主题：★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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玉剑饰
以下内容由 情枭的黎明 于 2013-1-27 22:31 补充
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在西耳室的一个漆盒内放有用朱绢包裹的剑饰43件，按剑首、剑格、敛珌、剑璲四件一套可分为8套。主棺室出有5把玉具剑，所附剑饰共15件，两者合计达58件。它们均用青玉雕琢而成，运用透雕、线雕、浮雕等技法，雕刻出螭虎、瑞兽、鹦鹉等，这些剑饰将质地、造型、寓意完美结合起来。在同一墓中出土款式如此众多、构图奇巧、工艺高超的玉剑饰，堪称为汉代剑饰艺术之冠。
玉剑饰
以下内容由 情枭的黎明 于 2013-1-27 22:31 补充
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在西耳室的一个漆盒内放有用朱绢包裹的剑饰43件，按剑首、剑格、敛珌、剑璲四件一套可分为8套。主棺室出有5把玉具剑，所附剑饰共15件，两者合计达58件。它们均用青玉雕琢而成，运用透雕、线雕、浮雕等技法，雕刻出螭虎、瑞兽、鹦鹉等，这些剑饰将质地、造型、寓意完美结合起来。在同一墓中出土款式如此众多、构图奇巧、工艺高超的玉剑饰，堪称为汉代剑饰艺术之冠。
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玉剑饰
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玉剑饰即是精美的玉器装饰在兵器铁剑上的一种饰物，这种装饰有玉剑首、玉剑格、玉剑璏（wei）、玉剑珌(bi)的宝剑，古人名为玉具剑。
从现有的考古出土资料来看，玉、剑结合物早在西周时期就已经出现了。春秋战国晚期，四样俱全的玉剑饰逐渐形成，到了西汉这种玉剑饰就成了王公贵族佩剑上的重要装饰品，也成为当时社会一种身份的象征。玉剑饰的材料主要是以玉为主，包括玉剑首、玉剑格、剑鞘上带扣和鞘末玉饰四种。汉代的玉剑饰在战国的基础上有了新的发展，造型比战国时期的略高，边角抹圆也更加明显，有的甚至出现了镂空的工艺，这在玉剑饰的※※上还是前所未见的。汉代玉剑格的纹饰多以兽面纹为主，同时还流行一种高浮雕的蟠螭形象。
延伸阅读:
汉代玉剑饰鉴赏
玉剑饰
ZT
玉剑饰即是精美的玉器装饰在兵器铁剑上的一种饰物，这种装饰有玉剑首、玉剑格、玉剑璏（wei）、玉剑珌(bi)的宝剑，古人名为玉具剑。
从现有的考古出土资料来看，玉、剑结合物早在西周时期就已经出现了。春秋战国晚期，四样俱全的玉剑饰逐渐形成，到了西汉这种玉剑饰就成了王公贵族佩剑上的重要装饰品，也成为当时社会一种身份的象征。玉剑饰的材料主要是以玉为主，包括玉剑首、玉剑格、剑鞘上带扣和鞘末玉饰四种。汉代的玉剑饰在战国的基础上有了新的发展，造型比战国时期的略高，边角抹圆也更加明显，有的甚至出现了镂空的工艺，这在玉剑饰的※※上还是前所未见的。汉代玉剑格的纹饰多以兽面纹为主，同时还流行一种高浮雕的蟠螭形象。
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汉代玉剑饰鉴赏
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墓主组玉佩构件示意图
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墓主组玉佩(局部特写，另一面拍摄)
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墓主组玉佩(局部特写)
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组玉佩的巅峰之作，无疑是墓主人的组玉佩，令人叹为观止。
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墓主组玉佩
长：60厘米
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组玉佩又叫玉佩组饰，是贵重的装饰品。南越王墓出土组玉佩11套。南越王的这一套最为华丽，出土于玉衣胸腹间，覆盖于组玉璧之上。因穿系组佩的丝线（或丝带）已朽，器件散开，并有移位。这串组玉佩由三十二件玉、金、煤精和玻璃等不同质料的饰件组成。出土时，自领头的第一块璧起，至最下的一件玉套环止，长约60厘米。复原就是依这个长度，并按各饰件的出土位置为根据的。
墓主组玉佩以双凤涡纹璧、透雕龙凤涡纹璧、犀形璜、双龙浦纹璜4件玉饰自上而下为主件。中间配以4个玉人、5粒玉珠、4粒玻璃珠、2粒煤精珠、10粒金珠，玉套环居于最末端，形成一套大小有别、轻重有序、色彩斑斓的华贵配饰。
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墓主组玉佩
长：60厘米
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组玉佩又叫玉佩组饰，是贵重的装饰品。南越王墓出土组玉佩11套。南越王的这一套最为华丽，出土于玉衣胸腹间，覆盖于组玉璧之上。因穿系组佩的丝线（或丝带）已朽，器件散开，并有移位。这串组玉佩由三十二件玉、金、煤精和玻璃等不同质料的饰件组成。出土时，自领头的第一块璧起，至最下的一件玉套环止，长约60厘米。复原就是依这个长度，并按各饰件的出土位置为根据的。
墓主组玉佩以双凤涡纹璧、透雕龙凤涡纹璧、犀形璜、双龙浦纹璜4件玉饰自上而下为主件。中间配以4个玉人、5粒玉珠、4粒玻璃珠、2粒煤精珠、10粒金珠，玉套环居于最末端，形成一套大小有别、轻重有序、色彩斑斓的华贵配饰。
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东耳室殉人组玉佩
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景巷令组玉佩
组玉佩由3块玉璧、2件玉璜、2件玉环和1个鎏金铜环组成。
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右夫人组玉佩B组(局部特写)
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右夫人组玉佩（B组）
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这套组玉佩由七件玉雕组成，自上而下依次为两件透雕玉环、玉舞人、两件玉横、玉管。
小玉环双面透雕龙纹，大玉环双面透雕两龙两兽，互相缠绕，最下面的为二龙合作玉璜。玉佩中间为一个圆雕玉舞人，工匠将舞女长袖飘飘、扭腰摆臂的瞬间定格，极为传神。墓※※出土玉舞人5件，通过这些玉舞人我们可以知道，南越宫廷舞蹈中流行的还有汉式舞蹈。最下面的玉珍雕成二龙合作状。
右夫人组玉佩（B组）
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这套组玉佩由七件玉雕组成，自上而下依次为两件透雕玉环、玉舞人、两件玉横、玉管。
小玉环双面透雕龙纹，大玉环双面透雕两龙两兽，互相缠绕，最下面的为二龙合作玉璜。玉佩中间为一个圆雕玉舞人，工匠将舞女长袖飘飘、扭腰摆臂的瞬间定格，极为传神。墓※※出土玉舞人5件，通过这些玉舞人我们可以知道，南越宫廷舞蹈中流行的还有汉式舞蹈。最下面的玉珍雕成二龙合作状。
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右夫人组玉佩A(局部特写)
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右夫人组玉佩A(局部特写)
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右夫人组玉佩A(局部特写)
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右夫人组玉佩A
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组王佩是一种较复杂的佩饰。右夫人有两套组玉佩，这是A组，一共由3种不同材料的20个器件组成，组合复杂。自上而下依次是：连体双龙佩、两件玉环、三凤涡效璧、玻璃珠、十颗金珠、五件玉璜。
连体对龙佩的构图是二龙探爪张口攫物的形状，极富动感，正中间是一个花蒂形的物件。三风涡效璧的构图是三只凤鸟偎依在璧上，凤鸟大小不一，姿态各异。五件玉璜分为三种，玻璃珠下面的那件透雕四条龙，中间两件磺的两端都雕成龙头状，最末端的两件磺只在器身雕刻涡纹。
南越王墓中出土组玉佩11套，以南越王和右夫人的这一套最为精美。
右夫人组玉佩A
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组王佩是一种较复杂的佩饰。右夫人有两套组玉佩，这是A组，一共由3种不同材料的20个器件组成，组合复杂。自上而下依次是：连体双龙佩、两件玉环、三凤涡效璧、玻璃珠、十颗金珠、五件玉璜。
连体对龙佩的构图是二龙探爪张口攫物的形状，极富动感，正中间是一个花蒂形的物件。三风涡效璧的构图是三只凤鸟偎依在璧上，凤鸟大小不一，姿态各异。五件玉璜分为三种，玻璃珠下面的那件透雕四条龙，中间两件磺的两端都雕成龙头状，最末端的两件磺只在器身雕刻涡纹。
南越王墓中出土组玉佩11套，以南越王和右夫人的这一套最为精美。
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左夫人组玉佩(局部特写)
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左夫人组玉佩
由7件玉饰组成，自上往下依次是蒲纹玉璧、玉玦、玉璜、花蕾形玉佩、玉璜、韦枼形珮、玉璜。
左夫人组玉佩
由7件玉饰组成，自上往下依次是蒲纹玉璧、玉玦、玉璜、花蕾形玉佩、玉璜、韦枼形珮、玉璜。
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泰夫人组玉佩
泰夫人的组玉佩由4件玉雕组成，自上至下依次为方形玉佩。透雕龙凤纹璧、谷纹璧、涡纹璜。
泰夫人组玉佩
泰夫人的组玉佩由4件玉雕组成，自上至下依次为方形玉佩。透雕龙凤纹璧、谷纹璧、涡纹璜。
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韘形佩饰
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青玉，垩白色，局部剥蚀。中部隆起较厚，四面斜收；背面上部平整，下部深凹。两面皆刻流云纹。两侧均有镂空附饰。出玉衣右腿外侧。
这类韘形佩应属佩饰，虽然在战国墓中与韘（射玦）同出，但两者装饰和功用各异。从出土位置观察，看不出这五件佩饰与墓主的组玉佩之间存在组合关系，它们应是单独佩戴的。
韘是射箭时戴在拇指上的弦钩用器。韘形玉佩饰从实用的玉韘演变而来，是汉代非常流行的佩玉，也称为“心形佩”，男女均可配用。 本帖最后由 情枭的黎明 于 2013-1-26 10:32 编辑
韘形佩饰
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青玉，垩白色，局部剥蚀。中部隆起较厚，四面斜收；背面上部平整，下部深凹。两面皆刻流云纹。两侧均有镂空附饰。出玉衣右腿外侧。
这类韘形佩应属佩饰，虽然在战国墓中与韘（射玦）同出，但两者装饰和功用各异。从出土位置观察，看不出这五件佩饰与墓主的组玉佩之间存在组合关系，它们应是单独佩戴的。
韘是射箭时戴在拇指上的弦钩用器。韘形玉佩饰从实用的玉韘演变而来，是汉代非常流行的佩玉，也称为“心形佩”，男女均可配用。 本帖最后由 情枭的黎明 于 2013-1-26 10:32 编辑
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龙凤纹重环玉佩的器形图案被选为西汉南越王博物馆的馆徽。
龙凤纹重环玉佩的器形图案被选为西汉南越王博物馆的馆徽。
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龙凤纹重环玉佩
ZT
南越王墓出土文物1000余件(套)，其中，玉器就有两百多件，是中国汉玉的一次空前发现，其造型工艺都极为精美。
装饰用玉在南越王墓出土玉器之中所占比例最大，品类也多，其造型设计和雕镂纹样都极为精美。11套组玉佩和58件玉剑饰在装饰用玉中，无论从数量还是质量上讲都极为突出。
透雕龙凤纹重环玉佩直径10.6厘米，厚0.5厘米。是一件装饰玉器，堪称国宝。它出土于墓主右眼位置，青白玉雕成，土沁呈黄白色。在设计上，玉佩分为内外两圈，内圈透雕一条游龙，外圈透雕一只凤鸟，站在龙的前爪之上。龙尾和后爪伸向外圈，凤冠和尾羽上下延成卷云纹，把外圈空间填满。后爪为了不破坏与卷云纹“呼应”的效果，不表现其尖锐的爪子，因此形成了整体的和谐感。凤鸟回眸凝望游龙，龙凤似喃喃细语，妙韵天成。龙凤相对，寓意吉祥。
这块玉佩玉质圆润，工艺制作精美甚至完美，龙凤造型简约又符合美学标准，运用的卷云纹是当时的“流行”纹饰，龙居中、凤居侧的安排又表现出汉代开始以龙为主的观念。
这件玉佩雕镂精细，构图完美和谐，主次分明，是汉代玉器中不可多得的艺术珍品,足以代表西汉玉器工艺的巅峰水平。
龙凤纹重环玉佩
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南越王墓出土文物1000余件(套)，其中，玉器就有两百多件，是中国汉玉的一次空前发现，其造型工艺都极为精美。
装饰用玉在南越王墓出土玉器之中所占比例最大，品类也多，其造型设计和雕镂纹样都极为精美。11套组玉佩和58件玉剑饰在装饰用玉中，无论从数量还是质量上讲都极为突出。
透雕龙凤纹重环玉佩直径10.6厘米，厚0.5厘米。是一件装饰玉器，堪称国宝。它出土于墓主右眼位置，青白玉雕成，土沁呈黄白色。在设计上，玉佩分为内外两圈，内圈透雕一条游龙，外圈透雕一只凤鸟，站在龙的前爪之上。龙尾和后爪伸向外圈，凤冠和尾羽上下延成卷云纹，把外圈空间填满。后爪为了不破坏与卷云纹“呼应”的效果，不表现其尖锐的爪子，因此形成了整体的和谐感。凤鸟回眸凝望游龙，龙凤似喃喃细语，妙韵天成。龙凤相对，寓意吉祥。
这块玉佩玉质圆润，工艺制作精美甚至完美，龙凤造型简约又符合美学标准，运用的卷云纹是当时的“流行”纹饰，龙居中、凤居侧的安排又表现出汉代开始以龙为主的观念。
这件玉佩雕镂精细，构图完美和谐，主次分明，是汉代玉器中不可多得的艺术珍品,足以代表西汉玉器工艺的巅峰水平。
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凤纹牌形玉佩
ZT
双面透雕，构图充满动感，而且突破了传统的对称手法。长方框的下端原已折断，特制两个H形的小金桥连接。
凤纹牌形玉佩
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双面透雕，构图充满动感，而且突破了传统的对称手法。长方框的下端原已折断，特制两个H形的小金桥连接。
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透雕游龙涡纹玉壁
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出于主棺室墓主玉衣头罩上，青玉，湖绿色，玉质极佳，莹润透亮。璧的中心圆孔内双面透雕一游龙，两面饰浅浮雕涡纹。龙昂首挺胸，曲身卷尾，四爪着地有力，好像正要努力挣脱圆孔的束缚一样，造型生动传神。
透雕游龙涡纹玉壁
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出于主棺室墓主玉衣头罩上，青玉，湖绿色，玉质极佳，莹润透亮。璧的中心圆孔内双面透雕一游龙，两面饰浅浮雕涡纹。龙昂首挺胸，曲身卷尾，四爪着地有力，好像正要努力挣脱圆孔的束缚一样，造型生动传神。
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76
兽首衔壁玉佩
通长16.7厘米，横宽13.8厘米
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玉璧是中国玉器中出现最早并一直延续不断的品种，是很重要的瑞玉，战国至两汉是玉璧的鼎盛时期，用玉选料极精，制作工艺极细，花纹形式多变，饰纹种类极为丰富，使用范围大增，数量也属历代之冠。
此饰品为镂空浮雕，通体扁平，上部镂雕对称式兽面纹饰，形像威严肃穆，气势轩昂，左侧连一螭虎，形制与兽面纹样配合默契，有很强的虚实、线面变化。
兽面鼻部镂制一方形环，与璧口相套。玉璧扁圆，边沿起旋纹，两面均琢饰谷纹，布局规整、条理，并与兽面部分形成动与静、圆与方、点与线的对比。
璧饰由一整块青玉琢制，工艺精湛可见玉师的匠心独运，是不可多得的佳品，也是南方古玉的代表作。
兽首衔壁玉佩
通长16.7厘米，横宽13.8厘米
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玉璧是中国玉器中出现最早并一直延续不断的品种，是很重要的瑞玉，战国至两汉是玉璧的鼎盛时期，用玉选料极精，制作工艺极细，花纹形式多变，饰纹种类极为丰富，使用范围大增，数量也属历代之冠。
此饰品为镂空浮雕，通体扁平，上部镂雕对称式兽面纹饰，形像威严肃穆，气势轩昂，左侧连一螭虎，形制与兽面纹样配合默契，有很强的虚实、线面变化。
兽面鼻部镂制一方形环，与璧口相套。玉璧扁圆，边沿起旋纹，两面均琢饰谷纹，布局规整、条理，并与兽面部分形成动与静、圆与方、点与线的对比。
璧饰由一整块青玉琢制，工艺精湛可见玉师的匠心独运，是不可多得的佳品，也是南方古玉的代表作。
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龙虎并体玉带钩
长11.8厘米，宽6.2厘米，厚0.6厘米，环径2.5厘米
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致密润泽，钩体扁形，龙虎并体，颈以下有一条窄缝相分，钩部浮雕虎头形，尾周作龙首，龙仰身昂首，张口咬一环。虎亦伸爪攫环，构成龙虎争环的造型。龙虎躯体及圆环都以勾连云纹为饰，周缘有突棱。背面平素。中有扁圆形纽。 亦甚为别致，中原罕见。
此件玉带钩跟前一件玉佩，据猜想，恐怕不仅仅是工艺上的风格独特，也许还有政治上的寓意。南越国是秦朝末年，趁秦失其鹿，中原混战之时，南海郡尉赵佗割据边塞，自立为王的，直到汉初，刘氏王朝还没有实力一举收服南越国，赵家也未必没有染指中原的野心（赵眜号文帝，有僭称皇帝的心思，墓中出土有“文帝行玺”的龙钮金印），所以虎噬龙佩、龙虎争环或者也是表达南越国政治野心的全豹一斑。
龙虎并体玉带钩
长11.8厘米，宽6.2厘米，厚0.6厘米，环径2.5厘米
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致密润泽，钩体扁形，龙虎并体，颈以下有一条窄缝相分，钩部浮雕虎头形，尾周作龙首，龙仰身昂首，张口咬一环。虎亦伸爪攫环，构成龙虎争环的造型。龙虎躯体及圆环都以勾连云纹为饰，周缘有突棱。背面平素。中有扁圆形纽。 亦甚为别致，中原罕见。
此件玉带钩跟前一件玉佩，据猜想，恐怕不仅仅是工艺上的风格独特，也许还有政治上的寓意。南越国是秦朝末年，趁秦失其鹿，中原混战之时，南海郡尉赵佗割据边塞，自立为王的，直到汉初，刘氏王朝还没有实力一举收服南越国，赵家也未必没有染指中原的野心（赵眜号文帝，有僭称皇帝的心思，墓中出土有“文帝行玺”的龙钮金印），所以虎噬龙佩、龙虎争环或者也是表达南越国政治野心的全豹一斑。
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八节铁芯龙虎玉带钩
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这件八节铁芯龙虎合体玉带钩，带长19.5厘米、钩头宽1.6厘米、钩尾宽4厘米，厚1.2厘米，清白玉，由8块玉组成。背部弯拱，龙虎合体，通体圆雕，首尾两节镂出圆銎，中间6节有圆孔贯通，用一根铁条串连。钩尾为虎头，由一块玉雕成，宽扁的虎头雕出凸眼、直鼻、獠牙和胡须，浓眉上卷，刻纽索纹，前端还刻出鼻孔和排列整齐的牙齿。头部套一多节的圆箍，后脚的爪子伸到龙钩近颈处。钩首为龙头，也用一块玉雕出，瘦长形，颈两侧刻勾连云纹。两后爪伸到虎体上，其中一爪达虎头的颈箍处。整个钩身用5块玉组合，镂刻龙与虎相混合的躯体，背上有鳍和鳞，另饰云气纹缭绕全身。钩腹有短柱连扁圆钮，钮面阴刻涡纹。
带钩是古代人们日常生活用具之一，其用途主要是钩系束腰的革带，还有作为衣襟上的扣钩或器物的挂件等。其质料选用金、银、铜、铁、玉、琉璃、骨等，几乎囊括了古代所有的贵重材料，因此具有较高的欣赏价值和收藏价值。
八节铁芯龙虎玉带钩
ZT
这件八节铁芯龙虎合体玉带钩，带长19.5厘米、钩头宽1.6厘米、钩尾宽4厘米，厚1.2厘米，清白玉，由8块玉组成。背部弯拱，龙虎合体，通体圆雕，首尾两节镂出圆銎，中间6节有圆孔贯通，用一根铁条串连。钩尾为虎头，由一块玉雕成，宽扁的虎头雕出凸眼、直鼻、獠牙和胡须，浓眉上卷，刻纽索纹，前端还刻出鼻孔和排列整齐的牙齿。头部套一多节的圆箍，后脚的爪子伸到龙钩近颈处。钩首为龙头，也用一块玉雕出，瘦长形，颈两侧刻勾连云纹。两后爪伸到虎体上，其中一爪达虎头的颈箍处。整个钩身用5块玉组合，镂刻龙与虎相混合的躯体，背上有鳍和鳞，另饰云气纹缭绕全身。钩腹有短柱连扁圆钮，钮面阴刻涡纹。
带钩是古代人们日常生活用具之一，其用途主要是钩系束腰的革带，还有作为衣襟上的扣钩或器物的挂件等。其质料选用金、银、铜、铁、玉、琉璃、骨等，几乎囊括了古代所有的贵重材料，因此具有较高的欣赏价值和收藏价值。
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回复主题： ★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★
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