主题：想搞清楚镜头的味道，油润，空气感的物理原因 [主题管理员:冰镜]
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为了说明德系镜头的设计风格，用一下肖特玻璃的部分色散图，横坐标是阿贝数。 尽管玻璃的名称众多，在设计中也只用到折射率和色散关系。
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原文由 冰镜 在2009-11-23 12:04发表
Wenlee0406 XD, 空气感一直定义不清，经常和空间感混在一起。 要好好体会一下，周末跑到海边按你说的，照了一张，70mm, 2.8,1/100。
具体到纯光学理论高度我就不懂了，呵呵，还是上张片支持，继续搬个板凳听课。
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原文由 wenlee0406 在2009-11-19 02:09发表
有传说中的“空气感”，我想应该具备以下几个特征，1、镜头焦距要尽量符合人眼的视角；焦外不应出现过大的虚化效果，虽然拍出的照片不一定很维美，不过拍摄近距离特写由于光学镜头特性这也是不可避免的；2、不应出现明显的二线性；3、物体间颜色的过度要平缓，这点胶片比CCD或CMOS要容易做到；4、线条的表现不能过于生硬，也就是说不见得非得刀刻一般；5、反差及对比要适中，过大或过小都不会符合人大脑的默认影像 ；6、色彩这点我认为只要不是偏色严重，我们大脑都会自动修正的，而且相对艳丽的影调会让人舒畅些，虽然有时候会觉得颜色不够真实。
Wenlee0406 XD, 空气感一直定义不清，经常和空间感混在一起。 要好好体会一下，周末跑到海边按你说的，照了一张，70mm, 2.8,1/100。
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花了很长时间认真地看了这个帖子，这个帖子很好，受教育颇深，也来说说感受，对纯理论的东西咱不太懂，也不去谈什么MTF曲线，不去讲RGB原理，那种纯理论上的数据我们在拍摄时能用上多少呢？只简单谈谈我对摄影中总被提及的“空气感”的一点通俗理解，我非专业有错误之处还望各位XD纠正。
所谓“空气感”我认为应该是影像透视（就是我们每天都接触的一种视觉立体影像），被拍摄主题与背景的透视关系，我们平常是用两只眼睛看景物，由于两只眼平行位于脸部，自然会出现视觉差，两只眼睛看到不同角度的物体，由视觉神经传递给大脑合成我们所看到立体（透视）影像效果，大脑通过双眼的聚焦点能够轻易感受所看物体与背景的距离关系，但是普通照相机成像只能借助一支镜头，这就相当于我们只用一只眼看，那种双影合成的立体透视现象就不会出现了。
虽然只用一只眼看，但是我们的大脑已经有一个默认的影像储备，我们做一个简单的实验，首先闭上一只眼睛，然后用另一只眼看自己伸出去的手掌，要能看清手掌纹，如果看不清的话那可能你就需要配副眼镜了
。当你眼睛聚焦在掌纹时，努力用余光感觉手掌以外的景物，记住眼睛的焦点不要转移过去，这时我们看到的是一个相对模糊的背景，注意这个背景并没有虚化的很厉害，可以说轮廓还很清晰，平常我们都不会刻意的去看这种“焦外”，它潜移默化的被大脑默认保存了，所以，当拍摄出的照片出现这种焦外背景时，我们就会感觉其非常的真实，当然也许这类照片不一定产生绚丽的光影效果，但它完完全全的忠实于我们大脑所默认的那种透视关系，这时就会出现所说的立体感，也就是传说中的“空气感”了，被拍摄主体会有一种触手可及的感觉，即使拍摄当时空气很通透也会感到它的存在了。
最有“空气感”的应该算是电影了，我们看电影的时候视觉焦点大多是随着场景的焦点移动，电影中影像焦点外的很多背景由于真实再现了我们日常的透视视角，也同样会被大脑给忽略掉，除非某个场景的焦外严重脱离了我们平常所能看到感觉到的，才会引起我们较强的关注。照片拍摄我们都喜欢虚化的焦外像奶油般化开的，因为我们在现实中是不会直接看到，会觉得这影像很美很绚丽也很奇特。记得有人说过，要想拍到优秀的摄影作品就要从常人不容易看到的视角去拍。
但要是我们多注意了电影里的透视关系就会发现，电影其实很少会出现刚才所提奶油般化开的那种虚化类型拍摄效果（除非拍摄大特写之类的，另：人眼在近距离观看物体时背景也不会出现那种大虚化，很奇妙），大部分都是符合人类眼睛正常感受到的焦内外影像，也只有这样，我们才会觉得电影反应出来的更真实。电影拍摄的影像需要做到真实再现，越是接近我们人平常的视角，就越容易使观众融入剧情。从这种情况反推上去就不难理解电影镜头为什么会比较贵了，记得有句老话说“画鬼易而画人难”，就是这个道理，想要镜头能够完全忠实再现人眼所看到的世界是非常困难的，而且要在所有光圈范围内焦外成像不能有较大差异。
根据上面的情况总结一下想要拍出的照片有传说中的“空气感”，我想应该具备以下几个特征，1、镜头焦距要尽量符合人眼的视角；焦外不应出现过大的虚化效果，虽然拍出的照片不一定很维美，不过拍摄近距离特写由于光学镜头特性这也是不可避免的；2、不应出现明显的二线性；3、物体间颜色的过度要平缓，这点胶片比CCD或CMOS要容易做到；4、线条的表现不能过于生硬，也就是说不见得非得刀刻一般；5、反差及对比要适中，过大或过小都不会符合人大脑的默认影像 ；6、色彩这点我认为只要不是偏色严重，我们大脑都会自动修正的，而且相对艳丽的影调会让人舒畅些，虽然有时候会觉得颜色不够真实。
以上也只是我对空气感的一点理解吧，也不知理解的对不对，不过我现在钢盔防弹衣都穿上了，XD们有砖头过来只要别砸脸就好了 。其实对“空气感”的理解每个人都会不同，如今在网上交流照片显示器反映出的影像色彩会有很大差异，对各种抽象的影调名词理解也各不相同，审美观更会因人而异像。像我这样的业余玩家只要拍出自己喜欢的照片就是最好，闲暇之余翻出来看看也是一种惬意。
借用一张照片（灯与烟），看看有没有传说中的“空气感…….”
[wenlee0406 编辑于 2009-11-19 10:12]
所谓“空气感”我认为应该是影像透视（就是我们每天都接触的一种视觉立体影像），被拍摄主题与背景的透视关系，我们平常是用两只眼睛看景物，由于两只眼平行位于脸部，自然会出现视觉差，两只眼睛看到不同角度的物体，由视觉神经传递给大脑合成我们所看到立体（透视）影像效果，大脑通过双眼的聚焦点能够轻易感受所看物体与背景的距离关系，但是普通照相机成像只能借助一支镜头，这就相当于我们只用一只眼看，那种双影合成的立体透视现象就不会出现了。
虽然只用一只眼看，但是我们的大脑已经有一个默认的影像储备，我们做一个简单的实验，首先闭上一只眼睛，然后用另一只眼看自己伸出去的手掌，要能看清手掌纹，如果看不清的话那可能你就需要配副眼镜了
。当你眼睛聚焦在掌纹时，努力用余光感觉手掌以外的景物，记住眼睛的焦点不要转移过去，这时我们看到的是一个相对模糊的背景，注意这个背景并没有虚化的很厉害，可以说轮廓还很清晰，平常我们都不会刻意的去看这种“焦外”，它潜移默化的被大脑默认保存了，所以，当拍摄出的照片出现这种焦外背景时，我们就会感觉其非常的真实，当然也许这类照片不一定产生绚丽的光影效果，但它完完全全的忠实于我们大脑所默认的那种透视关系，这时就会出现所说的立体感，也就是传说中的“空气感”了，被拍摄主体会有一种触手可及的感觉，即使拍摄当时空气很通透也会感到它的存在了。最有“空气感”的应该算是电影了，我们看电影的时候视觉焦点大多是随着场景的焦点移动，电影中影像焦点外的很多背景由于真实再现了我们日常的透视视角，也同样会被大脑给忽略掉，除非某个场景的焦外严重脱离了我们平常所能看到感觉到的，才会引起我们较强的关注。照片拍摄我们都喜欢虚化的焦外像奶油般化开的，因为我们在现实中是不会直接看到，会觉得这影像很美很绚丽也很奇特。记得有人说过，要想拍到优秀的摄影作品就要从常人不容易看到的视角去拍。
但要是我们多注意了电影里的透视关系就会发现，电影其实很少会出现刚才所提奶油般化开的那种虚化类型拍摄效果（除非拍摄大特写之类的，另：人眼在近距离观看物体时背景也不会出现那种大虚化，很奇妙），大部分都是符合人类眼睛正常感受到的焦内外影像，也只有这样，我们才会觉得电影反应出来的更真实。电影拍摄的影像需要做到真实再现，越是接近我们人平常的视角，就越容易使观众融入剧情。从这种情况反推上去就不难理解电影镜头为什么会比较贵了，记得有句老话说“画鬼易而画人难”，就是这个道理，想要镜头能够完全忠实再现人眼所看到的世界是非常困难的，而且要在所有光圈范围内焦外成像不能有较大差异。
根据上面的情况总结一下想要拍出的照片有传说中的“空气感”，我想应该具备以下几个特征，1、镜头焦距要尽量符合人眼的视角；焦外不应出现过大的虚化效果，虽然拍出的照片不一定很维美，不过拍摄近距离特写由于光学镜头特性这也是不可避免的；2、不应出现明显的二线性；3、物体间颜色的过度要平缓，这点胶片比CCD或CMOS要容易做到；4、线条的表现不能过于生硬，也就是说不见得非得刀刻一般；5、反差及对比要适中，过大或过小都不会符合人大脑的默认影像 ；6、色彩这点我认为只要不是偏色严重，我们大脑都会自动修正的，而且相对艳丽的影调会让人舒畅些，虽然有时候会觉得颜色不够真实。
以上也只是我对空气感的一点理解吧，也不知理解的对不对，不过我现在钢盔防弹衣都穿上了，XD们有砖头过来只要别砸脸就好了
。其实对“空气感”的理解每个人都会不同，如今在网上交流照片显示器反映出的影像色彩会有很大差异，对各种抽象的影调名词理解也各不相同，审美观更会因人而异像。像我这样的业余玩家只要拍出自己喜欢的照片就是最好，闲暇之余翻出来看看也是一种惬意。借用一张照片（灯与烟），看看有没有传说中的“空气感…….”
[wenlee0406 编辑于 2009-11-19 10:12]
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原文由 暮雪独行 发表
多日不来，已经由135镜头讨论到天文望远镜头了
连红移都出来了，服了，也不知道莱卡设计镜头的时候算没算红移
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