主题:那些为电影配乐的作曲家们(欧洲文艺片中的女神们)
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七、 Vangelis 俗称 老范
(转)范吉利斯(Vangelis)是一位伟大的音乐家,集创作,演奏和音乐制作于一身,一个真正的全才。被人们称为现代的瓦格纳(Richard Wagner)。他的许多史诗般的电子音乐作品和电影配乐深得乐迷们的钟爱

Vangelis的音乐人生
        范吉利斯的许多史诗般的电子音乐作品和电影配乐深得乐迷们的钟爱,如 『Chariots Of Fire』 影片〖火的战车〗配乐,『Theme from Antarctica』  
电影〖南极〗主题曲, 『1492 Conquest of Paradise』 影片〖哥伦布〗配乐等等。  
      在很多介绍有关音乐的文章中,都喜欢将音乐人的风格定位,但是这种做法有时偏偏叫乐迷不太认同。其中一个典型的例子就是来自希腊的Vangelis,有人将他归类为New Age,但大多数乐迷都认为这是不尽详实的,因为Vangelis音乐带给我们的感觉,就是一个无际的音乐国度,这也是一位有着出色意念的音乐人的特质。  
      六十年代初,范吉利斯在希腊自组乐队,成为当地的一支流行组合。范吉利斯与迪米斯•罗索斯组成“爱神之子”合唱团崭露头角,1968年希腊政局动荡时他辗转到了法国巴黎,开始为电影和电视创作配乐。他与另外两位音乐人Demis Roussos和Loukas  Sideras共同组合成了前卫乐队。到了七十年代,Vangelis与Yes的歌手Jon Anderson组成了JonAnd Vangelis,带出一份清新而前卫的 音乐感觉,当时人们已经很难对Vangelis的音乐进行定位了。到了1982年,Vangelis为电影ChariotsOf Fire 配乐,结果赢得了奥斯卡——“最佳电影歌曲”奖。如果你是通过Chariots Of Fire而认识Vangelis,这绝对是不够的,因为在1992年,他为Ridley Scott执导的影片《1492》中的Conquest Of Paradise配乐,从而使电影的音乐概念完全体现出来,成为不少音乐学院的教材。碟中主题曲Conquest  of Paradise,那种史诗般的气派,完完全全是慑人的感觉,精彩绝伦。  
      Vangelis于1995年在Warner Music UK旗下推出一张专辑《Voice》, 同时有一张同名单曲推出,这首主题曲《Voice》听起来就象是《1492 Conquest of Paradise》的翻版。我最新得到大师的一张CD, 片名《OCEANIC》, Warner Music 1996年出版,整张片子的乐曲洋溢着一种大海的神韵, 每一首的旋律都如此悠扬与神秘,你甚至可以闻到海水的气息, 感受到海风的轻拂, 那仿若天际飘来的旋律会将一切尘世的俗念冲刷得一乾二净,喜欢电子音乐的朋友,如果你厌倦了雅尼,可以找来Vangelis的唱片来听听,在国内市场上可以找到《南极物语》,《蛮荒剧》,《肖像》,《声音》等。
    范吉利斯最早的作品是1973为弗雷德里克.罗斯夫的电影《动物启示录》所作的《美人鱼》的配乐使他名躁一时,这是介于他在巴黎的早期创作实践和后来在伦敦形成的风格之间的作品。
      范吉利斯1974年在伦敦建立了自己的录音室:尼摩。在这里,他逐渐创立了自己独特的“范吉利斯之声”。  
      1975年,《天堂与地狱》发行,这是电子音乐与交响乐结合的标志,其中的第五首《很久了,还如此清晰》也是范吉利斯与歌唱家琼·安德森的首次合作。这以后,两人以“琼和范吉利斯”的名义出版了四张唱片。  
      1976年的《反射率0.39》中的《脉冲星》和《阿尔法》使用电子排序法显示出范吉利斯超前的意识和技巧,当时的模拟合成器还显得幼稚,笨拙,而范吉利斯已开始利用它进行前卫的探索了。  
      1978年,《螺旋》中的《致无名者》获迈迪姆国际配器奖。
      70年代是迷茫的一代,也是开拓的一代。VANGELIS是属于成功的开拓者。他较早的运用了电子合成技术,同时运用了五条音轨合成的技术。现在听来似乎有些不真实的迷幻和异样的音乐,实际上已经蕴涵了现代纯音乐的雏形,人声的运用更是添加了美妙和飘逸的韵味。  
      1979年,范吉利斯推出的《中国》成为其代表作之一,特别是其中的《喜马拉雅山》,原音和电声乐器结合得天衣无缝,气势挥宏, 你仿佛可以看到风将积雪吹得漫天飞舞的景象,感到袭来的阵阵寒气。  
      进入八十年代,范吉利斯的第一张专辑《短篇集》中的《我听见了》是他与安德森的首次全面合作,而1981年为大卫.普特南的电影《烈火战车》所作同名电影音乐更为他赢得奥斯卡最佳音乐奖,成为最早、给人印象最为深刻的电影电子配乐。同年,在与琼.安德森合作的《我会找到归乡路》中,范吉利斯进行了更多的探索与实验。  
      1983年,范吉利斯再次显露出其在电影配乐方面的天才。这次的作品就是那张着名的为日本电影《南极物语》所作同名电影音乐专辑。这部电影描写的是一群被日本南极探险队员遗弃的拉雪橇的狗如何在冰天雪地中挣扎求生的感人故事。唱片封面是一片苍茫大地,只有银灰色的Antarctica几个大字和一幅南极地图,音乐也是一样乾净透彻,一如南极那片纯净自然的天地,博大开阔,像水晶一样透明,而那宏大的音乐中隐隐的悲凉更是让人产生无尽的冥想。  
      八十年代末,范吉利斯关闭了尼摩录音室,开始周游世界,主要是在北美和欧洲。  
      1992年,久违的范吉利斯为电影《1492-征服天堂》所谱写的配乐再次轰动全球,成为九十年代最卖座的电影音乐之一。在这张唱片中,范吉利斯倾尽全力,在录音上尽致完美,你甚至可以用它来测试你的音响系统和房间的声学特性,你可以听到飘逸在房间的各种乐器所描绘出的音场,“房间有多大,音场就应该有多大”,这是刘汉盛先生对这张唱片的一句评价,“这是非常杰出的电子合成器音乐,杰出到可以完整测完‘音响二十要’”。但这张唱片在国内很难买到,最近,范吉利斯出了一张精选,共15首,全长75分钟,囊括了他几乎所有的精彩之作。范吉利斯所作的电子音乐不同于雅尼表演性质的电子音乐,他本人过着隐居的生活,很少在媒体上曝光,也很少在台上表演,我们甚至连他长什么样也无从知晓,但有一点可以肯定:通过他的音乐,你可以听到他想说的一切。
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jdai 发表于 2013-11-8 21:48
你是上网太多,读书太少。《时时刻刻》我已经评论过了。而且我说过我只收商业片。《蓝白黑》我看过,不值一提。所以你推荐的东西我都没什么兴趣。还是送你那句话,先去想清楚何谓“商业”再标榜“文艺”。你是一而再再而三,先把商业当文艺,再把文艺当圣经。我比你至少概念清楚点,知道在商业里找文艺不等于混淆商业和文艺。文艺是探路用的,商业是消费用的。好比歌词是给作曲家读的,不是给听众听的。这些概念在你看来简直是天方夜谭匪夷所思,不奇怪,因为你的欣赏眼界就是到《自新大陆》为止。哈哈。我挖苦的够狠吧。


为什么看了你回贴只想笑,而且很无语。时时刻刻在你眼里都成了商业片,还有什么不是商业片的。蓝白红居然看过,而且还不值一提,看样子是对不上你的路了。看看你还收了些什么“商业片”吧,偶又想笑了。
说到古典音乐,偶是喜欢《新大陆》,这又不是好丢人的事,根本不是挖苦,简直就是恭维,谢都来不及。
估计你的电影原声CD就这么多,贴完了吧,偶还是继续唱偶的戏吧。
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zjize 发表于 2013-11-8 21:09
那时时刻刻的配乐如何呢?你可以去听听安哲的,还是蓝红白的配乐,如何?现在网上到处可以找到。不要老是凭想当然下结论。我会在后面继续谈电影配乐,你会发现其中文艺片占多数,商业片并不多。
纯文艺和商业的片子很多,但很多电影很难准确区分了,但不是这两部。都说过了,你的原声知识和电影知识还是有限,推荐你上时间网上的电影学堂里去多看看。


你是上网太多,读书太少。《时时刻刻》我已经评论过了。而且我说过我只收商业片。《蓝白黑》我看过,不值一提。所以你推荐的东西我都没什么兴趣。还是送你那句话,先去想清楚何谓“商业”再标榜“文艺”。你是一而再再而三,先把商业当文艺,再把文艺当圣经。我比你至少概念清楚点,知道在商业里找文艺不等于混淆商业和文艺。文艺是探路用的,商业是消费用的。好比歌词是给作曲家读的,不是给听众听的。这些概念在你看来简直是天方夜谭匪夷所思,不奇怪,因为你的欣赏眼界就是到《自新大陆》为止。哈哈。我挖苦的够狠吧。

本帖最后由 jdai 于 2013-11-8 21:54 编辑

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jdai 发表于 2013-11-8 17:32
我一直强调我贴的几张碟是“商业片里的文艺片”。其实就是商业片。你非要说我是贴文艺片。人民有喜欢恶俗的权利,但不能接着就把恶俗往高雅里面塞。金庸和琼瑶都不是纯文学,只是商业文学。他们跟纯文学的区别在哪,即便不是文青而是愤青也应该懂。张爱玲是纯文学,但她跟琼瑶只差别那么一点点。安东尼奥尼是文艺片,英格玛伯格曼也是文艺片,跟《纯真年代》和《香水》差别很明显,比辨别琼瑶和张爱玲容易多了。《索多玛120天》也是文艺片,跟《与狼共舞》差别大得很。马丁斯科西斯和斯皮尔伯格一辈子不敢拍。

同样是知名的法国小说,《※※山伯爵》是商业文学,《悲惨世界》是纯文学。但《悲惨世界》拍成电影又成了商业片。《安娜卡列尼娜》和《战争与和平》也是纯文学,但也只能拍成商业片。《日瓦戈医生》也是纯文学,但电影却是商业片。谁能说大卫里恩是文艺片导演?我估计这一来把你说得更糊涂了。首先弄清楚商业片的范畴和要求,再贴文艺片标签不迟。总之,文艺片有好看的,但配乐没一个好听的。这才是我的基本点。


那时时刻刻的配乐如何呢?你可以去听听安哲的,还是蓝红白的配乐,如何?现在网上到处可以找到。不要老是凭想当然下结论。我会在后面继续谈电影配乐,你会发现其中文艺片占多数,商业片并不多。
纯文艺和商业的片子很多,但很多电影很难准确区分了,但不是这两部。都说过了,你的原声知识和电影知识还是有限,推荐你上时间网上的电影学堂里去多看看。
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zjize 发表于 2013-11-8 17:10
我承认有时确实搞不清区别,不过在看了无数多的电影后,还是基本能分清的。总比一些人搞错了还不承认强些吧,嘿嘿
另外,偶也从来不认为喜欢商业片没面子,偶本来就不在意这个。另外,文艺片中有非常垃圾的电影,商业片中也有在艺术上成就非常高的电影,比如辛德勒的名单、教父、指环王等,所以偶一点也不以喜欢商业片为耻。只是你非说自己只喜欢商业片的配乐,然后又贴了一堆文艺片上来,所以才较下真而已。
不扯商业文艺的事了,非得给自己订个标签是很累的事,喜欢就好了,你收的都是好配乐,这就成了,管这档子烂事干嘛。
期待继续上片片,我好接着点评。


我一直强调我贴的几张碟是“商业片里的文艺片”。其实就是商业片。你非要说我是贴文艺片。人民有喜欢恶俗的权利,但不能接着就把恶俗往高雅里面塞。金庸和琼瑶都不是纯文学,只是商业文学。他们跟纯文学的区别在哪,即便不是文青而是愤青也应该懂。张爱玲是纯文学,但她跟琼瑶只差别那么一点点。安东尼奥尼是文艺片,英格玛伯格曼也是文艺片,跟《纯真年代》和《香水》差别很明显,比辨别琼瑶和张爱玲容易多了。《索多玛120天》也是文艺片,跟《与狼共舞》差别大得很。马丁斯科西斯和斯皮尔伯格一辈子不敢拍。
以下内容由 jdai 于 2013-11-8 18:12 补充
同样是知名的法国小说,《※※山伯爵》是商业文学,《悲惨世界》是纯文学。但《悲惨世界》拍成电影又成了商业片。《安娜卡列尼娜》和《战争与和平》也是纯文学,但也只能拍成商业片。《日瓦戈医生》也是纯文学,但电影却是商业片。谁能说大卫里恩是文艺片导演?我估计这一来把你说得更糊涂了。首先弄清楚商业片的范畴和要求,再贴文艺片标签不迟。总之,文艺片有好看的,但配乐没一个好听的。这才是我的基本点。
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jdai 发表于 2013-11-8 16:22
我的定义结论都是针对你的定义。随你承不承认。你现在承认搞不清商业和文艺的区别了?很好。正合我意。你确实搞不清什么是商业。还相当敏感地以为喜欢商业就没面子,所以把那么多东西往文艺上拉。


我承认有时确实搞不清区别,不过在看了无数多的电影后,还是基本能分清的。总比一些人搞错了还不承认强些吧,嘿嘿
另外,偶也从来不认为喜欢商业片没面子,偶本来就不在意这个。另外,文艺片中有非常垃圾的电影,商业片中也有在艺术上成就非常高的电影,比如辛德勒的名单、教父、指环王等,所以偶一点也不以喜欢商业片为耻。只是你非说自己只喜欢商业片的配乐,然后又贴了一堆文艺片上来,所以才较下真而已。
不扯商业文艺的事了,非得给自己订个标签是很累的事,喜欢就好了,你收的都是好配乐,这就成了,管这档子烂事干嘛。
期待继续上片片,我好接着点评。
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zjize 发表于 2013-11-8 15:15
看吧,又在给文青下定义了,还想让我承认自己是文青。都说了偶不是文青,愤青倒可以算半个。
正是因为搞不懂商业和文艺的区别,所以偶都是凭自己半掉子的水准在分,有时真分不太清,比如肖申克的救赎之类,就搞得不太清,嘿嘿
继续上偶的卡兰卓,回贴上图两不误。


我的定义结论都是针对你的定义。随你承不承认。你现在承认搞不清商业和文艺的区别了?很好。正合我意。你确实搞不清什么是商业。还相当敏感地以为喜欢商业就没面子,所以把那么多东西往文艺上拉。
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有了这张,基本就把Preisner重要的作品收到了。每次想听Preisner时就放这张进去,其它基本不听了。

(转)奇氏作品美声创造者──齐柏纽·普雷斯纳(Zbigniew Preisner)
    
    曾经,我们为了诠译一出关于生命的剧作而聚心汇力:这场盛大、混杂著神秘的作品,似舞台剧又似歌剧,首映并安排在雅典卫城举行;奇士劳斯基自然是导演的第一人选,克里斯多夫·皮西维兹(Krzysztof Piesiewicz)担纲编剧,我则负责音乐。曾经,在我们的认知里,这会是一系列音乐剧的首部曲,而且将在往后几年于世界上一些有趣的景点中继续发展下去。但这件事还没开始就有个不一样的结束:奇士劳斯基于九六年三月十三日猝逝。兹以《安魂曲》的第一部分和他道别,并将这段音乐献给他。
    ──齐柏纽·普雷斯纳
    
    齐柏纽·普雷斯纳一九五五年生于波兰毕斯科-比亚拉(Bielsko-Biala),虽然为奇士劳斯基创作了多数作品配乐,但实际上他并没有接受过正规音乐教育,原本在克拉科(Cracow)的Jagiellonian大学主修※※的他是在课余自习音乐方面的相关智识,并和克拉科音乐学校的学生一同演奏自己所创作的曲目。
    
    一九七八年,普雷斯纳开始在克拉科的知名小酒馆Piwnica pod Baranami与其他人共同演奏。他首次参与电影配乐制作的是安东尼·克劳兹(Antoni Krauze)的《Feather Forecast》(Prognoza pogody),但这部片一直被束之高阁,直到一九八一年波兰※※令解除后才得以重见天日。自这部电影之后,普雷斯纳就开始为电影和电视电影编写配乐,至今已达数十部之谱。
    
    是克劳兹把普雷斯纳引荐给奇士劳斯基的,他们合作的首部作品是《十诫》。普雷斯纳在配乐上的成就曾二度获美国奖项的肯定,一次是安格尼兹卡‧贺兰(Agnieszka Holland)的《欧洲,欧洲》(Europa, Europa, 1991),另一次就是奇士劳斯基的《双面薇若妮卡》,而他为奇氏的《红色情深》所作的配乐更是获得了凯撒奖的殊荣。
    
    许多人看奇士劳斯基作品的人都会问的问题之一是:谁是每次出现在奇士劳斯基电影演职员表中的那位荷兰作曲家范·丹·巴登梅尔(Van den Budenmayer)?实际上这位巴登梅尔是不存在的,其实是普雷斯纳的化名,因此可以肯定奇氏作品的音乐自《十诫》起都是普雷斯纳为其操刀。
    
    奇士劳斯基死后,普雷斯纳出版了一张悼念他的纪念CD《亡友安魂曲》,原本已就相当悲凉的普氏曲调此时听来分外感伤,也许是因为听者皆知,这般美声再也无法和奇士劳斯基的诗意影像合鸣了。
以下内容由 zjize 于 2013-11-24 22:30 补充
给大家试听的是好友安魂曲中的片段:
[flash]http://www_xiami_com/widget/2620148_3469731,_235_120_FF8719_494949_0/multiPlayer.swf[/flash]
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4. 神秘花园
这部片片没有找到,音乐很受有人推崇。有点巴洛克、古典,却又很现代的配乐。里面有段钢琴很感伤。
(转) 片以流畅的手法讲述了两个失去母爱的孩子的故事。影片的前半部分,跟城堡里的气氛一样,阴暗潮湿,让人心情沉重。后半部分,随着春天的到来,加上孩子们执着努力的改变了他们生活的环境后,在他们天真活泼的话语笑声里,隐晦的心情也一扫而空。导演在影片里给我们展现了反差很大的前后两个情节和画面,仿佛是一种死和生的对比。这种相互对比的拍摄手法,让我们领会了两种完全不同的心情,一种死后重生的经历。经过这两种比较,才体会到生活的美好,亲情的重要。

波兰女导演霍兰德,以女性特有的温柔和爱心,培育出这部令人感动的儿童电影。影片根据著名小说改编,霍兰德在前作《欧洲欧洲》中就善于将沉重与幽默、悲惨与欢娱巧妙的揉为一体,这部电影虽然是儿童题材,但仍然延续了这个特色。

春天到来,迪肯和玛莉把柯林房间里钉死的窗户用绳子系住,然后,迪肯骑在马上,把窗户拉了下来。玛莉把柯林带到窗边,在这一刻,柯林看到了从没有见过的屋外世界,影片也在这一刻达到了喜悦的高潮。
莎拉 布莱曼和Linda Ronstadt唱过的Winter Light,这就是波兰当代最著名的作曲家Zbigniew Preisner的《秘密花园The Secret Garden》中的主题曲。王家卫的2046中曾大量引用《秘密花园The Secret Garden》中的音乐。里面的音乐季奇优美,是我最喜欢的原声配乐之一。《秘密花园The Secret Garden》是Preisner与波兰导演Agnieszka Holland合作的,Preisner确实传奇,他不是出身音乐世家,学音乐更加是20岁大学哲学系毕业后的事,他从没拜访名师,一切都是自学而来,众多的唱片就是他的老师。说来令人难以置信,但他的音乐触觉,除了被16世纪波兰浪漫乐曲深深影响外,大概在Paganini和Sibelius之间,他找到了音乐的源头及梦想的家乡。Preisner所编写的交响乐,被喻为充满神秘气氛,就像进入了秘密花园,坐上时光机,回到过去,思想从前,最后悲从中来。Preisner的乐章向来不是迪斯尼乐园(相关新闻 - 网站),反而,撕开每页乐谱,打开每个音阶,都滴出泪水——《两生花》的配乐,便是以音符蕴藏情绪的最佳演绎。因为Weronika在音乐厅引吭高歌,到高潮处,却突然倒下,场面震撼,我们会记得那一首代表两生花最后盛放的concerto。大概幕后代唱的女高音太像梵音,而经常在乐章中solo的flute又宛如天籁。《两生花》的配乐不是搭车去旅行伴在耳边的歌,是一种思考前世今生的哀愁的预感。《蓝》是Preisner最完整和成熟的作品,不知是否因为要代表音乐家遗孀的心情,所以不敢怠慢。Preisner跟奇斯洛夫斯基的合作,止于1996年,也是奇氏逝世之年。去年,Preisner推出了现场录音专辑Requiem For My Friend,一次过把《十诫》、「蓝白红三部曲」、《两生花》等乐章重头再演,向亡友奇斯洛夫斯基追思。Preisner曾跟不少导演合作,如路易马卢的《爱情重伤》(Damage)及波兰导演Agnieszka Holland的《秘密花园The Secret Garden》,也是声画合一的见证,配乐俱收录在另一张专辑Preisner's Music之内。以上提到的几张专辑,正是Preisner从事电影配乐25周年的结晶。
试听页面:http://play_9sky_com/b_47989/
这里有莎拉布曼演唱的Winter Light:http://bbs_musicool_cn/thread-172090-1-1.html

以下内容由 zjize 于 2013-11-24 22:27 补充
给大家听的是CD中第6,16首,最好听的人声和音乐片段。

[flash]http://www_xiami_com/widget/2620148_2096767,2096777,_235_250_FF8719_494949_0/multiPlayer.swf[/flash]
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干正事,贴图指标快没了。

3. 十诫
和Preisner的其它配乐一样,古典乐迷可以从中听到更多。不过只有精选集中有几段,这张原因始终没有寻到。 本帖最后由 zjize 于 2013-11-8 15:24 编辑

以下内容由 zjize 于 2013-11-24 22:20 补充
  齐柏纽·普雷斯纳一九五五年生于波兰毕斯科-比亚拉(Bielsko-Biala),虽然为奇士劳斯基创作了多数作品配乐,但实际上他并没有接受过正规音乐教育,原本在克拉科(Cracow)的Jagiellonian大学主修※※的他是在课余自习音乐方面的相关智识,并和克拉科音乐学校的学生一同演奏自己所创作的曲目。   
    是克劳兹把普雷斯纳引荐给奇士劳斯基的,他们合作的首部作品是《十诫》。普雷斯纳在配乐上的成就曾二度获美国奖项的肯定,一次是安格尼兹卡‧贺兰(Agnieszka Holland)的《欧洲,欧洲》(Europa, Europa, 1991),另一次就是奇士劳斯基的《双面薇若妮卡》,而他为奇氏的《红色情深》所作的配乐更是获得了凯撒奖的殊荣。
给大家试听的是精选集中第2,3首

[flash]http://www_xiami_com/widget/2620148_3469710,3469711,_235_250_FF8719_494949_0/multiPlayer.swf[/flash]
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jdai 发表于 2013-11-8 14:36
商业和文艺分不清的,基本是文青。标榜喜欢文艺,其实喜欢商业,又怕降低档次,于是说“分不清”。想方设法把金庸周星星往文学家艺术家里拉,然后自己跟着高端。承认浅薄对文青是很难的事。


看吧,又在给文青下定义了,还想让我承认自己是文青。都说了偶不是文青,愤青倒可以算半个。
正是因为搞不懂商业和文艺的区别,所以偶都是凭自己半掉子的水准在分,有时真分不太清,比如肖申克的救赎之类,就搞得不太清,嘿嘿
继续上偶的卡兰卓,回贴上图两不误。 本帖最后由 zjize 于 2013-11-8 15:16 编辑

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卡兰卓的几张,还差些收齐。
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zjize 发表于 2013-11-8 14:26
估计Jdai兄正在抓狂中,狂笑

关键是他喜欢给自己和别人贴标签,然后就往上面靠,给我上的套我又绝不上套,结果就……

现在许多电影商业和文艺分得不太清的,不像六十年代那阵子,甚至独立制片和商业片都分不了那么清了,所以平时偶也不会多想。在分类时一概给予剧情片拉倒。

只要好的,咱那管什么商不商业的,收!

下面是咱家的Zbigniew Preisner和卡兰卓,继续过土豪的瘾


商业和文艺分不清的,基本是文青。标榜喜欢文艺,其实喜欢商业,又怕降低档次,于是说“分不清”。想方设法把金庸周星星往文学家艺术家里拉,然后自己跟着高端。承认浅薄对文青是很难的事。 本帖最后由 jdai 于 2013-11-8 14:38 编辑

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zjize 发表于 2013-11-8 01:18
本来要睡觉了,还是忍不住回下。马丁.斯科西斯除了近期的几部如雨果、禁闭岛外,都是文艺片,你要不信,自己去查。至于你这里发的好些,都是典型的文艺片,也包括英国病人啦什么的。而海上钢琴师更是典型的文艺片。
老兄你真喜欢下定义,不过,老是让偶想笑。偶又不是文青,什么都吃,商业文艺都不放过。也不会太去在意文艺商业什么的,很多电影本来就分得不是太明显。但是收电影原声,如果只收商业片,那差不多你贴出来的都没了,再笑下。
期待你继续上片,看看有多少偶没有的


定义结论都是你在忙不迭地下。文艺片捧上天,威尼斯只比赛文艺片,贴一堆黑白图外加煽情文字,故作高深地笑。
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双面维罗妮卡和精选集。

偶精选集有两张,还有一张未折封。
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没事来学习 发表于 2013-11-8 09:59
俺不喜欢贴标签,更不会按照别人贴的标签来决定喜好。小清新当文艺的俺当A片看都不一定。


估计Jdai兄正在抓狂中,狂笑

关键是他喜欢给自己和别人贴标签,然后就往上面靠,给我上的套我又绝不上套,结果就……

现在许多电影商业和文艺分得不太清的,不像六十年代那阵子,甚至独立制片和商业片都分不了那么清了,所以平时偶也不会多想。在分类时一概给予剧情片拉倒。

只要好的,咱那管什么商不商业的,收!

下面是咱家的Zbigniew Preisner和卡兰卓,继续过土豪的瘾
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jdai 发表于 2013-11-8 00:53
那太好了。但愿你不要把它们当文艺片就更好了。


俺不喜欢贴标签,更不会按照别人贴的标签来决定喜好。小清新当文艺的俺当A片看都不一定。
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jdai 发表于 2013-11-8 00:52
云图都不算商业片?看来我是老了,该淘汰了。《香水》按我来看,是典型商业片。根据畅销小说改编的电影,能文艺吗?我起先说它是商业片里的文艺片,是跟那些※※片鬼怪片闹剧片相比而已。但香水依然是商业片。虽然拍得严谨精致。什么叫商业片?按我知识,就是把基点立足于讨好市场和社会大众价值观以及小市民娱乐的审美趣味。各种狗血,俊男美女,床上床下,美酒豪宅,好人坏人老人蠢人,一个不能少,而且必须恶有恶报善有善终。在此基础上,演员演技再怎样高超,场景再怎样逼真,都还是商业片。否则,《甄嬛传》也可以是文艺片了吧。


唉,要怎么说呢。云图我已说了,走的是商业片的路,但骨子里还是文艺片的底,这还不清楚吗。这部片子商业并不算太成功,但偶却以为这是近期偶看过的好片之一。而其原声,基本上可以当作古典乐听,有机会还是会收一张。至于香水嘛,你觉得他是商业片,其实人家是文艺片,不会因为你觉得而改变的,嘿嘿
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jdai 发表于 2013-11-7 19:13
《时时刻刻》。菲利普格拉斯来了。其中自然不乏他招牌式的简约对位和古怪的分解和弦织体。能把一部女性电影配乐写得干净利落刚柔相济,让我颇印象深刻。


这张就更不用说了,文艺中的文艺。偶的最爱之一。
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jdai 发表于 2013-11-7 19:06
《英国病人》。90年代的名片。商业大片中的文艺片。获奖颇多。但凡请朱丽叶比诺什领衔的,必文艺片无疑。但还有拉尔夫费恩斯。所以仍是商业片。演奏么,圣马丁学院乐团。你懂的。


你叫商业大片中的文艺片,其实就是文艺片,呵呵
这张早有了,这个作曲家主要也是为文艺片作曲的。
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jdai 发表于 2013-11-7 19:01
《宿主》。去年的新电影。科幻题材。颇伤感。新电影配乐我只关注大片。资金雄厚才能保证制作精良。音乐有苏格兰风味,柔肠寸断。


这家伙以前给好多B级片和情色片配个乐的。
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jdai 发表于 2013-11-8 00:35
你的文艺片原来门槛这么低啊。连马丁斯科西斯都文艺片了。那斯皮尔伯格也肯定文艺片喽?真吓人啊。嗯。沉思片刻,我终于明白了什么是“文艺片”的定义。文艺片,就是不幸地被文青所喜欢的片子。这么一来,乱世佳人,辛德勒名单,与狼共舞,肯定文艺片啦。海上钢琴师,肖申克救赎,那简直是文艺片里的精英啦。唉,你们文青能少喜欢点片子吗?至于你的家底嘛,我就不评论了。反正各人有各人喜好,不奇怪。我的家底不多。电影配乐只是余兴而已。还有些改天再贴吧。当然有些是你肯定没有的喽。我不是文青,但好像有时候竟然比文青挑剔。


本来要睡觉了,还是忍不住回下。马丁.斯科西斯除了近期的几部如雨果、禁闭岛外,都是文艺片,你要不信,自己去查。至于你这里发的好些,都是典型的文艺片,也包括英国病人啦什么的。而海上钢琴师更是典型的文艺片。
老兄你真喜欢下定义,不过,老是让偶想笑。偶又不是文青,什么都吃,商业文艺都不放过。也不会太去在意文艺商业什么的,很多电影本来就分得不是太明显。但是收电影原声,如果只收商业片,那差不多你贴出来的都没了,再笑下。
期待你继续上片,看看有多少偶没有的 本帖最后由 zjize 于 2013-11-8 01:32 编辑

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没事来学习 发表于 2013-11-8 00:41
呵呵jdai兄口味和俺很像啊,日瓦戈、纯真年代、返老还童、英国病人、人工智能、赎罪、香水都是俺喜欢的几部电影和电影音乐。


那太好了。但愿你不要把它们当文艺片就更好了。
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zjize 发表于 2013-11-7 23:21
又错了吧,香水这部片子是典型的文艺片,导致是德国人汤姆·提克威 Tom Tykwer,以前根本就不在好莱坞混的,他的罗拉快路,包括最近的一部《云图》,其实都不能算是商业片,虽然想走商业片的路子,但骨子里还是文艺片的底子。
对了,云图的配乐应该值得一收的,也是德国人雷恩侯德·黑尔 Reinhold Heil。


云图都不算商业片?看来我是老了,该淘汰了。《香水》按我来看,是典型商业片。根据畅销小说改编的电影,能文艺吗?我起先说它是商业片里的文艺片,是跟那些※※片鬼怪片闹剧片相比而已。但香水依然是商业片。虽然拍得严谨精致。什么叫商业片?按我知识,就是把基点立足于讨好市场和社会大众价值观以及小市民娱乐的审美趣味。各种狗血,俊男美女,床上床下,美酒豪宅,好人坏人老人蠢人,一个不能少,而且必须恶有恶报善有善终。在此基础上,演员演技再怎样高超,场景再怎样逼真,都还是商业片。否则,《甄嬛传》也可以是文艺片了吧。
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jdai 发表于 2013-11-08 00:40
我实在是太喜欢这部《日瓦戈医生》电影了,所以爱屋及乌才收藏配乐来听。但就事论事,“纵观※※长河”,这部配乐无论作曲还是演奏还是录音,...

1000000!这是个人心目中排第一的电影。
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呵呵jdai兄口味和俺很像啊,日瓦戈、纯真年代、返老还童、英国病人、人工智能、赎罪、香水都是俺喜欢的几部电影和电影音乐。
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zjize 发表于 2013-11-7 23:27
都买了这部了,还不知道莫希斯.贾尔,他的配乐很不错,除这部外还是※※※的劳伦斯和人鬼情未了。


我实在是太喜欢这部《日瓦戈医生》电影了,所以爱屋及乌才收藏配乐来听。但就事论事,“纵观※※长河”,这部配乐无论作曲还是演奏还是录音,都不是上乘。曲风严重过时了。可说是陈芝麻烂谷子风格。所以对这位作曲家,也毫无了解的兴趣。 本帖最后由 jdai 于 2013-11-8 00:41 编辑

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你的文艺片原来门槛这么低啊。连马丁斯科西斯都文艺片了。那斯皮尔伯格也肯定文艺片喽?真吓人啊。嗯。沉思片刻,我终于明白了什么是“文艺片”的定义。文艺片,就是不幸地被文青所喜欢的片子。这么一来,乱世佳人,辛德勒名单,与狼共舞,肯定文艺片啦。海上钢琴师,肖申克救赎,那简直是文艺片里的精英啦。唉,你们文青能少喜欢点片子吗?至于你的家底嘛,我就不评论了。反正各人有各人喜好,不奇怪。我的家底不多。电影配乐只是余兴而已。还有些改天再贴吧。当然有些是你肯定没有的喽。我不是文青,但好像有时候竟然比文青挑剔。
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过过土豪瘾,嘿嘿
无忌这个坛子上图每月才60张,虽然又申请了60张,估计分分钟用完,无语!
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