觉得镜头的味道，油润和空气感都是客观存在的，除了心里原因， 应当是有物理原因。想试试。 琢磨了好长时间，想和大家讨论一下， 看看能不能明白其中的物理原因， 不论L， C， N， P， Z， 有照片的话，也最好说一下镜头的具体参数，最好还有镜头MTF的曲线，和所用光圈的MTF， 没准可以闹明白。     

第一个， 大概是玻璃里的杂质控制了； 第二个，应当是镀膜了。主要是对不同颜色的光学响应不一样， 比方说， 对红的通过率大一些， 等； 第三个， 应当是镜头的设计了， 对比度的选择， 和分辨率的关系。

看看有没有高手， 先来讲一下或上个照片，镜头数据，大家来分析一下，欢迎所有的厂家镜头。

[2008-07-31 13:18 补充如下]

采取排除法， 先看第一个理论是否站的住。

可见光谱，选取比方三个主波长， 例如， 纯正的R，G，B， 在这三个主波长地方的透射率大些， 而中间的部分透射率小， 就显出三个主色的对比来；好像光不能太强，否则就对比不出来。这样是不是油润点？

[2008-08-05 11:06 补充如下]

8/2/08 写

找了几个朋友，一起研究这个问题， 有了一些进展，不全面:

尽管镀膜也好， 镜头也好， 总体上都可以看作一个光谱滤波器， 物体像的光谱， 透过这个滤波器，到达CCDCMOS或胶片， 光的强度和光谱响应发生了变化：

光的强度， 总体上减弱了，但是减少的多少关键在每个颜色（波长）上的强度的影响上， 例如， 红色减少了10%， 蓝色减少了5%， 这样原来的光的强度随颜色的分布， 就有了新的光谱响应

对不同厂家， 每个滤波器的光谱响应不同，这个滤波器取决于镀膜，MTF， 镜头设计 等， 关键的地方， 最感兴趣（最具特征）的颜色处，例如纯正的红，GREEN， BLUE 或蔡司色，P色， 颜色减少的最少，例如减少了1%， 而别的颜色处减少了 多一些， 例如10%。

来看一个极端的例子， 过去NIKON的镜头， 风格锐利， 但是感觉“ 干”， 不“湿乎乎”， 有人说 “ 天灰灰的”， 大概是一个很好的例子。

SOMEHOW, NIKON 镜头和镀膜， 对整个光谱（颜色）的响应， 透射率很高，但是对颜色缺乏明显的选择性或补偿，特别是对蓝色处理上， 对颜色精通的人， 从蓝天变成了灰色， 马上可以看出镜头对那个颜色的处理问题了，如果是这样， 如果nikon 镜头要油润的话， 需要

（1） 降低曝光度， 比方说-1/3ev （ 不可能太多）
(2) 对几个颜色通道作增加饱和度（回头仔细研究那个颜色）

NIKON的镜头和镀膜， 对光谱的处理， 基本上可能是一个平坦的响应， 没有特殊的处理，可以不论是G， R， B， 没有特征处理；

8/5/08

本人一个书呆子， 仍然研究中

仔细研究了Nikon的MTF （Maizhan)， 和Casinoking's蔡司MTF曲线， 有了一些进展， 但是还是有些矛盾的地方， 理论随时可能被推翻

根据NIKON 28/1.4, 85/1.4的使用经验， 这两个头感觉是N中最接近油润的， 仔细看了一下MTF曲线， 果然有证据， 28/1.4, 85/1.4, 特别是28/1.4, 代表对比度，低线对的曲线， 跨过镜头很均匀， 但是对比度较低。这大概是个很好的线索了， 至少在灰度空间，不能对比度太大。 这两个头的锐度，在打开大光圈时候，锐度也比较低。 因此， 对NIKON而言， 要油润可能还要降低对比度或锐度， 降多少，也不知道。

不知道Legendzhu的蔡司照片的镜头，用的光圈大小。

但是仔细看了casinoking MTF， 蔡司情况比较复杂。 记得f8的时候， 蔡司头也很油润

可能还是颜色处理上的东西， 再看看色差的情况。 还需要多看看不同厂家的没有ps的照片和对应的光圈大小。

[2008-08-06 11:22 补充如下]

辛苦了好几天， 终于有了一点实质上的进展， 感谢各位XD的意见， 很多回帖的人都是真人不露相。

一个比较大的发现， 是蔡司镜头和NIKON的区别， 先声明一下， NIKON没什么不好， 俺也是NIKON用户。

从镜头的光谱响应曲线的宽度来看， 蔡司镜头的透射率光谱和NIKON 的相比， 在蓝色和紫色区间的透过度很高， 这是摄影镜头上真正的英雄本色；如果说， 什么是色彩还原， 这就是， 是还原应该有的所有的颜色。 但是要保存应该有的颜色， 对镜头的光学设计很高， 镀膜水平要求很高。用这个理论， 我们来解释一下目前在几个XD回帖和俺头脑里的几个问题。

Legendzhu 里面的照片， 背景里面有很重的蓝紫色， 这是在NIKON镜头里比较少见的， 这也是singlephenix回帖里说的， 不能不表扬这位高手一下。 我们这里讲一下物理原因。

首先， 如果透过蓝紫色多了， 会导致镜头设计上很大的困难。 在镜头的设计里面，主要是对F, d, C 三个单波长，来计算和控制色差。 比蓝色更短的波长带来的色差，和achromat 结构里红蓝两色带来的正负色差不能抵消，大概就是所谓的紫边的光学原因。 如果有意的降低紫色透射光的强度，这样一般弱的紫色就被滤掉了， 但是正常的紫色仍然可以看到， 这样的好处， 因为色差的降低， 可以使镜头的锐度很高， 例如NIKON的一些镜头，和10dmarkii 提到的副厂镜头。 大家看到了10dmarkii 也是高人。

这说明不能光看MTF。 俺是看了很多MTF的， 从NIKON， CANON， 到蔡司。 现在满眼都是曲线。

NIKON之所以这样， 是因为一直长期一直受色差困扰。 如果解决不了紫色的色散， 最简单的办法， 就是不要紫色。 NIKON， TOKINA就是这样了。

SINGLEPHENIX，专门贴了帖子， 说远看就知道是NIKON的照片， 这让俺更加确定，是因为NIKON的片子缺色， 就是蓝紫色了。 远远看去， 能感受到的就剩下颜色了。

再回答为什么出现在背景里， 特别是虚化的背景里， 因为在离开焦点的部分， 光谱就散开了， 如棱镜一般， 所有颜色全部散开都有，这就是为什么在虚化的legendzhu的照片， 背景里都是紫色。 这只有在大光圈下， 很明显。 以前实在不明白为什么NIKON的名头， 85/1.4, 28/1.4会让锐度降下来， 那是因为不得不。 有的XD可能说是coma, 俺认为那是因为没办法。 一散开， 什么都清楚了。

感到实在对不住NIKON，可能NIKON的朋友不高兴， 俺的主要目的就是弥补NIKON的缺陷，但是俺是书呆子。NIKON的XZP， 有5 片ED， 来控制色散， 所以 NIKON 的XZP是对颜色还原最好的， 那是NIKON中的精品。

所以， 如果要油润， 需要把颜色， 特别是蓝紫色放进去。

[2008-08-09 07:05 补充如下]

这里是引用10dmarkii的补充：

相机镜头的色散就是问题的起源啊。先有了色散才有后面更多的问题。

另外按楼主的说法，蓝紫色高通过本身不是“英雄本色”，而是
高透过而又能将色散精确控制，这才是“英雄本色”，不是说高通过就会带来紫边
一些镜头高通过无法控制色散，所以才需要将其消除掉

至于蔡司如何做到高通过下控制色散，可能是和光学结构有关
比如早期的Planar，6片四组镜头的全对称高斯式，色差修正完善，变形极低。
光学结构设计够牛B，倒不一定需要用到萤石之类的低色散镜片
后者是日本镜头喜欢用的方式。

[2008-08-17 10:38 补充如下]

原文由 tobehonest 发表
    油潤, 要注意一個"潤"字, 是一種柔和的光澤, 不是單純的油.

    拍攝的物體本身必須具有這種柔和的光澤, 像珍珠, 葉子之類. 這種光澤是一種反射光. 這種反射光如果被鏡頭玻璃反射而減弱, 成像的油潤感便不能準確還原.

    所以鏡頭有沒有油潤感, 是判定鏡頭優劣的重要指標, 值得重視.

    [tobehonest 编辑于 2008-08-17 10:30]

    引用:原文由 钛色旁轴 发表
    油润的第一要素是：镜头对色彩还原要纯正、自然、饱和。
    没有高饱和色彩的片子，俺基本认为不能人工PS调出来，油润一般是直接拍摄，就自然会出来的效果。

    另外油润和像素大小一点关系都没有，和三原色采样深度关系很大。

    [钛色旁轴 编辑于 2008-08-17 08:42]

    引用:原文由 kemmi 发表

    我前面一再说“珍珠光泽”，这是地质学里鉴别岩石方法的一种光泽描述，是一种具有内涵的名词。而花岗岩和玉石是没有珍珠光泽的。

[2008-08-18 14:20 补充如下]

因为好几个XD的大力支持， 出主意， 俺这两天，读书加实验， 又有进展。

实际上， 这个帖子的另一个暗线，是试图从物理上知道德系和日系镜头的区别， 特别是油润的感觉。 因为俺用NIKON，对N和莱卡，蔡司的对比影响深刻。

从镜头设计而言， 像差，既所谓的3级或5级像差， 都不是一级的。所以俺觉得德系和日系的差距不会在传统的像差上（SIDEL)处理上。

差距应当实在是在最难的事情上。  色差应当是一级的。因此提出的在紫色处的问题， 是首先怀疑的地方。

在镜头设计， 还有另外两个难点， 一个是对光的漫反射，包括从物体表明上， 和镜片之间的光反射。  另一个是最重要的， 前面提过， 是问题的定义， 比如到底在那个颜色处的响应等等， 楼下有个XD说什么医院的， 这里不仅是文科理科，还需要医科， 特别是脑科和眼科。

色彩在视觉的研究， 人的眼睛对颜色，随颜色在不同光线的强度下和不同的环境，对颜色的识别会不同。太强会wash out，太弱也不行。  因此， 如果需要还原出本来的颜色， 颜色不能在太强的光线下。

    引用:原文由 tobehonest 发表
    油潤, 要注意一個"潤"字, 是一種柔和的光澤, 拍攝的物體本身必須具有這種柔和的光澤, 像珍珠, 葉子之類. 這種光澤是一種反射光.

    引用:原文由 钛色旁轴 发表
    油润的第一要素是：镜头对色彩还原要纯正、自然、饱和。
    
    引用:原文由 kemmi 发表

    “珍珠光泽”

基于此， 有理由认为， 颜色的还原原有的饱和度， 应当是在一种很柔和的光线下。 用过德系镜头的人， 例如莱卡，蔡司， 应当知道德系的镜头在暗光下， 和日系镜头相比， 优点很突出， 很油润，俺的经验是这样， XD 们的是不是？



为了保证色彩饱和度的还原， 镜头必需尽量去掉不需要的光， 例如漫反射的光，或发白的光。 垂直入射的光， 没办法， 能去掉的应当是大角度入射的漫反射光。

方法之一， 是在镀膜的时候， 对一定角度以上的光通过率降低，或kill. 一般的平板镀膜， 很难实现， 因为同时满足不同的波长和角度的相位条件要求很难。  另一个办法， 我认为NIKON 所谓的NANO镀膜就是干这个的， 是个好东东， 可以有效的消除大角度入射。

方法之二， 就是前面讲过的暗角效应， 应当是最容易的， 凡是大角度入射的光线， 包括紫色的， 和漫反射的光线， 全部KILL， 这个应当是德系的最擅长的。 做个实验， 紫边和暗角， 应当同时消除（例如收小光圈）； 在大光圈下， 油润的镜头， 暗角明显， 俺第一次用蔡司就感受到了， 很多朋友都莫名奇妙， 俺当时说，暗角是镜头设计者常用的手法， 应当别有用途 。 钛色大侠看到了



说来说去， 德系镜头， 非常擅长用暗角效应， 来获得满足颜色饱和的弱光条件。

回到NIKON， 在和同等蔡司镜头比较过程中， 很容易发灰， 总是觉得过曝， 实际上是对漫反射的光消灭的不够。因此俺用NIKON从来至少都减 -0.3.

如果理解上述的理论， 不难看出， NIKON图像品质中最接近德系镜头品质的，应当是那个最难看的大头， 14-24/2.8， 用过这个的评比一下， 俺没有用过， 等着更高品质实用的14-24/4.

所以， 我们又有点进步了。

[2008-08-19 04:52 补充如下]

补充一下， 对漫反射的光，消掉的另一方法， 是偏振片的使用， 但是尽管颜色会饱和一点，但还是不满意。

[2008-08-19 23:12 补充如下]

找到了重要的科学证据， 来支持帖子里的蓝紫处的观点： 日系镜头在蓝紫处通过率的问题：

1. B+W UV 010，对蓝紫色的透过基本没有衰减
2. Hoya HMC Super UV (0)， 在蓝紫色处， 明显衰减

http://diglloyd_com/diglloyd/free/CoastalOptics60f4/spectral.html#BW_010

这里的衰减，应当是镜头玻璃引起的。 日系镜头如果用这种HOYA玻璃的话， 那是问题所在了。

[2008-09-03 06:55 补充如下]



俺比较同意这个观点， 一个镜头的对色彩的取样能力， 大概是最关键的；

如果取样足， 那么加工的余地比较大。 在基本的信号处理中， 有个采样定律， 要求有个基本的采样数据量，来恢复原始数据； 但是这个理论， 好像从没有用在色彩的采样上。 设计上大概都是用RGB三个颜色来计算。

在MTF的测试上， 不清楚厂家的测试是否都用什么光来测。 因为可见光的光谱很宽，所以没有很好的激光器来提够准确的光源。 所以， MTF 的测试结果， 很容易引起争议， 所以只有参考价值。

玻璃的吸收特性， 很关键。 如果缺色， 特别是暗紫色缺色， 从采样的角度，不太可能恢复原有的图像画质。



[2008-09-03 07:06 补充如下]



APPLENS的这个帖子里有很多东西值得思考， 想了一些时间。 看起来， 对图像品质的完整的评价， 应当从

1. 灰度空间
2. 色彩空间
3. 空间频率空间
4. 噪声
5. 视觉空间（因为和人的视觉有关）上看，

才能给出一个比较完整的描述。

sofar, 德头，在色彩空间上，频谱取样完整 （试图去查查日系牛头的玻璃来源， 没查到）； 对噪声的处理（对漫反射的杂光去掉）， 比较好，俺比较吃惊的是， 德头还是大量用暗角的办法来去杂光，这一点不如NIKON的nano膜有创意；因为阿贝，本身是蔡司的人，所有德头对空间频率对成像的影响，应当很清楚， 例如对MTF的要求解释；

视觉空间， 有很多不清析的地方， 例如通透，油润，个人感觉和颜色的搭配，和不同的光线条件下有关，对镜头而言，如果光谱完整，镀膜上对色彩的控制就强， 对不同的颜色的透射率选取不一样。 在镜头设计的CAD里，都有对各种颜色的权重的选取，所以，每个镜头的透视率对不同颜色的透射，可能不一样。 这样效果不一样。

[2008-09-19 18:15 补充如下]



[2008-09-19 18:36 补充如下]

localking提到了焦外对油润的影响：



[2008-09-22 09:57 补充如下]



[2008-10-09 11:53 补充如下]

又仔细看了各位XD的回复，发现油润感和记录介质的动态范围密切相关， 明度和眼色的饱和度需要落在响应的动态范围里面



[2008-10-12 06:22 补充如下]

一位很有物理分析水平的帖子



[2008-11-12 12:26 补充如下]

给大家一个关于“蓝紫调”的阶段小结。 从最初legendzhu的那个照片里背景里的暗蓝色， 我们提出了一个德系镜头蓝色透射率高的结论， 来解释普遍的德系镜头“蓝调”的特征。

经过一番研究， 基本上对头； 但是俺买了ZF25以后， 实验发现蓝调很淡了，好奇之下， 读书加问人（很多都是真正的镜头设计人员,水平很高俺也听不懂），基本如下：

1. 传统的德系镜头玻璃， 在克服色差使用的某类flint玻璃， 在蓝色区域损耗很小， 但是这种玻璃含铅， 导致目前被禁止生产。
2. 替代的玻璃， 里面仍然要加入稀土元素才能提高折射率和降低阿贝数， 但是导致的蓝紫色区域的损耗很大。这两点在美国目前光学设计的牛人smith的书或fischer的书，或多或少都有阐述。 所以， 新版的德系镜头， 蓝紫调很淡了。
3. 因为替代的玻璃， 性能还和含铅的玻璃有差距， 不仅在透射谱， 还有热学性能有差距，关键是色散曲线， 导致传统的德系镜头的经典设计，需要修正， 多数情况， 镜片数量要增加来控制色散， 具体数量不知道。 不加的话， 色散控制变差。

导致以下后果：

1. 传统德系镜头， 保持德味的蓝调， 这使得老德系镜头可能有收藏价值。
2. 环保后的镜头， 蓝调没有了， 但是可能分辨率更高；光谱不全可能会引起味道变化很大。

目前蓝色问题告一段落，要蓝调的话， 大概要给PS和控制色温。 油润和空气感，还需研究。



[2008-12-01 21:10 补充如下]

来自牛人Warren Smith的书，指出一些SF系列玻璃在蓝紫区域透射下降，这些玻璃会显得发黄。 这可以帮助理解很多镜头的成像特点。 这个图很重要，因为SF玻璃广为使用。 给本帖一个科学基础。

蓝紫区域就是在0.3~0.4um 横坐标的地方，纵坐标是透射率。[2008-12-05 12:20 补充如下]

蓝紫区域， 应当是0.4um到0.46um的区间，不是0.3 到0.4um的区域。  改正

[2008-12-05 22:51 补充如下]

capss 提供了 在蓝紫区域， 含铅玻璃和不含铅玻璃的透射谱的区别, 向capss致谢。

世界三大玻璃材料廠
幾種新舊玻璃透光度比較

同款玻璃以四排為組
廠牌順序依次為
1. Zeiss高鉛玻璃
2. Zeiss環保玻璃(N)
3. 小原環保玻璃(S)
4. HOYA環保玻璃(E)[2008-12-07 21:12 补充如下]

解释一下capss 的图。 nd 就是折射率； TAUI10/400， 例如就是在波长400nm的透视率。

举例，对SF6 玻璃， 含铅的， 在400nm(紫色处）， 透射率是， 91.5%， 环保玻璃就是82.1%(N-SF6）。 即在蓝紫色区域的透过率， 不含铅玻璃下降。



[2008-12-07 21:57 补充如下]

试着研究一下 镜头如果缺色的（例如蓝紫色透射率下降的）， 对色彩的影响

一副图像颜色 的物理量 P 可以在色彩空间表示成：

P = a.R(红）+ b.G(green) + c. B(blue).

这里， R， G， B，就是三个波长， 可能过于简化， a, b, c 就是在三个波长处的系数（权重）； 即是三个颜色的量来恢复原来的颜色的系数。

如果要恢复图像原来的颜色， 如果在蓝色区域缺色的话：
方案（1）对应的在红色和绿色的区域， 权重要增加
方案（2） 增加蓝色对应的权重

但是颜色变化很多， 如果在后期的图像处理或镀膜中调整， 难免偏色， 例如发黄。

要么就是维持原样， 保持对大多数颜色的恢复。 这样在焦外颜色散开的时候， 缺色就会很明显。

后头再写。（简化的研究，错误在所难免）

[2008-12-12 18:54 补充如下]



2008 阶段小结，

研究完了焦外的蓝紫问题， 再看看镜头的聚焦问题， 仔细看了手里的蔡司25/2.8的很多照片，发现蔡司的镜头， 只要照片里面有红色， 就会有跃跃欲出的感觉， 想起 capss 的描述，


蔡司镜头和日头的区别， 比较明了： 在对聚焦点的控制上，蔡司对红色的聚焦， 控制很严，像差很小， 这大概是所谓的红色慎密， 绵绵不绝的原因。 由于在镜头设计上的开始， 需要对三个颜色的像差权重的选取， 加强对红色的控制和权重是非常现实的。

所以， 蔡司镜头和NIKON等日系镜头的区别， 在焦内， 对红色的像差控制的很严； 在焦外， 有很强的蓝紫色。

因为红色是暖色， 蓝紫是冷色， 所以， 蔡司镜头的特点， 在画面上冷暖的对比很大。 这样，比较符合艺术的口味。这大概是“味道”的一种。

singlephenix 补充了莱卡的一些味道:



rolk XD 的见解


一位XD的NX上的实践


油润，和反差度低高分辨直接相关， 这个XD讲的很好。



同时MONET的画， 也是低反差，细节丰富的代表。

下面鼎瞳XD给出了很好的解释， 建议仔细品味。


wenlee0406 XD 从视觉感受的角度给出了一个全面的空气感的操作



在欠曝光的情况下，一般颜色会显得饱和，一位细心的XD提出了自己的见解


ZF蔡司的味道， diglloyd 比较权威 ， 写得精彩，偏暖，偏黄（黄里面一点Magenta)，很舒服。

The ZF line offers a color balance which is generally warmer (more yellow and a touch of magenta) than most Canon and Nikon and Leica lenses. The ZF line is warmer than even the Leica 90/2 APO-Summicron-R and 180/2.8 APO-Elmarit-R and the Voigtlander 180/2.8 APO. However, it’s more complicated than that—after working with the ZF lens line for over a year, there can be no doubt whatsoever that the color of the ZF lens line is the most pleasing ever encountered by this reviewer. The ZF lenses consistently produce images which are gorgeous. Adjusting color temperature in RAW-file processing for the other brands (even Leica) does not produce the same pleasing result as the ZF lenses; it’s about an entire tonal rendition, not a simple white balance issue. Color is quite simply the most natural and pleasing this author has ever seen. However, the new “nano crystal” coatings offered by Nikon do bridge the gap somewhat.

[冰镜 编辑于 2009-12-15 12:50]

油润好像是一种颜色间的突出对比， 很好看； 空气感， 就是一下好像没有空气似，很清晰， 不知道是否说对。

总觉得是厂家对光谱响应的选取，然后是镜头设计来实现了。

搞了半天你原来是用P家，难怪神经有点毛病，哈哈哈

这些东西都不好说，空气感我也不明白，是不是指的立体感和空间感？
味道是个很综合的东西，但我觉得和偏色有点关系
油润是不是一些光线在一些物体上反射出来后的效果呢

我也是瞎猜，其实我觉得这些东西有些更是感觉上的东西，应该去体味，而不是用科学去分析
或者说我们了解了化学公式，但却可能失去了那种看到奇妙化学反应的兴奋

看看是不是有空气感？

我对油润感的形容可能不是很专业啊 就是觉得整张照片都湿呼呼的
譬如蔡司 很多人说是有油画的感觉 我觉得不是很贴切 似乎比油画还要润的多
最近玩了几颗东德早期的镜头 色彩的饱和程度还有那种“湿乎乎”的感觉非一般日本头能比啊

貌似有点跑题 有什么物理原因还真说不清楚
等待楼主研究成果

“技术缺陷”， 有新意， 会使什么缺陷呢？

我认为色彩跟镀膜有关，而油润，是不是镜头玻璃的特殊质地？？

另外：紧急求助！

各位老大，今天是最后一天了，参加了无忌的月赛，现在坐二望一，就差一点了，大家支持一下呀。
下面网址，给投张票。
http://www.xitek.com/topic2008/pentax/showphoto.php?photoid=2747

感动满满的，感谢满满的。

照的很不错， 投一票

找了几个朋友，一起研究这个问题， 有了一些进展，不全面:

尽管镀膜也好， 镜头也好， 总体上都可以看作一个光谱滤波器， 物体像的光谱， 透过这个滤波器，到达CCDCMOS或胶片， 光的强度和光谱响应发生了变化：

光的强度， 总体上减弱了，但是减少的多少关键在每个颜色（波长）上的强度的影响上， 例如， 红色减少了10%， 蓝色减少了5%， 这样原来的光的强度随颜色的分布， 就有了新的光谱响应

对不同厂家， 每个滤波器的光谱响应不同，这个滤波器取决于镀膜，MTF， 镜头设计 等， 关键的地方， 最感兴趣（最具特征）的颜色处， 例如纯正的红，GREEN， BLUE 或蔡司色，P色， 颜色减少的最少，例如减少了1%，  而别的颜色处减少了 多一些， 例如10%。

来看一个极端的例子， NIKON的镜头， 风格锐利， 但是感觉“ 干”， 不“湿乎乎”， 有人说 “ 天灰灰的”， 大概是一个很好的例子， 说明上述的理论。

SOMEHOW, NIKON 镜头和镀膜， 对整个光谱（颜色）的响应， 透射率很高（大概是最高的）， 但是对颜色缺乏明显的选择性或补偿，特别是对蓝色处理上， 对颜色精通的人， 从蓝天变成了灰色， 马上可以看出镜头对那个颜色的处理问题了， 如果是这样， 如果nikon 镜头要油润的话， 需要

（1） 降低曝光度， 比方说-1/3ev （ 不可能太多）
(2) 对几个颜色通道作增加饱和度（回头仔细研究那个颜色）

记住， NIKON的镜头和镀膜， 对光谱的处理， 基本上是一个平坦的响应， 没有特殊的处理，可以不论是G， R， B， 没有特征处理；

先写这么多， NIKON的朋友， 可以先试试， 这是最简单的了第一步， 然后我们谈第二步， 这之前， 要讲讲蔡司了。

什么感觉，什么咚咚，其实啊，最后也就是看镜头的光谱特性，全通过当然是最好了，比如针孔。

的确受你的回帖启发， 多谢， 还需要多方兄弟，不分门派， 来找到每门的特征色， 这样就可以交流了，哈哈。

目前在研究几位高人总结的MTF曲线数据， 希望下周有进展

油不油？

个人感觉蛮干的