主题：★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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宫女图(四)
ZT
唐代是中国绘画史上一个重要的时期,出现了吴道子、阎立本、尉迟乙僧等著名的画家。除了绘于绢帛上绘画外，唐代绘画的一个重要载体就是壁画。唐代，遍布于各地的佛教寺庙、石窟寺及道教观庵、世俗名楼上都有辉煌灿烂的壁画艺术。但是，随着战火焚毁和时间的推移，能保存下来的唐代绘画真迹非常稀少。仅有现存于新疆克孜尔等石窟、甘肃敦煌莫高窟、山西五台山佛光寺的少量唐代壁画遗存，而能有确切纪年的唐代绘画真迹就属目前发现的大量唐代墓室壁画了，这为我们研究唐代绘画实物提供了极其珍贵的资料。对于研究唐代绘画技法极其在绘画史中的地位，提供了珍贵的实物。中国古代有着视生如视死的观念，相信人死后也能享受在阳间的生活。因此，唐墓壁画中反映的大量世俗生活情景，也形成了唐代艺术的一个独特系列。
宫女图(四)
ZT
唐代是中国绘画史上一个重要的时期,出现了吴道子、阎立本、尉迟乙僧等著名的画家。除了绘于绢帛上绘画外，唐代绘画的一个重要载体就是壁画。唐代，遍布于各地的佛教寺庙、石窟寺及道教观庵、世俗名楼上都有辉煌灿烂的壁画艺术。但是，随着战火焚毁和时间的推移，能保存下来的唐代绘画真迹非常稀少。仅有现存于新疆克孜尔等石窟、甘肃敦煌莫高窟、山西五台山佛光寺的少量唐代壁画遗存，而能有确切纪年的唐代绘画真迹就属目前发现的大量唐代墓室壁画了，这为我们研究唐代绘画实物提供了极其珍贵的资料。对于研究唐代绘画技法极其在绘画史中的地位，提供了珍贵的实物。中国古代有着视生如视死的观念，相信人死后也能享受在阳间的生活。因此，唐墓壁画中反映的大量世俗生活情景，也形成了唐代艺术的一个独特系列。
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宫女图(三)
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dying 发表于 2012-8-12 15:05
真棒
我也喜欢看博物馆
下回去西安得亲自看看
欢迎光临，感谢支持，更多精彩在后面！
234
宫女图(二)
ZT
宫女面相和神态各异，服饰与发型不同，分别捧盘执杯，抱物持扇，或拿拂尘，或端蜡烛。在徐步缓行中组成了一个分工明确的服务队列，再现了1000多年前宫廷奴婢侍奉主人的生动场面。
宫女图的主题人物是一群生活在宫廷里面侍奉主人的宫女，尽管她们是被使唤的奴婢，画家还是要歌颂她们的美丽。大家听说过红叶题诗的故事吗？说的是唐朝时诗人卢涅拾到从宫苑里漂出来的一枚梧桐叶，见上题有 “流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”表达了宫女对爱情幸福生活的美好向往。
这幅宫女图是一种高度美化的艺术构图，画家用矛盾的对比手法将这些唐代的美女荟萃一起，使她们流光溢彩而妖艳动人。如同今天的模特表演一般莲步轻移，婀娜多姿，为整个墓室增添了美的氛围。
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宫女图
ZT
永泰公主名叫李仙蕙，她是高宗李治与武则天的孙女，唐中宗李显的第七女。因窃议武后，大足元年（公元701年），被武则天处死。中宗复位后，于神龙二年（公元706年）追封为永泰公主，与驸马武延基一同由洛阳迁往乾陵陪葬。该墓除出土大量珍贵文物外，墓室满绘壁画，特别是前室东壁所绘的一组宫女图，异常精美，是唐墓壁画中的杰作，列为国家一级甲等文物，国之瑰宝。
画面共有九人，除一人着男装外，其它均云鬟雾鬓，发髻巍峨，有半翻髻、回鹘髻、惊鹄髻等，分别着小袖罗襦，上罩“半臂”，披帛结绶，胸微袒露，长裙曳地，穿云头履。为首一人，头梳高髻，披巾绕肩，双手挽中，交叉胸前，神情雍容端庄，目光侧视，似向对面一组宫女传情示意，显得身份较高，正率领其他宫女徐徐前行，侍奉公主安寝。宫女们分别掌持方盘、食盒、烛台、团扇、高足杯、拂尘、包裹、如意，彼此顾盼呼应、悄声细语、步履轻盈、动作灵巧、仪态万方。
一手捧高足杯的宫女，头梳螺髻，面颊丰润，娥眉、樱唇，神采奕奕，肩披纱巾，酥胸半露，长裙飘曳，双手托杯，身姿窈窕婉转，亭亭玉立，风韵殊绝，光彩照人！S形的构图，把這位宫女的婀娜多姿千媚百态全部都描述出来了。
妇女形象，是唐墓壁画中的主要表现对象，处理不好，就会千篇一律。这幅宫女壁画并没有什么故事情节，然而，平淡的生活情节，一经画家巧妙构思，竟妙趣横生。在构图上，九人不是简单排列一行，而合理利用空间关系，使人物前、后、高、低对比呼应，正、背、转、侧互相穿插，宫女之间既可细分为三个小单元，又是一个和谐、完美的整体。这种前后参差的布排，不仅使画面疏密相间、错落有致，而且显得活跃而不杂乱，均衡而不呆板，气势开阔，场景壮美。
这幅壁画，无论是构图设计，还是形象塑造、勾线敷彩，均能代表唐代人物画的高度水平。画中这群风华正茂的女子，以其特有的风采，闪现着永恒的艺术魅力。当游人观赏永泰公主墓壁画《宫女图》时，无不啧啧称赞。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 18:27 补充
1962年，著名人物画大师叶浅予欣赏这幅画后，赋诗大加赞赏：“画工自有生花笔，不学文章枉弄才。妙得容颜刻芳华，曲尽风姿写仪态。寂寂廊下亭亭立，楚楚神态激人爱。妙手到此功已毕，留得余思动尔哀。”
宫女图
ZT
永泰公主名叫李仙蕙，她是高宗李治与武则天的孙女，唐中宗李显的第七女。因窃议武后，大足元年（公元701年），被武则天处死。中宗复位后，于神龙二年（公元706年）追封为永泰公主，与驸马武延基一同由洛阳迁往乾陵陪葬。该墓除出土大量珍贵文物外，墓室满绘壁画，特别是前室东壁所绘的一组宫女图，异常精美，是唐墓壁画中的杰作，列为国家一级甲等文物，国之瑰宝。
画面共有九人，除一人着男装外，其它均云鬟雾鬓，发髻巍峨，有半翻髻、回鹘髻、惊鹄髻等，分别着小袖罗襦，上罩“半臂”，披帛结绶，胸微袒露，长裙曳地，穿云头履。为首一人，头梳高髻，披巾绕肩，双手挽中，交叉胸前，神情雍容端庄，目光侧视，似向对面一组宫女传情示意，显得身份较高，正率领其他宫女徐徐前行，侍奉公主安寝。宫女们分别掌持方盘、食盒、烛台、团扇、高足杯、拂尘、包裹、如意，彼此顾盼呼应、悄声细语、步履轻盈、动作灵巧、仪态万方。
一手捧高足杯的宫女，头梳螺髻，面颊丰润，娥眉、樱唇，神采奕奕，肩披纱巾，酥胸半露，长裙飘曳，双手托杯，身姿窈窕婉转，亭亭玉立，风韵殊绝，光彩照人！S形的构图，把這位宫女的婀娜多姿千媚百态全部都描述出来了。
妇女形象，是唐墓壁画中的主要表现对象，处理不好，就会千篇一律。这幅宫女壁画并没有什么故事情节，然而，平淡的生活情节，一经画家巧妙构思，竟妙趣横生。在构图上，九人不是简单排列一行，而合理利用空间关系，使人物前、后、高、低对比呼应，正、背、转、侧互相穿插，宫女之间既可细分为三个小单元，又是一个和谐、完美的整体。这种前后参差的布排，不仅使画面疏密相间、错落有致，而且显得活跃而不杂乱，均衡而不呆板，气势开阔，场景壮美。
这幅壁画，无论是构图设计，还是形象塑造、勾线敷彩，均能代表唐代人物画的高度水平。画中这群风华正茂的女子，以其特有的风采，闪现着永恒的艺术魅力。当游人观赏永泰公主墓壁画《宫女图》时，无不啧啧称赞。
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 18:27 补充
1962年，著名人物画大师叶浅予欣赏这幅画后，赋诗大加赞赏：“画工自有生花笔，不学文章枉弄才。妙得容颜刻芳华，曲尽风姿写仪态。寂寂廊下亭亭立，楚楚神态激人爱。妙手到此功已毕，留得余思动尔哀。”
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永泰公主墓众多文物中艺术价值最高的，莫过于墓室内的唐代壁画
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现在墓室内的这些壁画都是后来临摹上去的，原迹现已保存在陕西※※博物馆的现代化的壁画库里。有人问这些壁画是怎么制作的?这里简单地介绍一下在墓道里制作壁画的过程:在经过修整的土壁和砖壁的墙面上，先抹上麦草泥层，然后涂抹白灰，刷平墙面，起稿作画。画稿常以木炭条勾勒，修改之后，正式描线，最后依题材的不同而涂上色彩，或浓色平涂，或分层晕染。所用色彩都是各种矿物颜料，在经历了漫长的※※岁月之后依然完好。
永泰公主墓众多文物中艺术价值最高的，莫过于墓室内的唐代壁画
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现在墓室内的这些壁画都是后来临摹上去的，原迹现已保存在陕西※※博物馆的现代化的壁画库里。有人问这些壁画是怎么制作的?这里简单地介绍一下在墓道里制作壁画的过程:在经过修整的土壁和砖壁的墙面上，先抹上麦草泥层，然后涂抹白灰，刷平墙面，起稿作画。画稿常以木炭条勾勒，修改之后，正式描线，最后依题材的不同而涂上色彩，或浓色平涂，或分层晕染。所用色彩都是各种矿物颜料，在经历了漫长的※※岁月之后依然完好。
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让我们短暂的离开陕西※※博物馆片刻，到永泰公主墓内看一看
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长长的墓道，散发着神秘的气息
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长长的墓道，散发着神秘的气息
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唐 巩县窑绿釉碗
1960年陕西省乾县唐神龙二年永泰公主墓出土， 高7.8厘米 口径13.8厘米 底径8.4厘米
敞口，深腹，圈足，胎质洁白，外腹饰凸弦纹一道，通体施绿釉，有自然的淌釉痕，腹棱及圈足积釉处呈色浓重，釉色光亮莹润，娇艳如新。
唐 巩县窑绿釉碗
1960年陕西省乾县唐神龙二年永泰公主墓出土， 高7.8厘米 口径13.8厘米 底径8.4厘米
敞口，深腹，圈足，胎质洁白，外腹饰凸弦纹一道，通体施绿釉，有自然的淌釉痕，腹棱及圈足积釉处呈色浓重，釉色光亮莹润，娇艳如新。
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三彩注盆
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1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。高7.8厘米，口径22.3厘米。折沿平底，腹内底部中心有一空腹突柱，柱高3.8厘米，直径6厘米，突柱顶面稍圆而微平，顶面椎剌纹，盆内外壁施黄、绿相间的釉，经釉烧流淌，形成黄、绿两色的垂条纹，纹饰自然、淡雅。注盆在三彩器物中为较少见的造型，该墓共出同样大小的注盆两个。
三彩注盆
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1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。高7.8厘米，口径22.3厘米。折沿平底，腹内底部中心有一空腹突柱，柱高3.8厘米，直径6厘米，突柱顶面稍圆而微平，顶面椎剌纹，盆内外壁施黄、绿相间的釉，经釉烧流淌，形成黄、绿两色的垂条纹，纹饰自然、淡雅。注盆在三彩器物中为较少见的造型，该墓共出同样大小的注盆两个。
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唐 铜川窑三彩盘
一九六零年陕西省乾县唐神笼二年永泰公主墓出土，高2.5厘米 口径14.7厘米
直口，浅腹，平底。胎质洁白，外壁施翠绿色釉，内壁黄、白、绿三种釉色相间，组合成花瓣形图案，釉彩明丽华美，像一朵争艳的奇葩。
ZT永泰公主死因成谜 疑为武则天处死了亲孙女
http://book.qq.com/a/20120504/000056.htm
唐 铜川窑三彩盘
一九六零年陕西省乾县唐神笼二年永泰公主墓出土，高2.5厘米 口径14.7厘米
直口，浅腹，平底。胎质洁白，外壁施翠绿色釉，内壁黄、白、绿三种釉色相间，组合成花瓣形图案，釉彩明丽华美，像一朵争艳的奇葩。
ZT永泰公主死因成谜 疑为武则天处死了亲孙女
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三彩碗 ：
1960年出土于乾县唐永泰公主墓，高7.8厘米，口径17.4厘米。
这是永泰公主墓出土的一件极为精美的器物。碗内外施白色底釉，内侧竖列十二道草绿色条。外侧分为上下两区，略施稀疏的细垂条。此碗不仅色彩典雅，釉色泽润，而且造型美观。这件三彩碗是同类型器物中最为完整和最为精美的。
ZT
永泰公主墓是乾陵17座陪葬墓之一，是新中国成立以来发掘最大的一座唐代女性墓葬。永泰公主墓于1960年至1962年发掘，是属封土堆墓，其墓穴是用砖砌的，由墓道、过洞、天井、雨道、墓室构成，全长87．5米。墓道是一条宽约2米的斜坡，进入过洞直至狭窄的雨道，两旁洞墙内有6个小龛，里面放着彩绘陶俑、骑马俑、三彩马及陶瓷器皿等随葬品，造型逼真、工艺精湛.
永泰公主名李仙蕙，是唐中宗李显的第七个女儿，唐高宗和武则天的孙女。公元701年，永泰公主死于洛阳，年仅17岁。根据墓志铭记载，李仙蕙因难产而死。而据史※※载，她因议论武则天与张易之、张昌宗的丑事而被武则天“杖杀”（也有赐白绫死的说法）。中宗即皇位后，追封惨死的女儿为“永泰公主”，并于公元705年将永泰公主与其丈夫合葬于乾陵东南。
三彩碗 ：
1960年出土于乾县唐永泰公主墓，高7.8厘米，口径17.4厘米。
这是永泰公主墓出土的一件极为精美的器物。碗内外施白色底釉，内侧竖列十二道草绿色条。外侧分为上下两区，略施稀疏的细垂条。此碗不仅色彩典雅，釉色泽润，而且造型美观。这件三彩碗是同类型器物中最为完整和最为精美的。
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永泰公主墓是乾陵17座陪葬墓之一，是新中国成立以来发掘最大的一座唐代女性墓葬。永泰公主墓于1960年至1962年发掘，是属封土堆墓，其墓穴是用砖砌的，由墓道、过洞、天井、雨道、墓室构成，全长87．5米。墓道是一条宽约2米的斜坡，进入过洞直至狭窄的雨道，两旁洞墙内有6个小龛，里面放着彩绘陶俑、骑马俑、三彩马及陶瓷器皿等随葬品，造型逼真、工艺精湛.
永泰公主名李仙蕙，是唐中宗李显的第七个女儿，唐高宗和武则天的孙女。公元701年，永泰公主死于洛阳，年仅17岁。根据墓志铭记载，李仙蕙因难产而死。而据史※※载，她因议论武则天与张易之、张昌宗的丑事而被武则天“杖杀”（也有赐白绫死的说法）。中宗即皇位后，追封惨死的女儿为“永泰公主”，并于公元705年将永泰公主与其丈夫合葬于乾陵东南。
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zwd 发表于 2012-8-12 10:43
好有趣啊。这些东西要是做成旅游纪念品也很好啊。
谢zwd兄支持！
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三彩狮子 唐 高19.8cm 底9.8cm 西安市王家坟出土
ZT
狮子盘卧在不规则的圆形墩子上，两前腿用力支撑。左后腿从左前腿内侧平伸向前，腿爪极为放松，右后腿向前伸并高高抬起，身躯弯曲，头向右勾，张口伸舌在舔右爪。这件三彩狮子的精彩之处就在于狮子全身重心都落在两前爪及臀部三个支撑点上，形象生动有趣，动作优美逼真，完全符合狮子日常的动作与形态。狮子一瞬间的动作抓的丝丝入扣，没有长时间的观察很难做到如此传神。
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情枭的黎明 发表于 2012-8-8 15:23
广告贴...........暂不删了。
没关系，多多上片交流啊。现在一些重量级展品被转移特展室里，且不许拍照。
206
后院情景，精致的八角亭，右侧的歇山顶后寝，细节非常到位。
好有趣啊。这些东西要是做成旅游纪念品也很好啊。
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以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 13:02 补充
1979年出土于礼泉县昭陵献殿，砖正方形，边长32厘米、厚8.5厘米。
ZT 砖面上以浮雕勾绘出一个怪兽面部轮廓，两道弯眉上竖，横目怒睁，鼻孔上翻，巨齿外露，额部有“上王”二字。其图像新颖而充满力度，线条清晰，是唐代砖雕中的珍品。
兽纹砖7
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 13:02 补充
1979年出土于礼泉县昭陵献殿，砖正方形，边长32厘米、厚8.5厘米。
ZT 砖面上以浮雕勾绘出一个怪兽面部轮廓，两道弯眉上竖，横目怒睁，鼻孔上翻，巨齿外露，额部有“上王”二字。其图像新颖而充满力度，线条清晰，是唐代砖雕中的珍品。
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门环
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 14:15 补充
鎏金铜铺首，唐神龙二年-景云二年（706-711年），章怀太子墓出土
门环
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-12 14:15 补充
鎏金铜铺首，唐神龙二年-景云二年（706-711年），章怀太子墓出土
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样式繁多的唐代丝绸
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唐代丝绸
唐代（618—907年），是※※丝织手工业发展史上一个很重要的阶段。在这个时期，丝绸生产各个部门的分工更加精细，花式品种更加繁富，丝绸产区更加扩大，织造技术也大为提高，并随着丝绸之路大量输往西方。由于大量吸收外来文化，其织物的样式、结构、用料、用色、乃至工艺技术有了突破性的进步，达到了古代丝绸生产的顶峰。
唐代丝绸
唐代（618—907年），是※※丝织手工业发展史上一个很重要的阶段。在这个时期，丝绸生产各个部门的分工更加精细，花式品种更加繁富，丝绸产区更加扩大，织造技术也大为提高，并随着丝绸之路大量输往西方。由于大量吸收外来文化，其织物的样式、结构、用料、用色、乃至工艺技术有了突破性的进步，达到了古代丝绸生产的顶峰。
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彩绘陶骆驼
唐(618-907) 西安市东郊堡子村出土
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陶马
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彩绘陶卧驼
唐（618-907年），西安市东郊出土
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三彩低头马
唐大足元年（701年），乾县唐永泰公主墓出土
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初期的唐三彩以黄和褐色釉为大宗，间或以白、绿釉彩，蘸点在素胎的印花上，施釉草率，釉色黜暗，釉层厚实，流釉与脱釉现象普遍，说明制作技法仍较粗劣。从脱釉处可以比较明显的看到白色的内胎，而且釉层比较厚，与胎体的结合也不是很紧密。三彩低头马周身施灰白色釉，上加赭色斑纹。
关于永泰公主墓以及有关文物的故事，后面还会提及。
三彩低头马
唐大足元年（701年），乾县唐永泰公主墓出土
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初期的唐三彩以黄和褐色釉为大宗，间或以白、绿釉彩，蘸点在素胎的印花上，施釉草率，釉色黜暗，釉层厚实，流釉与脱釉现象普遍，说明制作技法仍较粗劣。从脱釉处可以比较明显的看到白色的内胎，而且釉层比较厚，与胎体的结合也不是很紧密。三彩低头马周身施灰白色釉，上加赭色斑纹。
关于永泰公主墓以及有关文物的故事，后面还会提及。
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陶马
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likepickle 发表于 2012-8-8 18:39
也去过陕西博物馆，咱没文化，只是走马观花了
牛人谦虚了！
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唐大明宫模型
ZT 唐大明宫建于公元634年，是公元7-9世纪中国盛世唐朝的皇宫行政中心，位于千年帝都长安（今西安）城北部，先后有近20位唐朝皇帝在这里统治着当时世界上最大的国家，在唐代末年的战乱中被毁。根据考古资料，它平面呈长方形，前朝后寝，南部是政务区，北部是生活区，其正南门丹凤门比北京※※※都宏伟高大，其御道广场仅比※※※广场窄100米，今人穿行其间仍感巍峨。
具体来说，大明宫位于今西安火车站以北，周长7.6多公里，面积约3.3平方千米，为北京故宫的4.5倍。宫城共11个城门，其东、西、北三面都有夹城；南部有三道宫墙护卫，墙外的丹凤门大街宽达176米，是唐长安城三大宫殿群（另两座是太极宫和兴庆宫）中规模最大又十分豪华壮丽的宫殿群。它虎踞于城北禁苑的龙首原上，在其上望终南千峰了如指掌，俯视京城坊市街陌如在槛内。
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也去过陕西博物馆，咱没文化，只是走马观花了
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回复主题： ★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★
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