈，这是因为当时的技术条件所限制。第一代MC镜头序列时，开始采用自动光圈技术。

1964年，Minolta设计生产了200mm焦段中的第二支镜头，最大光圈为f:5.0手动预设光圈镜头。――一点都不错，MINOLTA TELE ROKKOR-QE 1:5.0 f=200mm。这的确有些让人摸不着头脑，在Minolta成功推出了200mm f:3.5半自动光圈镜头之后，竟然会回过头来开发这种慢速的，需要手动预设光圈的镜头。

这是一种商业上需要，Minolta曾经成功地运用在28mm f:3.5镜头的设计开发中。因为低成本带来的低售价，使得这款面向低收入用户群体开发的镜头同样获得了成功。

这款慢速镜头同样在第三代MC镜头结束时被取消了生产序列。

进入MD镜头序列以后，200mm f:4.0开始出现并且一直主导着200mm镜头的市场。这款镜头无论从速度上还是从价格上都很好地兼顾了高低两端的用户需要。当然，对于那些对镜头速度永远都嫌太小的用户来说，f:4.0当然是不能接受的。所以Minolta设计开发了拥有豪华配置的200mm f:2.8。直径达到72mm的超大前组镜片，和特殊的低色散镜头玻璃，使这款200mm f:2.8与后来开发的135mm f:2.0当之无愧地成为后MD时代的最杰出作品。

200mm镜头  视角12.5°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 3.5-22 6/4 67 2.0 67 x138 770 1959-61
一代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 70 x136 750 1966
二代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 70 x136 750 1970
三代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 75 x137.5 775 1974
一代SR 5.0-22 5/4 52 2.5 56 x149 430 1964
一代MC 4.5-22 5/5 52 2.5 63 x130 500 1967
二代MC 4.5-22 5/5 52 2.5 63 x130 500 1970
三代MC 4.5-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 545 1973
MC Cel 4.5-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 535 1975
MC Cel 4.0-22 6/5 55 2.5 65 x130.5 595 1974
三代MC 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1975
一代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1977
二代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1977
MD Cel 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 535 1978
二代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64 x116.5 400 1980
三代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64 x116.5 410 1981
二代MD 2.8-32 5/5 72 1.8 78 x133 700 1979
三代MD 2.8-32 5/5 72 1.8 78 x133 700 1981

与200mm镜头复杂的品系不同，300mm镜头只存在两种不同的镜头系列，最大光圈分别是f:4.5 &f:5.6的镜头。

1960年，Minolta设计生产了第一款300mm镜头。那是一支巨大而且沉重的镜头，采用非常简单的4片3组光学结构。因为镜头本身速度很快，所以即使在300mm的长焦距下依然能保证相机取景器内有充足的光照。这支完全依靠手动预设光圈的镜头拥有1.25千克的自身重量，如果不配备三脚架接环，这种重量的镜头是很难使用的。更奇怪的是镜头最初采用的标识，用来表示焦距的单位并不是后来广泛采用的毫米单位，而是使用了罕见的厘米单位。整个镜头标识为：MINOLTA TELE ROKKOR-TD 1:4.5 f=30cm。

作为Minolta的高端产品，300mm f:4.5一直都在经历着变革。光学结构上的，机械性能上的，镀膜工艺上的。进入MD镜头序列时的整体改进算是最彻底的一次了，光学结构被改变了，采用了内对焦技术。一直伴随在镜头上的三脚架接环被彻底甩掉了，自身重量终于被减轻到一千克以下。

对应300mm f:4.5的是另一款低端镜头，Minolta 300mm f:5.6。同前者比起来，这支镜头无论从重量上还是尺寸上都没有那么夸张。当然，在应用上也不如前者那么宽了。

300mm镜头  视角8°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 4.5-22 4/3 77 4.5 80 x245 1250 1960
一代SR 4.5-22 4/4 77 4.5 80 x250 1020 1965
一代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x200 1150 1969
二代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x200 1150 1969
三代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x199.5 1155 1973
二代MD 4.5-32 7/6 72 3.0 77 x177.5 710 1978
三代MD 4.5-32 7/6 72 3.0 77 x177.5 705 1981
一代SR 5.6-22 4/4 62 4.5 65 x197 545 1965
三代MC 5.6-22 5/5 55 4.5 65.2 x186 720 1973
一代MD 5.6-22 5/5 55 4.5 65 x186 695 1978
二代MD 5.6-32 5/5 55 4.5 65 x186 695 1978
三代MD 5.6-32 5/5 55 4.5 65 x186 695 1981

如果按照生产年代来叙述，300mm镜头之后应该直接是800mm镜头。因为Minolta在设计生产了300mm镜头之后就直接跳到了800mm镜头的开发当中，中间的空白是在很长时间以后，才被重新填补的。

比起300mm镜头，后来开发的400mm镜头品种更简单，只有单一的f:5.6一个品系。而这一品系却是驰名的APO系列。

在很长一段时间里，人们并不知道所谓的APO代表了什么意思――当然是指所谓的人文含义。就APO的技术含义很明确，是Apochromatic的字首简写，意思是高度消除色散的，而带有APO字样的镜头则表示使用了Minolta独特的复消色散设计和特殊的低色散镜头玻璃，从而最大限度地减少了彩色像差的产生，特别能够提高长焦及超长焦镜头的成像质量，提高成像清晰度，降低色差干扰。但是APO的人文含义是什么？是阿波罗神？或者是启示录？！

无论怎样，MINOLTA APO TELE ROKKOR的镜头是一款成像锐度非常高的镜头。虽然镜头自身的尺寸和重量，让它在实际使用中受到了一些限制，但是作为Minolta长焦镜头技术的代表作品，这支镜头在坊间仍然处于供不应求的状态中。

400mm镜头  视角6°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1976
一代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1977
二代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1977
三代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1440 1982

Minolta※※上设计生产的，对焦行程最长的手动镜头是哪一款？或者说焦距最大的直线性镜头是哪一支？就是这支MINOLTA TELE ROKKOR-TD 1:5.6 f=60cm。

这支生产于1959年的镜头采用手动预设光圈技术，自身尺寸为132 x530mm，拥有高达4700克惊人重量。为此，镜头拥有自己的带有传动齿轮的支架，可以固定在三脚架上来辅助聚焦过程。

出于各种各样的原因，这支巨无霸镜头没过多长时间就被排除在生产序列之外了。之后，在1976年时一款新的600mm原型镜头出现在宣传资料里。值得庆幸的是，这款镜头并没有象当年的180mm镜头一样只是停留在宣传资料里。1978年，采用了全新APO技术的600mm f:6.3超长焦望远镜头出现在销售货架上。虽然这支专业性很强的镜头并不是普通用户经常有机会能使用到的，但它至少填补了Minolta超长焦望远镜头组群中的一段空※※域。
600mm镜头的专业性的确太强了。镜头采用的95mm前镜片组，使得很难有合适的滤镜能够与之匹配。所以600mm镜头采用了类似折返镜头才使用的镜后加载滤镜的方法。此外为了更有效地减少聚焦行程引起的镜身变化，镜头采用了内对焦技术。而这种技术后来被广泛使用在自动镜头上。

600mm镜头  视角4°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 5.6-32 4/3 126 10 132 x530 4700 1959
三代MC 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1976
二代MD 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1978
三代MD 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1982

在超长焦镜头中，还有一类镜头是属于构思非常精巧的品系――折返镜头。如果抛开折返镜头固定光圈的弊端来看它的优点，这种巧妙的设计的确很有些意思。

曾看过一篇文章，认为最早的折返镜头技术是由Minolta设计开发的。对此我不想发表任何见解，史海沉勾难以考证。但是让我们尝试计算一下，400mm镜头的镜身长度是在250mm左右；600mm镜头的镜身长度是在370mm左右，那么以0.6作为常数来计算焦距最长的1600mm镜头，可以得出其镜身长度约等于960mm。那是一个什么概念？恐怕那不是镜头，是一支狙击※※。而折返镜头的作用就是大大缩短了镜头的尺寸，让它能够更好地掌握在每一个用户手中。

诞生于Minolta手中的第一支折返镜头是1972年的800mm f:8.0镜头。也正是基于这一点我认为最早的折返镜头技术并不是Minolta提出的，因为在Nikon的镜头组谱中能查到A系和C系的超长焦距折返镜头，而典型的Nikon A系镜头应该是生产于1960年代。

折返镜头最大的特点是前镜片直径非常大，所以用来度量折返镜头的滤镜标准是后镜片组，通常是39mm。而使用在折返镜头上的滤镜也都是通过镜后接入的方式加载到镜头上。
前面说过，折返镜头有一个与生俱来的缺陷就是镜头都是采用固定光圈的方式，这使得折返镜头在使用中会受到一定的限制，比如在变换景深上。

超长焦距的折返镜头同样是非常沉重的，加上异常狭窄的视角，使得在通过镜头寻找目标时变得非常困难。沉重的镜身更需要坚固的三脚架加以支撑，这就越发限制了摄影师的活动范围。万幸的是，这种专业镜头并不需要我们每时每刻都绑定在相机上。不然，那才是真正的恶梦！

折返镜头
版本 视角 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
250mm /5.6 10° 6/5 62 /39 2.5 66.5 x58 250 1979
500mm /8.0 5° 6/5 77 /39 4.0 83 x98.5 635 1977-83
800mm /8.0 3° 8/7 特制 8.0 125 x166.5 2000 1972-81
1600mm /11 1.5° 6/5 特制 20 178 x325 6850 1974-81

最后，让我们还是以一款只存在于※※传说中的镜头来结束折返镜头的叙述好了，这款镜头就是Minolta生产的，被称为“大玻璃块儿”的RF 1000mm f:6.3。

大玻璃块儿有多大？直径200mm的一整块镜头玻璃，的确算是很大了。很少有人见识过真正的大玻璃块儿，更多的只是看到资料上的文字。1965年前后的产品，7片6组的光学结构，30m的对焦距离，217 x450的外形尺寸。至于重量，10600克。很惊人，非常惊人。我想这也是为什么最终没有继续生产它的原因，虽然它几乎可以成为Minolta率先开发了折返镜头技术的有力证据，但是Minolta不会只为了博物馆的需要而去保留一条单独的生产序列的。

记住这款镜头的标识，MINOLTA RF ROKKOR 1:6.3 f=1000mm。虽然从使用上看这支镜头有些太笨重了，但是相信我，一旦你找到了它，自然会有人愿意拿着大把钞票来找你的，那些收藏家一直都在寻找它，Minolta的大玻璃块儿！

真是好帖子，内容丰富，文笔亦出众啊。不少信息我也是第一次听说，比如35mm，24mm镜头的绰号，还有Rokkor-X黄标、白标的趣闻。真是受益匪浅。

这样一个帖子现在出现真当时啊，因为受益于ebay，国内的M家手动玩家装备实力愈加增强，从以前没有选择，能够找到一只M家原厂的镜头就欣喜若狂到现在可以比较从容的研究一下版本了。

自己有过的镜头cover了各个时期的版本，现在是只收集MC Rokkor-X版本镜头的，坛子里据我所知，midnight兄也是搜集MC Rokkor-X，不过他比我苛刻很多，只搜集所谓2代MC; 晓小兄，收藏颇杂，不过对老的金属MC情有独衷，他一套25/2.5+35/1.8+58/1.4+100/2.5的金属组合也常常让我羡慕； 还有smoker兄是一套齐整的MD Rokkor-X。

但是我想也没有人对于版本的研究达到jackripper兄这样的深度，^_^，实在钦佩不已。

反复读了很多遍，对其中若干处，深为赞同。。。。


celtic镜头主要的差别是采用单层镀膜而不是rokkor的多层消色差镀膜；另外外观工艺上也有所简化，但是据minolta官方资料，玻璃材料倒是相同的。自己曾经有过celtic 28、2.8和100－200/5.6,确实工艺上无法让我满意。

我个人使用经验是17最好不要装滤镜比如UV，一般的厚度的UV容易挡角。

这点和我在 http://members_aol_com/xkaes/5012.htm 看到的正好相反，值得商榷。
"These radioactive elements degrade over time and can cause the lens to turn yellow if not regularly exposed to UV light. The yellow tint will not affect B&W pictures, but will cast a tint on color pictures. It can be removed by exposing the glass to UV light, such as a bright window sill. Make sure the lens is not exposed to direct sunlight as the heat can cause the internal lubricants to migrate. Depending on where you live, the yellowing will take a few weeks to a few months to disappear. Storing this lens without the lens caps will prevent the yellowing."

不少说法是45这个头是单层镀膜，但是按照minolta的产品线，标Rokkor的就应该是多层镀膜。另外还要吃DX也提到过紫色的镀膜一般不会是单层的。


mid, 58/1.2金属调焦环版本有过两个，一个是扁平的调焦环，一个就是最常见的八棱紫金锤；然后是白标的MC Rokkor。这三者都存在普遍的发黄现象。

到MC Rokkor-x 时代，由于改变了玻璃，不会偏黄。




can't agree more.虽然HH的头我就见过若干个95%以上的。 我拆过若干只镜头，确实体会到M虽然各个焦段的镜头没有明显档次划分，但是确实对某几个焦段的做工更加用心一点。MC Rokkor－HH 35、1。8是我见过金属版本镜头中做工最实在的。

而17/4即使到了MD时代，光圈仍然是金属的。

[2006-03-06 13:53 补充如下]


can't agree more.....50、581.2，85到100，这几个头焦外老头都有种特别的魅力，而且没有被MD的版本继承下来。


估计你是指D57KC， 配 35/2.8 and 35/4。我曾经花25USD拍也没有拿下来。如果不是太在意品牌，可以试试konica 的配24mm的矩形遮光罩，ebay上比较常见，价格也比较合算。

用过几个美能达135/2.8，色彩都比较浓郁，这样的风格很讨人喜欢