主题：关于古典音乐之我见 [主题管理员:Jdai]
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音乐家中名字容易混淆的不少。施特劳斯家族和巴赫家族不说了。又比如俄国钢琴家里赫特和德国指挥家里赫特。奥地利钢琴家古尔达擅长贝多芬和莫扎特，而加拿大钢琴家古尔德则以巴赫出名。席夫，既可以指钢琴家，也可以指大提琴家。
至于鲁宾斯坦，多半人都知道阿瑟·鲁宾斯坦。注意他其实原籍波兰而不是俄国。
俄国另有著名的鲁宾斯坦，不过年纪老得多，跟柴可夫斯基一辈的。这就是安东·鲁宾斯坦。
这位安东·鲁宾斯坦没有像柴可夫斯基那样出名，实在可惜。既生瑜何生亮的又一个例子。因为这位鲁宾斯坦曾经写出了俄国第一部交响乐和第一部钢琴协奏曲。格林卡是俄国音乐的鼻祖，但是鲁宾斯坦才是真正的开拓者。而柴可夫斯基，却莫名其妙地占据了最高的位置。
安东·鲁宾斯坦的兄弟尼古拉·鲁宾斯坦也是著名的音乐家，但似乎名气和运气更逊于安东。
安东·鲁宾斯坦的名气之大，当年至少一度是盖过柴可夫斯基的。但是却受到强力集团的打压和排挤。罪名跟柴可夫斯基差不多，即过于西方化。民族主义历来是个战无不胜的棍子。在哪里都一样。
听听鲁宾斯坦自己的苦水吧，“俄国人认为我是德国人，德国人说我是俄国人，犹太人叫我※※徒，而※※徒叫我是犹太人。钢琴家认为我是作曲家，而作曲家认为我是钢琴家。古典主义者说我是先锋派，而先锋派认为我是反动派。”
鲁宾斯坦自以为是俄国作曲家，而强力集团认为他是全盘西化的典型，其原因，不外乎鲁宾斯坦曾在柏林学习作曲。的确，他的作品多半只能在西方出版，尤其是德国。如果说鲁宾斯坦的风格带有西方烙印，是因为他的确以门德尔松和舒曼为楷模。因此他的风格是一种俄罗斯和德奥音乐的混杂和折中。令鲁宾斯坦吃亏的恰恰在此。可是这对他明显并不公平。他从别人那里借鉴了这个那个，又如何呢？至少不比好莱坞电影作曲家更恶劣。何况，鲁宾斯坦的博采众长中，其实颇有前瞻性的亮点。他不是一个保守的人，他登上了下一个台阶，而且让别人比他登得更高。所谓别人，至少要将柴可夫斯基第一个列入名单中。
柴可夫斯基欠鲁宾斯坦的人情，不是一点点。
鲁宾斯坦的音乐，随着时间推移，一点点又重新得见天光。
譬如下面这张由德国MDG公司出版的鲁宾斯坦精选。这是2003年的制作。
唱片中录入三部作品。1）芭蕾音乐《魔鬼》；2）交响音画《堂吉诃德》；3）大提琴协奏曲。
这部大提琴协奏曲纯属向舒曼致敬的作品。都是用了A小调。旋律上则与舒曼大协相呼应并向深度发展。
至于鲁宾斯坦，多半人都知道阿瑟·鲁宾斯坦。注意他其实原籍波兰而不是俄国。
俄国另有著名的鲁宾斯坦，不过年纪老得多，跟柴可夫斯基一辈的。这就是安东·鲁宾斯坦。
这位安东·鲁宾斯坦没有像柴可夫斯基那样出名，实在可惜。既生瑜何生亮的又一个例子。因为这位鲁宾斯坦曾经写出了俄国第一部交响乐和第一部钢琴协奏曲。格林卡是俄国音乐的鼻祖，但是鲁宾斯坦才是真正的开拓者。而柴可夫斯基，却莫名其妙地占据了最高的位置。
安东·鲁宾斯坦的兄弟尼古拉·鲁宾斯坦也是著名的音乐家，但似乎名气和运气更逊于安东。
安东·鲁宾斯坦的名气之大，当年至少一度是盖过柴可夫斯基的。但是却受到强力集团的打压和排挤。罪名跟柴可夫斯基差不多，即过于西方化。民族主义历来是个战无不胜的棍子。在哪里都一样。
听听鲁宾斯坦自己的苦水吧，“俄国人认为我是德国人，德国人说我是俄国人，犹太人叫我※※徒，而※※徒叫我是犹太人。钢琴家认为我是作曲家，而作曲家认为我是钢琴家。古典主义者说我是先锋派，而先锋派认为我是反动派。”
鲁宾斯坦自以为是俄国作曲家，而强力集团认为他是全盘西化的典型，其原因，不外乎鲁宾斯坦曾在柏林学习作曲。的确，他的作品多半只能在西方出版，尤其是德国。如果说鲁宾斯坦的风格带有西方烙印，是因为他的确以门德尔松和舒曼为楷模。因此他的风格是一种俄罗斯和德奥音乐的混杂和折中。令鲁宾斯坦吃亏的恰恰在此。可是这对他明显并不公平。他从别人那里借鉴了这个那个，又如何呢？至少不比好莱坞电影作曲家更恶劣。何况，鲁宾斯坦的博采众长中，其实颇有前瞻性的亮点。他不是一个保守的人，他登上了下一个台阶，而且让别人比他登得更高。所谓别人，至少要将柴可夫斯基第一个列入名单中。
柴可夫斯基欠鲁宾斯坦的人情，不是一点点。
鲁宾斯坦的音乐，随着时间推移，一点点又重新得见天光。
譬如下面这张由德国MDG公司出版的鲁宾斯坦精选。这是2003年的制作。
唱片中录入三部作品。1）芭蕾音乐《魔鬼》；2）交响音画《堂吉诃德》；3）大提琴协奏曲。
这部大提琴协奏曲纯属向舒曼致敬的作品。都是用了A小调。旋律上则与舒曼大协相呼应并向深度发展。
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第
2036 帖
原文由 zhp62 发表
前几天又是无意中在淘宝买来梦寐以求的这个：
福特温格勒指挥的《勃拉姆斯交响曲》，俗称“大树根”版！
对于福特温格勒指挥艺术的评价，借用当红的德国指挥泰勒曼的说法：“富特文格勒展示了怎样能把自由与框架、灵活与结构、兴奋与控制结合起来，这些看上去都是自然而然的，但却如同一幅图画并不是哪里都能做到的。 ......
现在明白勃拉姆斯第一交响乐为什么那么难产，拖到四十岁才出手。——他压力大啊。瓦格纳及其帮手布鲁克纳正在冷眼旁观呢，一定不能丢面子。一定要秉持语不惊人死不休。
勃拉姆斯发表第一弦乐四重奏之前，竟然焚毁了十多份手稿。其实担心什么呢，瓦格纳又不写室内乐的。
看来瓦格纳实力太强大，弄得勃拉姆斯战战兢兢了。
其实布鲁克纳也是战战兢兢。加迪纳讨厌瓦格纳，连带着把布鲁克纳也包括在内。——既然说勃拉姆斯难产，那么布鲁克纳一定只配用“便秘”来形容了。
※※上因为对手的存在而便秘的大师还有不少。
瓦格纳不但威胁到勃拉姆斯的地位，也威胁到柏辽兹的地位和德彪西的地位。那是德彪西自找的挑战。为了超过《特里斯坦》，德彪西的《梅丽桑德》也是憋了好久才敢拿出手，结果仍然若有若无地能嗅到瓦格纳味道。
柴可夫斯基在世，对里姆斯基-科萨科夫也造成巨大压力，前者一死，后者立刻写出了《天方夜谭》。
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第
2035 帖
原文由 辘轳仙影 发表
国内的乐团演奏好巴洛克音乐不易。
刘欢唱油和米时说，简单的反而是最难的。
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第
2034 帖
原文由 生长苏杭 发表
国内热衷于浪漫主义感觉是多年的导向问题。
古典音乐的另外两部分：古典主义和印象主义同样很精彩，有许多精妙的东西。
完全同意！
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第
2033 帖
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第
2031 帖
原文由 jdai 发表
古乐专家加迪纳打算发行勃拉姆斯录音了。而且打算自己搞一个独立唱片品牌名叫SDG。并把勃拉姆斯系列作为开头炮。这比较意外，因为加迪纳最吸引人的成就是2000年录制的十二张巴赫康塔塔。
最近在看一篇文章，说他对勃拉姆斯的看法。他指挥《德意志安魂曲》打算用勃拉姆斯的初稿。然后又说勃拉姆斯的对位很精妙，不但没有错 ......
真难以想象甲丁纳的瓦格纳是什么样子？
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第
2030 帖
前几天又是无意中在淘宝买来梦寐以求的这个：
福特温格勒指挥的《勃拉姆斯交响曲》，俗称“大树根”版！
对于福特温格勒指挥艺术的评价，借用当红的德国指挥泰勒曼的说法：“富特文格勒展示了怎样能把自由与框架、灵活与结构、兴奋与控制结合起来，这些看上去都是自然而然的，但却如同一幅图画并不是哪里都能做到的。他对整个作品的感觉是无与伦比的。1942年与柏林爱乐演奏的贝多芬第九交响曲是无法超越的。要么放弃指挥事业，要么不得不承认确实有人能够如此接近完美的演奏这部作品。”
而对这个版本的勃拉姆斯的评价，借用一个帖子来说吧，感谢原作者！
对于喜欢富特文格勒的爱乐者，通常会比较心仪他二战时期的作品。
确实，因德国的没落产生的忧愤****成为了大师的潜在表现力，他那个时期的作品激情四溢，光芒四射。
据说战时的勃拉姆斯C小调第一交响曲表现极佳。痛惜的是：没有留下任何一场完整的录音，而这一版本的第一交响曲是富特文格勒众多版本中唯一可以与战时作品相媲美的。令人有点惊奇的是演出乐团既不是柏林爱乐也不是维也纳爱乐，而是“北德广播电台管弦乐团”，乐团整体表现好得令人吃惊！我只能是对大师惊人的指挥技巧和号召力深深叹服。
在第一张唱片的最后收录了一个非同寻常的录音:
1945年1月23日柏林爱乐演出勃拉姆斯C小调第一交响曲的末乐章，这也是这首交响曲战时留下的唯一纪念品。
尽管只有一个乐章，这段录音在音乐史上享有盛誉。不但因为她是最佳的第一交响曲的演出，留下了音质绝佳的唱片，还因为这段录音录自二战时期富特文格勒在德国的最后一场音乐会。他再度回归柏林爱乐将是两年半以后的事情，而且这段录音标志着一个时代，一种风格的终结。战后大师的作品虽然为数众多，但二战时期的光芒已经蜕变到达文字无法标明的境界。
这是高度激情,幻想,控制力的稀有结合————乐曲，乐团和指挥高度结合的难忘例证。这是德国瓦解前的最后时刻，他喜爱和熟悉的一切都在他眼前消失了，大师的痛苦，激愤和无奈之情成就了这个不朽的乐章————她听起来是那么令人激动异常！
这是无与伦比的绝唱！
（ZHP62注：就精神境界来看，这是一个空前绝后的演绎，这套CD，单凭这一个乐章就值回票值）
这一版本的勃拉姆斯第四号交响曲也是勃四的所有唱片中最令人心仪的一个版本。
她比其他所有的演出都要更加热切动人，末乐章迅猛，冲劲十足，有一种令人眩目的放纵意识。类似意识在URANIA“英雄”和战时“贝七”中异常突出，属于大师战时所有演出的发挥程度不一的共同属性————听过URANIA英雄的朋友非常轻易就可以想象出这张唱片的面貌。
富特文格勒的勃拉姆斯第四号交响曲录音从1943—1950间的所有演出都保持了手法的高度一致，对听众几乎不存在版本的勉强取舍问题。大凡大师都一而再再而三地对同一作品进行不断地探讨和实验，类似勃四这一状况在大师指挥的音乐作品中并不多见，这也是富特文格勒从一开始就首肯一部作品并且找到完美演绎手法的少见例证。“最佳版本”显着的优势其实在于录音质量和更加协调的音响。乐友欣赏时需仔细留意大师对抒情作品的独特意识————一种“无限”的意识，不断变化的音乐结构，以及巧妙的推进和回控手法。她们都是大师指挥手法中奥妙无穷的独特体现。
即使是在战时，大师也并非简单扼要地把“斗争意识”注入所有的作品————一些流行的概念通常会成为我们欣赏的障碍。对待任何作品，即使个人强烈的“辨别意识”得出的结果很可能是错的，但这种意识也仍然是不可或缺的。就象“世间根本没有绝对正确的演绎”那么简单的道理一样。
这张唱片有一个细节是我一直觉得困扰和遗憾的：我曾经领教过1948年大师率BPO在伦敦演出“勃四”前最后的排练片段（在那之前我并未听过1943年的这张唱片），从现场的音响来判断，排练时末乐章出现的强劲和激情并没有在这张“最佳版本”中得到充分的体现：能量未能完全集中地发挥，戏剧性相比之下也明显逊色，包括音响的协调性本身也不足。
我很少看见别人提及那场排练的片段（ZHP62注：我也不止一次说过同样的话，这段排练岂止是展现勒大师的指挥风采，更重要的是一举令我对勃拉姆斯刮目相看：此人并非一无是处的嘛！此外，我甚至以为，在论坛里，不论是讨论福特温格勒，还是讨论勃拉姆斯，少了这段排练，就等于没有讨论一样。），但毫无疑问那才是真正的“最佳版本”，（没有看过这一片段的乐友可以对比一下第一张唱片中1951年北德版本勃一和1945年BPO勃一末乐章的强烈反差）而且，当时是在1948年的战后。很显然一直以来的说法：“富特文格勒战后已经不再具备强烈的斗争意识，他的所有作品也已经全面进入宗教般的深远意境”又是一个流行的谬误。
就是这套
福特温格勒指挥的《勃拉姆斯交响曲》，俗称“大树根”版！
对于福特温格勒指挥艺术的评价，借用当红的德国指挥泰勒曼的说法：“富特文格勒展示了怎样能把自由与框架、灵活与结构、兴奋与控制结合起来，这些看上去都是自然而然的，但却如同一幅图画并不是哪里都能做到的。他对整个作品的感觉是无与伦比的。1942年与柏林爱乐演奏的贝多芬第九交响曲是无法超越的。要么放弃指挥事业，要么不得不承认确实有人能够如此接近完美的演奏这部作品。”
而对这个版本的勃拉姆斯的评价，借用一个帖子来说吧，感谢原作者！
对于喜欢富特文格勒的爱乐者，通常会比较心仪他二战时期的作品。
确实，因德国的没落产生的忧愤****成为了大师的潜在表现力，他那个时期的作品激情四溢，光芒四射。
据说战时的勃拉姆斯C小调第一交响曲表现极佳。痛惜的是：没有留下任何一场完整的录音，而这一版本的第一交响曲是富特文格勒众多版本中唯一可以与战时作品相媲美的。令人有点惊奇的是演出乐团既不是柏林爱乐也不是维也纳爱乐，而是“北德广播电台管弦乐团”，乐团整体表现好得令人吃惊！我只能是对大师惊人的指挥技巧和号召力深深叹服。
在第一张唱片的最后收录了一个非同寻常的录音:
1945年1月23日柏林爱乐演出勃拉姆斯C小调第一交响曲的末乐章，这也是这首交响曲战时留下的唯一纪念品。
尽管只有一个乐章，这段录音在音乐史上享有盛誉。不但因为她是最佳的第一交响曲的演出，留下了音质绝佳的唱片，还因为这段录音录自二战时期富特文格勒在德国的最后一场音乐会。他再度回归柏林爱乐将是两年半以后的事情，而且这段录音标志着一个时代，一种风格的终结。战后大师的作品虽然为数众多，但二战时期的光芒已经蜕变到达文字无法标明的境界。
这是高度激情,幻想,控制力的稀有结合————乐曲，乐团和指挥高度结合的难忘例证。这是德国瓦解前的最后时刻，他喜爱和熟悉的一切都在他眼前消失了，大师的痛苦，激愤和无奈之情成就了这个不朽的乐章————她听起来是那么令人激动异常！
这是无与伦比的绝唱！
（ZHP62注：就精神境界来看，这是一个空前绝后的演绎，这套CD，单凭这一个乐章就值回票值）
这一版本的勃拉姆斯第四号交响曲也是勃四的所有唱片中最令人心仪的一个版本。
她比其他所有的演出都要更加热切动人，末乐章迅猛，冲劲十足，有一种令人眩目的放纵意识。类似意识在URANIA“英雄”和战时“贝七”中异常突出，属于大师战时所有演出的发挥程度不一的共同属性————听过URANIA英雄的朋友非常轻易就可以想象出这张唱片的面貌。
富特文格勒的勃拉姆斯第四号交响曲录音从1943—1950间的所有演出都保持了手法的高度一致，对听众几乎不存在版本的勉强取舍问题。大凡大师都一而再再而三地对同一作品进行不断地探讨和实验，类似勃四这一状况在大师指挥的音乐作品中并不多见，这也是富特文格勒从一开始就首肯一部作品并且找到完美演绎手法的少见例证。“最佳版本”显着的优势其实在于录音质量和更加协调的音响。乐友欣赏时需仔细留意大师对抒情作品的独特意识————一种“无限”的意识，不断变化的音乐结构，以及巧妙的推进和回控手法。她们都是大师指挥手法中奥妙无穷的独特体现。
即使是在战时，大师也并非简单扼要地把“斗争意识”注入所有的作品————一些流行的概念通常会成为我们欣赏的障碍。对待任何作品，即使个人强烈的“辨别意识”得出的结果很可能是错的，但这种意识也仍然是不可或缺的。就象“世间根本没有绝对正确的演绎”那么简单的道理一样。
这张唱片有一个细节是我一直觉得困扰和遗憾的：我曾经领教过1948年大师率BPO在伦敦演出“勃四”前最后的排练片段（在那之前我并未听过1943年的这张唱片），从现场的音响来判断，排练时末乐章出现的强劲和激情并没有在这张“最佳版本”中得到充分的体现：能量未能完全集中地发挥，戏剧性相比之下也明显逊色，包括音响的协调性本身也不足。
我很少看见别人提及那场排练的片段（ZHP62注：我也不止一次说过同样的话，这段排练岂止是展现勒大师的指挥风采，更重要的是一举令我对勃拉姆斯刮目相看：此人并非一无是处的嘛！此外，我甚至以为，在论坛里，不论是讨论福特温格勒，还是讨论勃拉姆斯，少了这段排练，就等于没有讨论一样。），但毫无疑问那才是真正的“最佳版本”，（没有看过这一片段的乐友可以对比一下第一张唱片中1951年北德版本勃一和1945年BPO勃一末乐章的强烈反差）而且，当时是在1948年的战后。很显然一直以来的说法：“富特文格勒战后已经不再具备强烈的斗争意识，他的所有作品也已经全面进入宗教般的深远意境”又是一个流行的谬误。
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