主题:很烦蔡琴
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泡菜
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泡菜
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中国画有墨分五色之说,你能再现出几色?亚当斯把黑白的影调分为11个灰区,你能捣鼓出几个区?为什么发烧视听的喜欢蔡琴,正是因为她那嗓音的宽容度定位在老亚的最丰富的第5区那旮耷儿......
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原文由 漱景斋 发表

业余就是业余,你没有下过功夫永远也不知道什么叫做专业,什么叫专业?什么叫做音乐专业?就是从两、三岁起开始学习音乐,几十年如一日,别的孩子玩的时候你在练琴,别的孩子笑的时候你在哭,别的孩子的假期对你来说就是每天将近十小时的基本功训练,这就是专业,这就是功夫。
国际音乐的翘楚?谭盾?真是笑话!也就是在 ......


算了,我不再刺激你了。脆弱的心灵需要呵护。再说,你那么多字码在网上,事情明摆着的。
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老坛泡菜
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原文由 漱景斋 发表

你知道什么是中国作曲界的翘楚?老一辈的杜鸣心、吴祖强、范祖荫、施万春、黎英海等,中青年一代的杨立青、叶小钢、叶奇刚还有英年早逝的莫五平等,这才是中国音乐界的翘楚!


不知道王西麟算不算,我喜欢他的第三交响乐,正义,健康,包含了一些世界普适的价值观,但是似乎在当今中国环境下不合时宜。
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资深泡菜
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还有北人唱粤语歌没有哪个是唱得好的,比如说唱《万水千山总是情》就如此,反之南人唱国语的歌多数听众尚能接受,包括咬字不清的和卷舌不分的。至于超女类的垃圾货令当别论那是※※※※忽悠小屁孩赚钱的!
最近听了一张刘紫玲的碟,她的歌有许多是很好听的,录音也不错,但是其中的用粤语翻唱的《爱在深秋》有如僵尸夜游听得叫人毛骨耸然!
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老坛泡菜
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主要是逢HI FI必蔡琴,物极必反,大家腻了。
其实发烧女声还是比较多的,伽菲加而、常安也不错的。
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资深泡菜
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原文由 罗德琴科 发表

钟镇涛?这首歌好像是黄凯芹唱的啵。

记错了,更正的对!
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原文由 jdai 发表

这话哪里像谭盾师弟说的哟。

一百把二胡一起拉,未必一定要分声部奏和弦。音色变了也是目的嘛。叶小刚的成就大概只比瞿小松强一点,不过和郭文景谭盾相比,逊色多了。这个你不会不知道吧?你可是他们的同门师弟哦。叶小刚写了太多流俗的东西。

谭盾以前基本功的确不行。他们那一届都是※※后产物,基本功都不 ......

业余就是业余,你没有下过功夫永远也不知道什么叫做专业,什么叫专业?什么叫做音乐专业?就是从两、三岁起开始学习音乐,几十年如一日,别的孩子玩的时候你在练琴,别的孩子笑的时候你在哭,别的孩子的假期对你来说就是每天将近十小时的基本功训练,这就是专业,这就是功夫。
国际音乐的翘楚?谭盾?真是笑话!也就是在国内骗骗像你这样的无知之人。你知道什么是中国作曲界的翘楚?老一辈的杜鸣心、吴祖强、范祖荫、施万春、黎英海等,中青年一代的杨立青、叶小钢、叶奇刚还有英年早逝的莫五平等,这才是中国音乐界的翘楚!
孩子,音乐上你要学的东西太多,就别在这里现了,说点你相对专业的东西,如果你还有的话!
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陈年泡菜
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原文由 靓镜出击 发表

那叫“风水轮流转”,想当年HIFI试音各摊各店均播“回家”萨克司管也是一样烦人。某年流行“晚秋”,大街小巷响切钟镇涛的声音余音绕梁. . .


钟镇涛?这首歌好像是黄凯芹唱的啵。
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资深泡菜
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原文由 爱国超人 发表

很早以前就听过蔡琴,一直不喜欢,也不讨厌。也许是我近来倒霉,正好赶上了,反正近来是被蔡琴接二连三轮番地轰炸,这就让我开始反感了。这个逻辑很说得通啊,就好像很多人都烦超女,烦脑白金,烦电视直销。。。一样。虽然标题是“很烦蔡琴”,但从帖子也能看出来,我真正烦的并不是蔡琴本人,而是强奸我耳朵的关于蔡琴 ......

那叫“风水轮流转”,想当年HIFI试音各摊各店均播“回家”萨克司管也是一样烦人。某年流行“晚秋”,大街小巷响切钟镇涛的声音余音绕梁. . .
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资深泡菜
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中国的音乐应该没有说的那样差吧,我的认识是西乐重写实,中乐重写意。这有点类似于油画和国画。当年小泽听了二泉印月不也是泪流满面的……某种程度上说写意更难些。国乐也不是没有缺点,就体系上确实没有向西方那样理论上细化配套,但不是没有,是还要深挖整理。这也是国乐涵待解决的问题。

[oclat 编辑于 2008-03-23 20:29]
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原文由 jdai 发表

我算是比较崇洋的了,但也不同意你这么诋毁中国音乐。中国音乐没有体系?只是不像西方音乐那么完整严谨罢了,但你不能说他没有体系。光是古琴的学问就够研究了,这派那派,南方北方,讲究多的很。


貌似只是一些演奏技术层面的小技巧, 连个简明的记谱法都没搞出来
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资深泡菜
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原文由 混不吝 发表

扯。

试验成功了么?

中西方音乐的体系根本不同,搞什么飞机?

人家西洋是大乐队,非要给民乐也搞个大乐队。然后发现中国乐器根本就没办法实现那么多声部,还是要把大提琴弄上来凑数。歌舞剧乐队的编制更是把交响乐团和民乐团生拉硬凑到一起,根本不管律制的差异,这也叫完美?

民乐大乐队化其实就是民乐西 ......


关于样板戏中西音乐的结合,你说得不全对。就拿红灯记来说,在音乐上基本还是以戏曲为主,所有唱段和配器都是很纯正的京剧,只是配乐上吸收利用了西洋音乐,在情节推动和情绪的渲染上西洋音乐充分发挥了它的表现力,一点也没有生拉硬套的感觉。交响音乐《沙家浜》在配器上则要更西化一些,基本上是用西洋音乐的配器法来诠释京剧,这种形式至今仍在沿用。至于歌舞剧的配乐,的确是如你所说,西体中用,最终消灭中体了事。不过《红色娘子军》、《※※※》,还有更早一些的《鱼美人》、小提琴协奏曲《梁祝》。。。这些其实在本质上就是西洋音乐,只不过用了一点“中国元素”,所以把它们当作中国的西洋音乐作品来欣赏更合适。样板戏当然是成功的。时至今日它们都是经典曲目,并且对西洋音乐在中国的发展有着深远的影响。八十年代以后的谭盾叶小刚等的确是在中西音乐的结合上做了更深层次的尝试,我想他们也是站在了前人的肩膀上吧。
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原文由 漱景斋 发表

中国音乐与西方音乐确实没办法比,中国音乐是没有体系的,只是讲究言传身教。


我算是比较崇洋的了,但也不同意你这么诋毁中国音乐。中国音乐没有体系?只是不像西方音乐那么完整严谨罢了,但你不能说他没有体系。光是古琴的学问就够研究了,这派那派,南方北方,讲究多的很。
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原文由 漱景斋 发表

讲得很有道理,中国音乐与西方音乐确实没办法比,中国音乐是没有体系的,只是讲究言传身教。而西方音乐有严格的音乐体系和传承(理论书籍)。再者中国音乐都是单旋律的,没有和声这一说。民乐队?就算是一百把二胡在一起拉,出来的声音也不见得比一把二胡的声音大多少!
不过,样板戏我还是很喜欢的,从小学习小提琴的时候,因为那个年代(※※时期)没有小提琴乐谱,所以拉的教材全都是样板戏,最喜欢的就是《杜鹃山》,读上海音乐学院附中的时候还在一直拉这一首。
改革开放后的中国四大年轻作曲家:谭盾、瞿小松、叶小钢和郭文景,全都是※※音乐学院作曲系毕业的,也算是师兄吧。最喜欢叶小钢,最烦谭盾,可能是因为谭盾没有什么基本功,喜欢投机取巧的缘故吧,虽然这四个人中只有他才是我真正的师兄,都曾经在一个老师门下,也可能是因为太了解了所以不喜欢,但不能不承认湖南人确实很聪明。


这话哪里像谭盾师弟说的哟。

一百把二胡一起拉,未必一定要分声部奏和弦。音色变了也是目的嘛。叶小刚的成就大概只比瞿小松强一点,不过和郭文景谭盾相比,逊色多了。这个你不会不知道吧?你可是他们的同门师弟哦。叶小刚写了太多流俗的东西。

谭盾以前基本功的确不行。他们那一届都是※※后产物,基本功都不行。谭盾好歹后来进步了,不管怎样,1997年为香港回归所作《天·地·人》在技术层面上并不差。去年还为纽约大都会歌剧院写了一部大作品《秦始皇》,更请了男高音多明戈领衔饰演秦始皇。谭盾再差,毕竟是国际乐坛的翘楚,中国风格的代言人。不是随随便便帮高峰罗中旭做做唱片就算的。

我不是学音乐的,也不是湖南人,不过相当看不惯你说的这些,尤其最后一句话。什么叫做“但不能不承认湖南人确实很聪明”?醋意再大又有啥用呢?

[jdai 编辑于 2008-03-23 13:50]
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原文由 漱景斋 发表

讲得很有道理,中国音乐与西方音乐确实没办法比,中国音乐是没有体系的,只是讲究言传身教。而西方音乐有严格的音乐体系和传承(理论书籍)。再者中国音乐都是单旋律的,没有和声这一说。民乐队?就算是一百把二胡在一起拉,出来的声音也不见得比一把二胡的声音大多少!


想起了“滥竽充数”的典故,当时还在疑惑,那么多人齐奏,咋就没个和声呢?
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泡菜
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原文由 混不吝 发表

扯。

试验成功了么?

中西方音乐的体系根本不同,搞什么飞机?

人家西洋是大乐队,非要给民乐也搞个大乐队。然后发现中国乐器根本就没办法实现那么多声部,还是要把大提琴弄上来凑数。歌舞剧乐队的编制更是把交响乐团和民乐团生拉硬凑到一起,根本不管律制的差异,这也叫完美?

民乐大乐队化其实就是民乐西 ......

讲得很有道理,中国音乐与西方音乐确实没办法比,中国音乐是没有体系的,只是讲究言传身教。而西方音乐有严格的音乐体系和传承(理论书籍)。再者中国音乐都是单旋律的,没有和声这一说。民乐队?就算是一百把二胡在一起拉,出来的声音也不见得比一把二胡的声音大多少!
不过,样板戏我还是很喜欢的,从小学习小提琴的时候,因为那个年代(※※时期)没有小提琴乐谱,所以拉的教材全都是样板戏,最喜欢的就是《杜鹃山》,读上海音乐学院附中的时候还在一直拉这一首。
改革开放后的中国四大年轻作曲家:谭盾、瞿小松、叶小钢和郭文景,全都是※※音乐学院作曲系毕业的,也算是师兄吧。最喜欢叶小钢,最烦谭盾,可能是因为谭盾没有什么基本功,喜欢投机取巧的缘故吧,虽然这四个人中只有他才是我真正的师兄,都曾经在一个老师门下,也可能是因为太了解了所以不喜欢,但不能不承认湖南人确实很聪明。
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原文由 爱国超人 发表

台湾的流行音乐无论是创作还是制作,的确要比大陆成熟得多,根基也深。不过说到样板戏,尽管这算得上是一场政治强奸戏剧的运动,但它在音乐上的成就却是不容置疑的。它开创了传统戏曲和西洋音乐完美结合的先河,至今国内也没有作品在这方面能达到那样的艺术水准。芭蕾舞剧《红色娘子军》、《※※※》、交响音乐《沙家浜 ......


扯。

试验成功了么?

中西方音乐的体系根本不同,搞什么飞机?

人家西洋是大乐队,非要给民乐也搞个大乐队。然后发现中国乐器根本就没办法实现那么多声部,还是要把大提琴弄上来凑数。歌舞剧乐队的编制更是把交响乐团和民乐团生拉硬凑到一起,根本不管律制的差异,这也叫完美?

民乐大乐队化其实就是民乐西洋化。众所周知,民乐是以单声结构为主的,和声、复调的概念都从西方来。民乐大乐队除了借用一些民乐的音色,旋律上往五声音阶靠一靠,还有什么是自己的?民乐大乐队的问题可以参见中西医结合,本质上就是西体中用,最终消灭中体了事。

八十年代以后谭盾叶小刚瞿小松郭文锦的作品都很好,不知道喜欢样板戏的朋友听过没有。

台湾流行歌曲有过“御用”的时代,但是也有李双泽杨祖珺※※※罗大佑等等我口唱我心的自主。只从这一点上,样板戏就没资格叫板。※※※长得再精彩,他也是※※。如果那是整过容的,就更不要拿出来晃悠了。
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原文由 爱国超人 发表

台湾的流行音乐无论是创作还是制作,的确要比大陆成熟得多,根基也深。不过说到样板戏,尽管这算得上是一场政治强奸戏剧的运动,但它在音乐上的成就却是不容置疑的。它开创了传统戏曲和西洋音乐完美结合的先河,至今国内也没有作品在这方面能达到那样的艺术水准。芭蕾舞剧《红色娘子军》、《※※※》、交响音乐《沙家浜》,还有大型歌舞史诗《东方红》。。。这些都是西洋音乐自上世纪初进入中国以来,在中国不断发展取得的辉煌成就,到现在为止算得上是空前绝后。若要拿台湾流行歌曲跟样板戏来比,恐怕它还没那个资格。


那是那是,
那真TMD是前无古人后无来者啊
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蔡大妈再不懂得见好就收就会给世人老妓女的感受了
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原文由 elglodo 发表
sj168:
我怎么觉得以前可以,现在反而浮躁了呢

说明你的心态越来越年轻了嘛!这是好事呀!
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原文由 长毛毛 发表
蔡琴,
不管人家唱功如何,
但比你那什么红,什么剑,那是高出一个档次的!
人家岛内在玩这些的时候,你还在听样板戏,
这就够了!


台湾的流行音乐无论是创作还是制作,的确要比大陆成熟得多,根基也深。不过说到样板戏,尽管这算得上是一场政治强奸戏剧的运动,但它在音乐上的成就却是不容置疑的。它开创了传统戏曲和西洋音乐完美结合的先河,至今国内也没有作品在这方面能达到那样的艺术水准。芭蕾舞剧《红色娘子军》、《※※※》、交响音乐《沙家浜》,还有大型歌舞史诗《东方红》。。。这些都是西洋音乐自上世纪初进入中国以来,在中国不断发展取得的辉煌成就,到现在为止算得上是空前绝后。若要拿台湾流行歌曲跟样板戏来比,恐怕它还没那个资格。
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蔡琴,
不管人家唱功如何,
但比你那什么红,什么剑,那是高出一个档次的!
人家岛内在玩这些的时候,你还在听样板戏,
这就够了!
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想起有段时间街边那些“爱浪”等等音响专卖店横行时和朋友进去过。那些卖音响的哥们就是HIFI不离口,进来一个HI一个,什么“艺术表现力”啦,技术指标……听人声就放蔡琴民歌,听动态就放EAGLES,和朋友听得大气都不感出。后来和朋友讨论了一下,才明白人家那叫“专业”。

想起去年的“快男”,杨二都当评委了那谁还不能给蔡琴评价一下呢。

[2008-03-22 23:48 补充如下]

这帖子要早发个十来年就都买三只鼠了,相见恨晚啊LZ
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蔡琴的唱功太一般了,只能说她这辈子还有点运气,在大陆赚了很多!我们这里识货的人也真是太少了,都是人云亦云,给这些人钻空子,就像当初的理查-克莱德曼,这么低级的钢琴演奏者竟然在中国这么红,唉····
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蔡琴的那叫什么玩意啊 答对了!+10分!!
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原文由 xdp 发表
如果大家有机会听一听古旋演唱的歌曲,就没有必要再谈蔡琴了。


这里的大侠早就批过了,古璇极力想模仿蔡琴,但是实在不是那个料。

我自己听到古璇唱得《女人花》毛骨悚然,以为是女刀螂。
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如果大家有机会听一听古旋演唱的歌曲,就没有必要再谈蔡琴了。
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陈年泡菜
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原文由 爱国超人 发表
这个逻辑很说得通啊,就好像很多人都烦超女,烦脑白金,烦电视直销。。。一样


拿那些广告比是不合逻辑的,蔡琴又没有出钱做广告让别人拿她的唱片去试音.

不过类似的"逻辑"现实中很多,比如老劳动合同法因为※※执法不力甚至帮着资方压劳方而使得劳方的利益得不到保障,所以老的劳动合同法不好,所以就要再弄个新劳动合同法...........

不过是对如今蔡琴泛滥的现象表示不解


88年就收了蔡琴1985年出的<<老歌>>,"蔡琴泛滥"如果存在的话应该是90年代,上一个世纪的事了.很是不解,楼主身边怎么又开始"泛滥"起来了

我对蔡琴的评价也是实事求是的,我评价她的目的,不过是对如今蔡琴泛滥的现象表示不解,并没有贬低她,显然很多朋友也认同我的评价


你对蔡琴的评价只是你的评价,只能说你"实事求是"地说出了你的看法.有人认同也不奇怪.大家都喜欢和大家都不喜欢才是奇怪的(俺媳妇就非常讨厌蔡琴).我说不上喜欢也说不少不喜欢,只是喜欢她的其中两张唱片(都是十几二十年前的出品了)

还是那句话,无论我们认为蔡琴的唱功好坏与否,她都无需对你厌恶的"蔡琴泛滥"负任何责任.就像人们总说用数码相机太随意一样,其实随意的还是人,关相机鸟事?

我真正烦的并不是蔡琴本人,而是强奸我耳朵的关于蔡琴的种种种种。。


就算他们"滥用蔡琴"是错的,犯得着用别人的错误来惩罚你自己,影响你的心情吗? 听你喜欢的,让别人蔡去吧.

祝周末愉快
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资深泡菜
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原文由 珠海渔夫 发表
楼主有讨厌任何人的权利,不过这话说过了(当然,也许楼主的圈子里玩hi-fi的人是"人人拿蔡琴说事的").身边玩hi-fi的人不少,也只有少数人,偶尔拿蔡琴说事而已.

只能说蔡琴的某些唱片是众多"试音碟"中的一种而已.而且,以交响为主的人谁会去拿蔡琴的CD试音?

即便是拿蔡琴的CD试人声,也不过是某张唱片某首歌曲的某一段,比如<<蔡琴老歌>>里的<<痴痴的等>>里将近结尾部分的"爱也深,恨也深"里爱字的表现.(手头有这张唱片的朋友不妨留意下这个"爱"字在你的hi-fi上的表现)

就算楼主看不惯,关蔡琴鸟事啊? 人家又没收你"试音费"

楼主不喜欢蔡琴的声线,唱功,风格...等等等也就算了,也很正常
因为很多人喜欢拿蔡琴的CD去试音而讨厌蔡琴,这逻辑就有点说不通了


很早以前就听过蔡琴,一直不喜欢,也不讨厌。也许是我近来倒霉,正好赶上了,反正近来是被蔡琴接二连三轮番地轰炸,这就让我开始反感了。这个逻辑很说得通啊,就好像很多人都烦超女,烦脑白金,烦电视直销。。。一样。虽然标题是“很烦蔡琴”,但从帖子也能看出来,我真正烦的并不是蔡琴本人,而是强奸我耳朵的关于蔡琴的种种种种。我对蔡琴的评价也是实事求是的,我评价她的目的,不过是对如今蔡琴泛滥的现象表示不解,并没有贬低她,显然很多朋友也认同我的评价。
说到底,这就是个牢骚帖,不是要对谁开骂,也不是什么正二八经的评论。
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