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资本主义的经济体系，必然带来其固有矛盾，即：巨量的生产能力和有限的消费能力的矛盾所导致的“过剩”，这个过剩，必然带来大危机。
　　
　　在此前的实践中，我们有两种思路可以解决这个问题，而且都行之有效：　　
　　1、美国罗斯福式：利用凯恩斯的思路，运用国家的宏观调控措施，包括货币、税收、利率等等政策，来有效调整经济运行，另外，作为先进国家，可以向不发达国家转嫁危机；　　
　　2、中国模式：利用强势政权的力量，控制全国资源，牺牲固定的弱势群体，让这一部分人承担恶果，换来整个经济体系的稳定运行。

1、当米国国内的债券不再“安全”，或者不再提供“较高”收益率的时候，那些“散碎”美元就会流出美国；比如现在，全球通胀，美元持续、严重贬值（对欧元汇率，较5年前最高点已经贬值50％）的情况下，老米提供的国债（年利率大约5％）不再能被称为“稳定、较高”收益了，而米国次贷危机也使得对米国投资不可靠，流入米国的资金自然减少。
　　
　　2、当老米迫于国内经济危机，耍无赖，过度、长期搞贸易壁垒，妨碍对美出口国（主要是中国）的出口（如抬高中国需要进口的能源、原料价格，压低中国出口产品的价格，搞技术封锁等），从而影响中国就业：此外，不能满足出口国（中国）产业升级需要时，米国和对美出口国的默契被打破，出口国（中国）就会考虑不再增持大量美国债券，甚至减持美国债券（大家可以关注下，每次中国减持美国债券，老米都紧张得要死）。
　　
　　3、老米不再保证中东独裁政权的地位，中东的酋长们就会考虑放弃美刀。美国的“赤字贸易”无赖政策就不可持续，就会破产。一旦回流入米国的资金不足弥补贸易赤字，老米即被迫滥发美元换取外国财富，后果就是美元投资更加不可靠，美元被抛弃更快。　　
　　当美元滥发到临界点，就面临被全球抛弃的命运，所以老米发美元，总有个限度。现在看来，老米搞美元贬值，滥发美元，已经把美元的地位逼到了非常窘迫的地步了，现在老米到处求人，比如要中国承诺不抛弃美元，就是花了巨大的政治代价换来的。

老米采取的对策，俺想大家稍加注意就能明白。　　
　　1、控制美元对全球主要货币的贬值程度，维持美元指数在某个数字以上。（呵呵这个数字是多少呢？说是70，这个点不能破。作为杀手锏，老米一旦过分，中国砸美元指数跌下65，就要老米的好看。）　作为代价，老米被迫要求人民币升值，从2004年开始，用尽了一切手段。　　
　　2、加强对中东酋长国的拉拢和控制，甜枣给得更多，黑脸也要摆够。

中国※※和美国佬比印钞票已经一年多了（现在算来，是2年以上了），就比谁顶不住先倒下。老米的软肋，是美国中产阶级的承受极限；俺们的软肋，就是小老百姓的忍耐限度。　　
　　几个需要考虑的因素：　　
　　1、老米由于双赤字政策，需要每天至少吸引20亿美元的资金才能维持财政不破产，不过可怕的是，屋漏偏逢连阴雨，老米碰上了次贷危机，老米金融信用破产，只好另想办法　　
　　2、办法最常见的就是：大幅度印刷“擦屁股纸”，老米确实这样做了，大家也都看到了
　　3、美国金融寡头集团跟全球毒品交易关系密切，俺非常怀疑全球毒品贸易，会而且已经，被狗急跳墙的老米暗黑集团充分利用，用来支撑其濒临破产的财政。

现在的世界经济形势，中、欧、俄、美经济大战，象极了金庸写的“东邪、西毒、南帝、北丐”，四位高手一起打起来，谁也奈何不了谁，大家就等着谁撑不住先倒了

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如果※※没有昏头，那么现在应该保的是实业，是实体经济。
劳动密集型企业，当然不能关门太甚，但是可以确定的是：东南沿海的这类企业，最终全部关门。现在的目标是产业升级，低利润、低技术、劳动密集型产业必然是需要缓缓淘汰的。现在的国际国内形势下，这个“缓缓”将要大大加快了。

目前通胀已经是大家身边的事情了，而且全球经济大萧条亦可以说是不远了，所以首先要认清这个形势，在大萧条的时代，每个人都是受害者，少受损失就是胜利，就别想着要获利了。具体来说，俺认为最重要的就是绝对不做超过自己经济能力的事情。做经营的兄弟可以将业务收缩，保证足够的现金在手。　　
　　跟乡下的亲戚搞好关系，保证有口饭吃。　　
　　只要能挺下来，无债务地挺到下次繁荣到来，就是胜利。
1、负债可控，不会超过自己经济能力，就不必管什么房价，按照需要做事好了。
2、俺虽然不炒股，但是俺知道股票不是看市盈率，要看大势。市盈率那些东西不太可靠。
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中美双方都必须为这次危机付出代价
　　
　　美国人的意思，小布什已经说清楚了。小布什说，石油涨价，是因为需求太大，其潜台词就是：要缓解世界经济难题，承担实际生产任务的国家（中国）需要压缩产能。换句话来说，就是中国承担责任和损失，死掉一批生产企业。　　
　　其实他们的逻辑还是很清楚的：作为全球工业品主要生产者，中国企业死掉一批，那么对石油等能源和矿产资源的需求下跌，金融泡沫自然“缓缓、温和”收缩。　　
　　那么美国进入金融衍生品市场的资金，就会以“软着陆”的形式，也将缓缓收缩，这样，美国投机资金（非常引人注意的是：养老基金和医疗保险资金）损失最小，对美国最有利。　　
　　而中国的诉求，我们的喉舌也说了：国际金融大膨胀，比如石油价格暴涨，到了恶化的地步，到了破裂的边缘，是因为投机因素太多所以，让泡沫自己※※，投机资金损失惨重，从而油价下跌，全球金融泡沫消解，对国际实际生产者（中国）直接打击最小（因为中国的资金不参与投机）
　　
　　俺认为两国的观点都有道理，在如今这个现实的世界上，在这个正在发挥作用的金融、经济体系里面，全球金融恶性膨胀，单怪中美两国的哪个谁也不对　　
　　所以，现实的做法，和两国最可能采取的做法是两国各自承担责任，各自作出让步　
　　各自让步应该达到的目标是什么？　　俺的看法：国际金融泡沫缓缓破裂。
　　
　　这样美国损失减小，中国也可得到持续发展。大起大落的美国市场，对中国依赖出口的企业可不是好消息。可是好处并不仅限于此。好处有哪些呢？
　　
　　俺列举一下：　　
　　1.这样可以保持“中－美轴心”在世界经济体系的中心地位。这对中美两国来说，是最符合长远利益的。　　
　　2.可以继续维持欧盟的边缘化，继续排斥欧元于国际首要储备货币以外，这对于美国来说是事关生死的问题，也是维系目前全球经济体系的必要条件。需要记住，中国的发展，乃至产业升级，暂时还是要紧紧依赖这个这个经济体系，虽然它根本不合理，中国在其中，也并非最大获益者。　　
　　3.可以继续排斥俄罗斯于现有的世界经济分工体系以外，继续让它做“能源和矿产”这类初级产品提供者。　这样对中国来说是个可靠的能源来源，而又不会威胁中国（经济、军事）安全。原因很简单，俄罗斯首要任务，就是摆脱老美的边缘化，彻底颠覆现有的不利于它的国际经济体系，而这需要它必须紧紧背靠中国，不管它愿意不愿意。　　
　　4.可以继续在经济上、政治上、军事上压制日本，对中美来说，都是最优的选择。　
　　俺认为，两国的诉求，都有道理，抛却道德因素和感情色彩，仅仅从客观的角度来分析，俺看，在如今这个现实的世界上，在承认、并接受、而且参与其中而利用这个“正在发挥作用、主宰着这个星球上一切”的金融、经济体系的前提下，全球金融恶性膨胀，单怪中美两国的哪个谁也不对。
　　
　　所以，现实的做法，和两国最可能采取的做法是两国各自承担责任。　　
　　即使两国决策者再如何不情愿，感情上如何抗拒，行动上如何讨价还价，最终两国必须、也必然采取这样的行动。哪样的行动？
　　
　　俺来分析一下：　　
　　1.中国要做的：　　
　　主动收缩产能，自己压死一批企业；抬高世界工业制成品价格，提高全球工业品价格水平，从而在客观上减轻能源、资源价格上涨的幅度。　　
　　如此，金融泡沫的幅度，在事实上得到压制。而其万一破裂带来的的破坏力，可以减轻。　　
　　在俺看来，中国已经在做了，只是前几天做的过了，所以近几天，又是提高纺织行业出口退税（13％到15％），又是扩大地方商业银行放贷额度10％（2008.08.04），又是取消强制结汇以减轻人民币升值压力（2008.08.07）的。　　
　　在俺看来，这些动作，只是对前期过猛的打击出口企业的微调，大方向却没有改变。
　　
　　2.美国要做的是：　　
　　主动挤压金融资本，主动倒闭一批非核心金融部门（摩根士丹利、花旗银行一定不在倒闭之列），主动弄死一批非核心投机资金（美国养老基金、医疗保险基金一定不在这里面），主动打击、限制对核心物资的投机行为（如对石油的投机行为）　　
　　在俺看来，美国已经开始做了，这也是近期石油价格下降的原因。

但是另外有很多迹象表明，两国（世界其他各国也是一样）为了自己的利益（当然，这无可厚非），各自还是在释放流动性，竭力维持经济，防止经济进入寒冬。　　
　　换句话来说，就是都想自己不紧缩（也就避免了由此带来的损失），由别国紧缩，并且承担紧缩带来的不良后果。用孟子的话来说，就像春秋时期的诸侯国，“以邻为壑”。

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我们产业升级还未完成，需要美国撑住大环境，在这个环境中，我们实现产业升级。什么是产业升级？　　
　　也就是把以下情况改变：工业装备太差、技术实力太差，国内基础设施太差，国内经济软环境（法制、契约精神、民众参与现代化经济的素质）太差，科研情况太差、教育体制、官本位思想太重等等。在实现这个改变前，维持老美作为全球的靶子，维持老美建立的全球贸易体系，对我们是有利的。

中国房地产，早就已经超出了中国的范围，也超出了经济的范围，更不仅仅是中国百姓居住权的问题，所以仅仅以道德标准来大声疾呼，来※※，或者来声讨这个那个是毫无意义的。它是一个赌注、一个筹码，被压上了赌桌，争的是中国占据国际秩序的主导权。考虑房地产，必须从这个角度出发，否则毫无意义。　　
　　至于为何中国房地产被压上赌桌，原因是国家的牌太少，只好牺牲弱势群体了。　　
　　何谓弱势群体？答曰：最没有组织所以没有力量，也最没有话语权所以容易被忽悠的那群人。

老米联合欧洲开始印钞票比赛，开始玩“耍无赖无极限”的游戏啦。没有实物抵押，随便印钞票，老米嫌自己死得慢，疯了吧。老米玩这个，千万不要后悔呢。
　　　放开土地流转，大量的实物财富进入流通领域，然后对应这些实物财富，中国也开始大量发行货币。跟老米博一下通胀先把谁弄死。

土地流转，就是奔着扩大内需去的。具体操作可以如下：　　
　　1.巨量土地进入流通市场，然后对应这些财富，中国可以堂而皇之大量发行货币，这样可以在米国开闸放（流动性的洪水）水的时候，我们也把水位调上去，不让老米放出来的流动性淹死我们。　　
　　2.米国是随便乱印钞票，根本没有实物保证，所以，全面或者局部（领域）恶性通胀是可以预期的。老米货币信用※※，就是米国霸权※※的前兆，所以老米就算印钞票，也要缩手缩脚。　　
　　3.中国房价已经高到中产阶层叫苦连天的地步了，虽然※※根本不关心中产如何痛苦。但是房地产如此高位，已经骑虎难下，再作为经济发动机，不太现实啦。※※已经露出迹象要抛弃它了，若非房地产绑架了银行，还牵涉了就业、内需的问题，※※早就把※※※之流打成新时代的“刘文彩”，供万民唾骂，借机收拾人心了。　　
　　4.如果农村改革，能够真的拉动内需，那么它至少在就业、内需上面顶掉了房地产的位置。　　
　　如此，中国当然不会完全放弃房地产，但是也不会如同现在这样投鼠忌器。　　如果能把房地产的烂摊子都甩给热钱接最后一棒（当然很难，因为有一批不知死活的白痴，拼命往火坑里面冲），那就会往死里打。不过因此而误伤一批百姓，那也无可奈何，到底关系到国运，说不得也顾不得了。TG做事，向来不讲情面，以长远利益为唯一目的，以现实主义为唯一指导。

1、房地产，通过银行，以及超长的产业链，在事实上绑架了国民经济。关于它跟国民经济的关系，俺打个比方，是曹公的铁索连舟，一旦火起，就是火烧连营。此外，房地产是地方zf财政的主要来源。而地方zf，用陈老大的话来说，是中国经济事实上的组织者。搞塌了地方zf的财政，也就搞塌了中国经济。所以，在目前的情况下，zy“调控措施”变成了一个笑话，越调控越乱，其原因即是zy投鼠忌器，用※※的话说，就是“进一步，退两步。”

2、土地流转，非常复杂，而且搞不好后遗症很严重，所以只能作为大杀器，作为最后的选择。结合当前的国际经济形势，俺此前也提到俺自己的一个看法。即：美欧日在大量释放流动性的时候，作为应对，我们也印钱。　　
　　为了防止由此引发的通胀，需要大量的实物财富进入流通领域。中国的选择，是用巨量土地作为这些钱的保证和对应物。然而，俺结合这些资料，得到的暂时的结论是，土地流转需要慢慢来，但是的确在推动。
　　
　　3、房地产和土地流转的关系。　　
　　俺的看法，※※推动土地流转的目的，长远来看，还有两个：　　
　　（1）在维持稳定的前提下，将大量农村劳动力从土地上解放出来，进入产业领域。提高农业集约化、机械化、现代化水平，提高农业竞争力。　　
　　（2）向农村注入大量资金，以此为资本金，引导农民“创业”（当然很难），由此提高农村经济实力。结合推行农村社会保障，推动农村消费。换句话来说，就是通过农村提高“内需”。　　
　　从道理上来说，这个设置很完美，但是事实上，这些措施要想见效，谈何容易。

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米国的死穴不在次贷，不在伊拉克，不在金融危机，而在养老金和医疗保险资金的巨大缺口。　除此之外，大牛们还说，次贷只是第一关，只是个小角色。后面还有消费信贷违约，还有信用卡违约，还有整个抵押贷款体系的※※，然后就是整个美国经济体系的洗牌，这才是大boss呢。
　
中国股市不要分析啥基本面和技术面，就看TG的需要。

这次金融危机告诉我们，与美国打交道必须十分小心和警惕。如果不出乎意料，这次金融危机告一段落进行评估时，将会出现美国危机、全球埋单，说不定美国还会从中受益的情况。这次危机与上个世纪20年代末那次危机最大的区别在于，那时美国还没有登上世界霸主地位，美元还没有成为国际货币，因此，那次危机美国国内经济金融遭到了重创。而这次金融危机，就一个美元国际货币地位，就一个汇率问题，美国就足以撬动全世界经济金融，就能把危机转嫁给全世界特别是债权国。

放眼天下，如今手里有大批美元可以用的，而且还可能有大批美元入境的，就是中美两家。这点对于老美来说，如芒刺在背。此前，具体说来，是2005年7月，中国※※运起张三丰老爷子创立的太极神功，以一招“顺水推舟”，卸下了美日欧三方联合要求人民币升值的压力，推动人民币缓步升值，这是大家都看到的。
　　
不料TG同时夹带了自己的私货——以人民币升值预期吸引大量美元入境，并且持续到今天——直到美日欧以金融冲击冲垮中国经济的战略目标没有实现，自己却先一步※※。
　　
美日欧害人的计俩没有得逞，自己倒被泛滥的美元反噬。事实证明，俺对TG的看法很多是错的，对时局的判断很多也是错的。
　　
我们注意到人民币升值自从金融危机爆发后，即告一段落。目前汇率维持在6.83已经有一段时间了。这说明人民币升值的需要暂时消失。或者说，站在zy角度来看，人民币不必升值，即可保证美元流入，至少不流出中国。

换言之，人民币汇率走势，作为一个战略动作，实现的一个重大目标即为留住国内的美元。一旦大规模美元出逃，人民币大幅度贬值，狠狠扒下它们一层皮，至少逼他们把2005年7月以来吃下去的全部吐出来，恐怕连1997年的债也要还上。
这是下下策，一旦使用，即导致两败俱伤。所以zy追求的首先是上策：双赢——美元留在中国，中国实现长期经济发展；中国的发展，回馈美元丰厚的回报。美元留在中国，要听zy的安排。如果美国现任的白痴总桶和未来的黑皮白心的“burnt banana”总桶要用美元，可以，用战略利益来跟中国zf交换。
　　
　　据俺看，事情是按照这个方向发展的。短期内，俺看，人民币贬值这招不会出。确保相互毁灭的恐怖平衡才能带来真正的和平，老米是最懂这个的。

米国的现状决定了其必须继续金融立国的基本国策，继续生产全球信用货币——美元。美元的用途，即是：推动全球资源配置，组织全球高效率生产的（正面的）。于是米国在此过程中取得铸币税，以维系其国家运行。

美国离挂了还早，已经依赖其政治力量和军事力量，成功诱使中国坚定地当起了“美元千斤顶”的角色。中国金融行业仍然是致命的短板，金融行业的死穴就是房地产。所以要继续死死盯住房地产的走势。

一旦中国建立了完美的内需，并且依赖内需可以支撑国内产业的发展，则是美国霸权绝命之时。不过俺上面提到过，中国在依赖国际市场建立了目前的外向性经济模式后，相当规模的利益集团已经确立了其在国内※※、商界、文化界等的统治地位，这个就是我们平时提到的“利益集团”，一旦国内在“外向型经济模式”上稍有改变，即触犯这些人的切身利益，其必然拼死反扑。这些人力量之大，让胡总亦投鼠忌器。

西方挤掉金融泡沫，制造业基地中国挤掉虚高的实体泡沫，是全球经济重新平衡的两面，别幻想谁能逃得了。
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对于米国用事者，最理想的布局应该如此：　　
　　1、危机期间，完成美国国内经济转型，启动新的经济引擎：如新能源；　　
　　2、危机期间，维持美元霸权地位不动摇；（这点就要仰仗中国的支持啦，而且俺确定，这个支持已经是板上钉钉的啦。）　　
　　3、危机期间，狠整几个战略对手：　　
　　 （1）中国已经抛出最后的预备队——农民的积蓄啦，如果逼迫TG将这点家底也耗尽，那么TG经济体系再循环的最后一招也完蛋啦，其时老米即可大摇大摆、以救世主身份、来收编中国经济体系啦。　　
　　 （2）俄罗斯：低油价会要了※※子的命。全球经济不复苏，油价不可能反弹。　　
　　 （3）欧盟：政治上拉新欧洲，打老欧洲。美国金融泡沫※※，重创的却是欧盟各国。接着全球金融紧缩，吸光了新欧洲的资金，顺便把老欧洲（新欧洲的金主）拖下水。

TG国策顾问的布局：拖，一直拖到欧美经济复苏。而拖字诀的最后一招，竟然是农民手里的钱！

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多生（从人口红利消失的角度来说，其实投资子女倒是不错，但本质这不应该是投资，老子曰：生而不有，子女不是个人的财产，将来终有他们自己的人生，所以这条是讨论不下去了）

房子、股票、黄金、期货、外汇、保险、农村、资源……普通人最要做的就是顺势而为

通货膨胀是货币发行者的必然选择，这是大势，从有信用货币开始就已经是这样了，而且应该不会有变化

滞胀形势下的逃命方式，个人认为滞（经济衰退）胀（资产泡沫）几乎不可避免。我的操作策略是，顺势而为，谨慎参与资产泡沫，但是也不疯狂，适时抛出人民币资产，转为稀缺资源。高度关注汇率、利率、油价、黄金和农产品。

从事业单位的绩效工资改革（这个实质是变相加工资，同时压缩部分体制内的支出）可以看出，执政者是铁了心要把泡沫做大的，些许的理智都无法战胜自私的欲望。

zt 继续

资产价格的膨胀早已取代商品价格的膨胀成为通胀的主要形式，这是我一直不愿说的一句话。今后更是如此。对zf来说，稳住生活必需品价格，通过通胀来强制消费，是基本策略。所以要研究金融和经济，这不是发财的问题，这是生存的问题。

上升趋势不作空，下降趋势不抢反弹，凡事慢半拍，这是生存之道。

过去一清二楚，未来一片模糊。在我看来，预测长期趋势比短期要容易和准确许多。
　　
　　许多人都说美元该反转了，我也曾经有这样的想法，但是美元就是一路走低到现在。预测有用么？你应该追随预测还是追随已经形成的趋势？你以谁的预测为准？你以什么作为趋势的指标？
在长期通胀的格局下，货币无论如何都是我们的逃离对象。
对气候变化的重视无论如何是创造了新的需求。需求或者说欲望正是工业革命以来人类社会经济增长的原动力。
　　
　　过去几个月，美国的经济数据还过得去，中国的出口数据却没有那么好，这个轮子还是转不起来。
　　
　　现在的声音是，与其让美国人收碳※※，不如我们自己对出口商品收碳税，出口更不易了。能让你安心睡觉的才是好的投机，睡不着觉的事情不要作。RMB的自由兑换，走向世界将是国家努力方向。
多年来市场给我的教训是，你可以在趋势逆转前尽情讨论，但不要行动。一定要动的话宜慢不宜快。是不是和很多人的想法不同呢？
　　关于美元，那是无人可以取代的，至少在可见的未来。沉沦的不是美元，而是整个货币体系!个人观点美联储还是很负责的，但30年来，它的独立性确实在减弱。将Fed和财政部看作一个整体，我们对问题的理解就会容易许多。
关于黄金冲高大家有何看法？
　　
　　上升趋势明确＋入冬，看好无疑。美元没有走出反转之前，按反转去操作是要吃大亏的。换言之，美元目前是明显的弱势。

ZT 续

债券，其实这东西走上升通道已经有一个季度了。利率的趋势显然是向下，虽然对穷人来说这很无耻。融资融券的首选标的显然不是什么大蓝筹，而是更安全的债券。当然，债券不会有股票那样的暴利机会，但是也不会亏那么多。
　　
　　其实熊市也很好的，你不用眼红哪只票票有涨停了，而自己的没有。熊市里会暴露出一些套利的机会，让你从容去捡。你也有更多的机会去过自己的生活，不用天天看股票。当然，在没有作空机制的国内股市，原则上熊市休息。
值得注意的是自去年6月以来日元的强势和高息货币之弱。套利交易的逆转。
投机不可执着，就像股票要卖在5500点上方。债券当然也要见好就收。
水无常形，投机是很累的事情，所以要武装自己的头脑，那是别人拿不走的财富。
刚才清仓债券。
债市和沽权仍然应当是主战场。
坚持老观点，黄金800美元以下是买入实物的好机会。
煤价将来还会上去，而电价却受到管制。我认为核电是有希望的，但是个人与行业的前途不可等价齐观，要具体分析。
不管有多少美好的想象和充足的理由，黄金已经结束一段牛市，熊市就要反弹出货，强阻力位在840美元。
　　清空债券后，企债也出现明显的下跌，可能原因如下：资金在撤离（换成外币和/或汇出），资金找到了更好的市场，股市要反弹，实际的银根在收紧（虽然降息，降准备金率）。
　　如果沪指能在1200点见※※大底，那就谢天谢地了。最大可能其实早就说过，到600点左右去寻底。
国债和企债的背离走势，表明市场的风险厌恶情绪加剧，对国家以外的发债主题都产生怀疑。企业融资困难。其实嘉城投和铁岭债都是变相的地方zf债。dfzf由于地产业的困难，主要财源被截断，发债恐怕不是办法，最后还要进行分税制度的改革。黄金方向向下，当然会有弹到800以上的机会，要遵守纪律，保住资金。
　　
　　股市的周线和月线都进入超卖区域，但未必下周反弹，从经验来看，可能的反弹时间在3周之后。攀钢整合被批准，出现了2％多的套利机会，这就很好了。两年后，还有更大的套利机会，只要鞍钢不倒：）
　　其他个股和市场也有套利机会，而且更大。其实抓住这些机会，一年的收益就超过存银行了，也不要费太大脑子。
对股市、汇率、黄金和大宗商品的观点都没变。刚才证明800以上的黄金只是个逃命机会而已。2008，如临深渊，如履薄冰，果不其然。2009呢？呵呵，呵呵。

所有走势都有内在规律，99%的消息都会让你走入歧途。我最大的亏损就来自于好友的消息，此后我只看人人可得的※※※息。

非美，尤其AUD和EUR出现了走强的迹象。同时还要关注大宗商品价格走势的转变。
要是只准做一个交易，我会买土地（但不是中国这样的房子）。
黄金的底仓应该在10％，加仓看趋势。RMB贬值已经被官方定调了，但是各党报都安慰大家说长期还会涨的，长期这事随便大家理解了。
经济不好，政权容易动荡，领导们看的比我们清楚。所以要敲打公务员和巨富们，杀鸡儆猴，这时候别找事，腐败也要给我收敛点。有的政权存在的理由是选票，有的是GDP，要转变发展观现在的时机不好，所以只有祭出积极财政政策。当然，全球都在用这一招。罗斯福的新政是鼻祖，难言成功。为何后人还前赴后继？因为任期有限制，以后哪怕洪水滔天。
　　
　　这次危机最危险的大国是中国，因为它的存在理由受到根本冲击。
　　
　　对西方的强硬态度除了取悦国民外，还要体现实力，以便在未来国际政治经济体系的重塑过程中占据一个有利地位。而这个重塑将是不太遥远的事情。战争当然不能不准备，但是不打仗能得到不是更好吗？
都说股市是经济晴雨表，我不同意。我认为股市是人们经济预期的晴雨表，更直接地说，是资金流向的晴雨表。所有投机市场都是资金流向的晴雨表，跟随资金流就能赚钱。
　　
　　一段时间以来，美元指数成了我们的指南针，美指涨，非美跌，股市跌，金属跌，石油跌，农产品跌，BDI也跌。这反映了资金在避险。黄金在这些投资品中表现算很好的了，当然JPY最棒。这两天大宗商品的反弹仅仅是反弹，包括黄金和石油。期现货之间的巨大鸿沟，决定了石油必须反弹，但也只是反弹，至少我这样认为。危机远没有过去，就像通胀不是近在眼前。我们生活在一个大转折的年代，※※在这里拐了一个大弯，发展模式的倒掉只是※※巨变的序幕，接下来的是各国政局和国际政经体制的变化。如果这个过程中好的道德和宗教体系可以延续，那真是不幸中的万幸。
现在各国※※的作为，用上面的几个词来形容最贴切。最后结果就是情况更加恶化，累及原本还算健康的银行系统，危及国家信用，冲击现行制度。至于政治家本人，早已致仕退养了。对于目前的局面，我已经不会分析，也懒得分析。
A股没啥说的，我还是老看法，1200点见大底是奇迹，大底要到600点左右去找。
我认为现在还是一个资产价格缩水的时期，通胀没那么快到来。具体通胀啥时来，注意黄金和CAD，AUD走势就行了，主力比我们明白。
去年早些时候，我很困惑的一件事情是我们即将进入的危机或者衰退是多大级别的，是30年还是80年一遇？后来我再也不提此事了，因为显然衰退级别很高。这样级别的衰退是不可能在2年的时间内完成的，市场还远未见底，要保持高度警惕。
　　
　　虽然中国的情况一枝独秀，但是我们看到国外的情况很令人不安。石油在猛烈反弹后现在又回到了34美元，主要股指包括标普，FTSE，GDAXI和HSI在1月6日达到反弹高点后都是一路下行，目前击穿了所有均线，美元指数又在上行。
　　
　　相应的，又一轮银行危机开始显现，花旗分拆，汇控暴跌
　　奥巴马不会变魔术，他的就职可能是新的下跌风暴的序幕。美国最近几届※※在任内没有不对外动武的，对于奥巴马来说，武力是解决危机的重要手段。战争可以迫使资金回流美国，同时打击潜在对手。当然，危机的最后解决需要美国人民改变生活方式。我认为这基本没可能，所以最大可能是美国人民把世界拖垮。
养老金制度的破产是※※的必然。不是每一代人的前途都是光明的。
黄金的机会在于通货膨胀和信用货币体系的崩塌，其中，出现后者必然导致前者。Obama刺激经济必需增发国债，但数额巨大，只有发给Fed，Fed会议声明证实了这一点。
市场对通胀的忧虑显然在抬头，这促成了最近的金价和金属价格以及BDI指数的回升，这种趋势可能延续。
　　
　　开发新能源的一个前提是油价要维持在一个适当的水平，肯定要高于40美元。仅仅依靠※※的政策是不够的。
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中海油 能源 水处理
得而不喜，失而不忧
任何趋势都不是一蹴而就，中间会有逆流和漩涡。趋势无敌。
经历有史以来第一次全球范围的经济危机（我认为结局不是复苏，而是萧条）。
　　这危机哪里是80年一遇，它是对工业革命200年来经济发展途径的总清算。我们如何从经济发展的死胡同里钻出来？我们要留给后代怎样的地球？后人提到我们的时代将怎样评价？那是旧时代的结束，却未必是新时代的开端，这是最可能的评价
不论这代人的前景如何，每个人都要努力，这样至少你的前途才有可能是光明的。

不赔钱是第一位的，在此前提下，你一定可以找到年收益15%以上的机会。要减少交易。
未来的货币基石可能包括资源品和碳排放。

如何保住辛苦积累的资产不缩水是这几年的首要任务,比努力做生意赚钱更重要.而如何在动乱形势下安身立命也许是后几年的追加主题.

此次危机只有1929年可以相比，本质是支付危机，有人（美国※※、华尔街大公司、次贷购房者和地产商）得到了他们支付不起的东西，欠下了付不出的债，有人贷出了不会被偿还的款。还有人一方面得到不该得到的钱，一方面贷出了不会被偿还的款。但所有人都收益于由此带来的空前繁荣。
　　
　　这不是流动性危机。原则上靠增加流动性不解决问题。
　　
　　当资产价格无以为继，开始下跌，出现了支付危机。支付危机的结果是信用体系崩塌，货币乘数激剧下降。正常情况下应该让得到不该得到的人吐出来，甚至破产清偿。但是这个世界上最有权势的恰恰站在欠债那边，他们借口流动性危机或者经济衰退，增加基础货币供应量。结局是通胀预期上升，大宗商品再次被抢购。长期利率被推高，实体经济更加困难。
　　
　　房地产价格的超常规上升，本质是zf、地产商和上一辈人对下一辈人的盘剥（这个词没有贬义，每个人可能都在盘剥别人），这是一个击鼓传花的游戏。人口结构的改变，将使游戏无以为继。由于理性预期的存在，价格变化会早于人口结构变化。

这不是流动性危机。原则上靠增加流动性不解决问题。
　　　　
　　虽然如此，这世界却是从来不讲道德的。靠通胀逃债，这是有权无钱一方的选择。美国的巨额国债永远不会按购买力得到清偿。此次危机确实为解决这个问题提供了一个终极解决方案。关于房地产价格，不要说什么城市化。在我看来，中国的城市化已经完成大半，今后我们要经历的很可能是逆城市化。逆城市化也可能是世界潮流。
　　
　　房地产价格走势应当和居民收入呈正相关。前些年虽然房价收入比一直在上升，但中国人有大量的灰色收入没有计入。经济最困难时刻还未到来，人们到时生计艰难，收入会下降。
对人来说，生活资料是最critical的。所以我认为价格的标示用生活必需品价格为基准的比值是最合理的。通胀也许可以稳定房价，却无法稳定它与必需品价格的比值。
　　
　　股市受实际利率影响很大。
孩子是抵御危机和通胀的最好武器。
没有看到货币政策改弦更张的迹象（在经济复苏一段时间后可能会），财政政策也越发大胆。新的资产价格泡沫将不可阻挡。这是很悲哀的。我们甚至还没有遇到老龄化的问题呢。
不看空股市。相反，如果目前的货币政策延续，创※※新高也不奇怪。但是后面的故事我实在不愿去想了。
下半年美国经济复苏态势明显后金价可能会有很好的表现。
不要玩纸黄金了，那东西就是个画饼，价格无法保证公平，交易费率太高。比基金还不如。
　　你买一亿纸黄金，也丝毫不能影响你在意的那个价格。我的建议是低位买入实物，扔进保险箱，忘掉它。

泡沫来时你要贪婪。

zt

1 未来10年内，房产还有没有投资价值?
房产还有没有投资价值,要看城市及价位,回报,看10年一定是涨的,这与宏观发展有关　
　　
2 如果有应该在哪里投资？
在房价转低时入,不熟的城市,慎!!!!

3 转低的信号是什么？
转低的信号通常有 价升,量低,广告多,...."专家"又叫唤...等等

现在有点像07年6月:kfs是比着价升,到8-9月,成交量低了,kfs开始心没底了;

量低几个月,若央行收一收,顺势调价正常；kfs现在涨了价,降2成也不亏,07-08玩的就是这手。

07涨---08降 不买?
kfs资金多了 ,09又涨,亊实上从04年起这几年,一波波房价是往上走的
　　
只是希望网友别买在坡顶难受。

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谈下对"地王"的看法
　　
　　"地王"出现原因,不完全统计,通常有几种
　　
　　1.市道真好　　
　　2.公司真有钱　　
　　3.公司在"地王"所在地有n多项目　　
　　4.受其他公司在"地王"所在地有n多项目所托.　　
要留意的是3 4 利用"地王"炒作,拉升"地王"所在地有n多项目楼价,以后市道好也不亏,市道不好"退地",喊穷延期,手法多了去
　　
　　因此,网友们不要被"地王"吓到了,冷静分析,请大家回想一下07年"地王"频出后,楼市发生的变化,买房很有必要冷静些,毕竞挣或贷十几万到几十万,不易.

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年底是否走个小波底?
　　
　　很大程度看央行政策以及经济能否持续支撑这涨幅,09下半年涨这么快,除了需求外,很大程度上,kfs是沾了为抵御次贷拉抬经济,资金大大松裕的光,买涨不买跌又形成了一股新的需求,让kfs又信心澎胀,于是,07的亊又来一次.
　　
个人还是这观点,房子既然是啇品,不会只涨不跌.尤其是价格远离价值之时,不宜入市.

zt

在制造和创意设计这两大端口之间，还有很大一个研发空间，叫工艺开发和工艺设计。工艺的开发，需要耗费大量的配套资源和人力资源.
工艺开发的好处，就是可以琢磨或组合出一些特殊的效果，它未必需要高科技，它往往只是实现的方法和窍门巧妙，这还可以有效的阻止短期的简单复制，比设计开发，更有利于保护知识产权。

通过材料或材质、特殊工艺效果去表现设计思想.

所有的消费型产品，都需要工艺设计，不仅仅是服装和饰品，能创造附加值的，都在这上面。这些附加值，不能简单都归类于设计附加值，其实很多就是工艺的创新，因为攻克了某一个工艺难题（比如防水、散热、能源供应等等），所以以前不能相容的功能，现在可以组合到一起了。可能你事先不知道哪一项微小的发明或改进，可以取得巨大的市场成功。但是一旦凑巧成功，在一个有效的生产系统和市场上进行快速复制，收益将非常巨大。这种投入，比投资搞什么高科技创新（比如什么水变油、XX芯），更符合中国当下的国情。

工艺研发的价值特性就在于，如果你一件做得出来，那么一万件也能顺利做出来，结果批量成本是急剧降低。经济效益就这样出来了。而设计研发就不一样了，一件做得出来，不等于一万件也能顺利做出来，结果批量成本有可能是急剧增加。最终可能会因没有商业价值而夭折掉一个好的产品设计。

又在外地 吃喝半月
刚称了下 95KG 头发斑白了。。。可怕

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1.黄金 2.商品货币,避险货币  3.债券

一轮经济周期基本有以下规律

走出通货紧缩,从谷底复苏-->
缓慢增长-->
需求旺盛-->
泡沫发生-->
金融市场,房地产开始长期牛市-->
资源紧张-->
石油等大宗商品开始涨价-->
经济仍高速增长,不受负面因素影响-->
开始出现金融问题,有小泡沫破裂-->
房地产高位滞涨,价升量跌-->
股市顶部大幅震荡-->
经济增长放缓,出现轻微通涨-->
通涨加剧,大宗商品暴涨-->
石油暴涨引起经济滞涨-->
需求放缓,房地产开始下跌,股票下跌-->
危机扩散,影响全面,经济开始衰退-->
通涨加剧,石油,黄金继续上涨,房地产,股票狂跌-->
经济继续衰退,大批企业倒闭-->
需求减少,石油价格开始稳定,地产,股票不断创新低-->
石油价格下跌,经济停滞,陷入谷低-->
失业率创新高,消费大幅萎缩,贸易减少,经济严重不振-->
房地产,股票仍继续下跌,市场全面崩溃-->
因供应远超需求石油价格大幅下跌-->
各国央行不断减息,出现类似日本10年0利率的情况-->
得到银行支持,由国家支持,接管多家倒闭大型私人企业-->
资金成本极低,企业生产开始复苏-->
有游资借贷低成本资金进行资产投资,如低价收购企业及各类资产-->
投资资本开始活跃-->
新一轮经济成长开始.

体重 94KG

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CHENYUAN Peerless摩卡壶/咖啡壶-可用电磁炉  
套餐: 两用量勺 + 摩卡壶滤纸 + 手摇磨豆机
下午到货 很快啊！

晚上麦德龙：
太古甘香砂糖 5G X 200
奶精 5 X 50
拉瓦砂咖啡豆 500G 最新烘焙只有2008-11-06的

推薦LZ試下evernote，最好用的筆記軟件之一（免費）.  http://evernote_com/ (英文)

间隔锻炼，上跑步机 3次了

体重 95KG

看来再降到90 还得一痛苦的过程。。。

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ZT

选越野车也是这个道理。一般情况下轿车适合城市道路，不管舒适度还是停车的方便程度，城里开轿车都要方便点。越野车由于太高大，车身两侧视野不足，要是旁边有轿车卡来卡去一不小心可能就挂上了。虽然开轿车的人老觉得被SUV的高大所欺负，其实很多时侯他不一定能看到你，你不闪就可能被挂。所以现在的交通状况SUV实在不太适合城市道路。

1.所以选越野车的第一点你就要想好，这个车是为了周末度假开，还是要兼顾日用。 如果只是周末开开，可以选择大一点的，硬派一点的。比如：大切，指挥官，陆虎，悍马，牧马人，丰田FJ，陆巡， 霸道。。。当然米米少的同学可以选择， 铃木超级维特拉，越野小钢炮－吉姆尼，猎豹飞腾，韩国的爱腾也是不错的选择但是维护费用是奔驰级别的，自己要想清楚。以上这些车型除了韩国爱腾，基本上都是分时4驱，真正的越野车，郊外旅游的时侯，当你陷车的时侯，当绝地无援的时侯，真正的4驱系统会救你的命。

2. 如果买了越野车准备卖掉轿车的，那么你还是选公路性偏好一点的。这样你日常用车也不会觉得难受，一般说来越野性能好的硬派越野，舒适性都相对比较差（陆虎除外），内饰相对简陋。你整天在城市里开着悬挂硬梆梆的车子会很难受的。所以经常城里开一定要注意舒适性，比如：凌志570，奔驰系列，卡宴，图芮（图芮越野能力也不错），陆虎，宝马系列。米米少点也有很选择：最推荐的还是斯巴鲁森林人全时四驱，做工和舒适度也不错，越野性能虽然比硬派偏软但是基本够用了。另一款就是韩国进口的新圣达也不错，宽大，样子时髦，还有就是便宜。RAV4可以考虑。其次才是CRV，圣达菲，途胜之流。

3. 选越野车的时侯还需要考虑的就是油耗，如果你对油耗敏感那么做好思想准备，硬派越野油耗都不低。一般城市里跑都在20左右，连吉姆尼这种小车车，自动档都要上14升。可以选择的柴油车恐怕只有在韩系里面找了。陆虎刚上市一款柴油车，有兴趣可以关注。

4. 所以买车一定要综合考虑自己的需要，不要一味问别个该咋个买。特别是越野车，你一问别人，别人马上就会说买这个干什么？要买就买硬派越野，最好是牧马人，悍马！ 这些人都TMD瞎扯淡，硬派？啥子硬派？你买越野车整天为了极限越野？爬石头？那还不如买个2020来改装，啥子路都可以开了。牧马人，悍马，是拉风，舒适性真的差，悬挂只硬，跑辅装路难受，颠得你胃液都要翻出来，如果开个斯巴鲁，新圣达开辅装路相对就没那么颠。当然有米还是首选陆虎揽胜，加油就来，傻瓜式越野车，辅装路舒适性也好，堪称完美。不要为了硬派越野让自己整天难受，当然身体好的也无所谓。

总的说来平常不准备开来上下班的可以买硬派，如果是发烧友可以买牧马人。如果有米最好上陆虎揽胜。 买来日用兼顾越野，自己去试驾一下越舒适越好。 其实大家出门去玩，即使烂一点的路最多也就是辅装路， 还用不着需要硬派越野的份，硬派越野那是没路也要开的才需要。真要到那个份上了，那叫玩车，那叫烧钱，你考虑清楚了，你有没有这么多钱来烧！？

这个贴子怎么那么多字,看得头都晕了

zt

贡布里希和《艺术的故事》
　　
　　根据2008年9月26日范景中在中国美术学院的讲座录音整理，略有删节，小标题为整理者所加。未经范景中本人审阅。转载时请注明出处。
　　
　　本来这次讲座是准备给人文学院的新生讲一讲《艺术的故事》，但我发现今天来的很多同学大部分不是学艺术史的，而是搞绘画设计创作的。我会先从西方人对贡布里希和他的书的评价，作为一个引子。
　　西方的一个艺术家对贡布里希评价说，“我一直认为艺术史对于艺术家来说，就像鸟类学对于鸟一样。”这句话是什么意思呢？鸟根本就不懂鸟类学。艺术史学者他们爱说什么就说什么，跟艺术家本人无关。艺术史家写的书基本上都是写给同行看的，或者是写给有兴趣的人看的，而艺术家对这些不大有兴趣。但是《艺术的故事》出版以后非常受欢迎，其中很大一部分的读者都是史学家。我们读《艺术的故事》扉页上写的评论就能够感受到这种气氛。英国有一个著名的奖项特纳奖，是由一些艺术家获得的，这些艺术家提到，是什么打开了他们艺术家之路的呢？就是这本书——《艺术的故事》。
　　
　　一、治学经历以及如何发现《艺术的故事》
　　我还是先从我本人讲起。我是从北京到杭州的，我的老师问我，你在北京条件这么好，到这来干什么？有两个原因促使我从北京考到了杭州：一个原因就是北京诱惑太多了。在我读书的时候，诱惑就已经开始了，经常是看一整夜的电影。当时不像现在看电影这么方便，拿着DVD机就可以看了；那个时候就是在高校有这方面的条件，一放就是三四个小时，下了自习课就是看电影了。这还是小的诱惑。大的诱惑呢，因为那个时候才刚刚开始改革开放，人心非常激动，学校里面经常传出※※的小道消息。我说这不行，这样的条件根本没法读书。这是一个因素。另外一个因素是我从小喜欢画画，后来因为家里的政治问题画不了画，然后就转到读史。凡是读过词的同学都知道，从北宋到南宋的词人，包括唐末的诗人，写江南景色的非常多，写的都是江南好这类，我对江南一直怀有一种神秘感，所以就到这（中国美术学院）来了。我的老师是搞雕塑的，他说，我对你的要求只有一个，就是你自己看书。可我自己看书我看的懂吗？那个时候※※之前、包括※※年间的美术，在北京我都差不多已经读遍了。我当时对美术的研究情况不太熟悉，隐隐约约感觉到美术的研究非常高深。一般是在某个朝代，有什么著名的画家，他有什么著名的作品，编年排一排作品，画家的生卒，再深入一点就是作品的真伪怎么鉴定，就完了，基本上就这些，我觉得这些太枯燥无味了，我想这也是很多在座的人读美术史调动不起兴趣的原因吧。那个时候我就在想，世界美术史都是这么做，有没有别的做法呢。
　　我在上中学的时候，因为受过训练而迷恋上了词。作词的研究最重要的是什么呢，重要的是从工具书入手。工具书是什么呢，就是目录，你必须得了解前人都写过什么。那些书籍和工具书是告诉你研究的发展过程的。
　　我把我研究词的方法运用到研究美术史，我就想看看美术史的基本书目，它的基本状态，它的※※和未来发展的方向。但我感觉在中国美术史的研究方面有点难。这就说明我们美术史的研究处于非常低糜的状态。直到现在还有同学经常让我推荐一本中国美术史通史。我说，我自己找不到特别满意的一本，勉强看一看的话，你可以看洪再兴老师的《中国美术史》。我这样说不是贬低洪再兴老师，其实他的水平是很高的。但是在那个时候，限于条件，他的这本书让我觉得不是特别满意。每次见到他，我都跟他说，能不能重写。可是说到西方美术史，我现在能够推荐的一本就是今天讲的《艺术的故事》。
　　这本书我是怎么找到的呢。当时我对美术史研究的现状感到困惑，就想找到这个领域中最基本、最前卫，也最经典的著作。我注意到，凡是著名大师的论著后面都有参考书目，都是一些重要的书目，我发现贡布里希的名字出现的几率非常高，我想这个人一定是重要的人物，然后就发现了他的《艺术故事》，一读，就感觉眼前打开了一个新的世界。那个时候，我那种喜悦的心情。我想自己一个人高兴，不如大家一起高兴。于是我就开始翻译，翻译完成以后在出版社搁置了五年没出版。在这五年当中我做了一个工作，就是给这本书写注释，一方面给年轻的学者们在看《艺术的故事》的时候有一个更深的门径可以走。另一方面通过这些注释，还可以扩大他们的视野和阅读范围，这是我当时的一个愿望。当时我不知道我是否能做到，但是我就是要写。这本书大概是在1986年前后出版的。
　　我刚才说这本书为我打开了一个崭新的世界，这也是我们讨论最多的一个问题——创新问题。《艺术的故事》从头至尾就是讲艺术怎样创新，艺术的风格怎样变化，一个新的风格怎样取代旧的风格。旧的风格是不是就完全死亡呢，不是，它还会有死灰复燃的时候。这本书讲了一个传统不断变化、不断延续，一个艺术创新的问题，就这点而言最适合艺术家来读的。我当时给工艺系讲课，有些油画系的学生几乎每课都不落地听我讲课。实际上在1985年前后，尽管这本书还没有出，我在一些讲座和我的讲义当中，都提到了艺术创新的观念。如果说我跟’85新潮有些什么关系的话，就是’85新潮那些非常出名的干将与其感谢我不如感谢这本书。
　　以上我讲了一些我个人以及跟这本书的一个非常简单的经历，就是想告诉在座的各位，你们看这本书的时候，首先应该注意什么，注意传统的风格是什么样的。因为现在我们的学术研究当中，几乎不谈风格问题，现在我仍然想强调（风格）这个问题。这是我讲的第一点。
　　
　　二、学习艺术史有什么用？
　　第二点我想在座的大部分是人文学院的新生，我觉得他们选择美术史很不容易，还有选择考古、选择世界文化等等，我觉得都不是件容易的事。我经常跟年轻的老师说，这个专业太难了，比一般的※※课难得多。为什么呢？※※学家要求的，我们都要要求；他们不要求的我们还要要求，所以说特别难。我经常跟人文学院的领导讲，什么时候人文学院招生从二等进入一等，然后进入到全国重点大学招生范畴，我觉得才能成功。我这样说不是贬低在座的各位，而是说你们进了人文学院非常不容易，我自己的亲身经历告诉我，太难学了。
　　我们为什么要学美术史，我想提两位伟大的人物，一个是布克哈特，他写过一本书叫《意大利文艺复兴时期的文化》，中文版是商务印书馆出版的。在学术上，这本书在研究西方※※的著作中排第一位。不是说在美术史排第一位，而是在西方文艺复兴研究领域中很重要，他本人是一个美术学家。一个美术学家作出的贡献成为研究文艺复兴的一个基石。我们知道西方对于※※的研究下工夫最大的就是文艺复兴，展示的方法、投入的精力非常多，出版的书籍都可以放一个图书馆了。
　　还有一本叫《中世纪的秋天》，广西师大出版社出版的，可以买来看看。有一次我跟一位搞世界史的人谈赫伊津哈，他说赫伊津哈是谁，我说你连他都不知道还研究什么世界史。赫伊津哈在中世纪的研究地位相当于莫扎特在文艺复兴的地位。这个人不是美术学家我为什么要提他，恰恰是因为他这本书的眼光是用美术学家的眼光来看中世纪，他把中世纪延长了，一直延长到15世纪，他谈15世纪的时候完全是以一个美术学家的眼光，因为他也会画画。他还特别提出了一个重要的观念，就是我们要带着审美的眼光来研究※※。这不是一般的※※学家，变成了艺术家来研究※※了。
　　我举这两个人物来说明什么，说明美术史不仅仅是研究经济状况怎么样，实际情况怎么样，时尚潮流当中怎么样，还有更广阔的天地，前辈们已经做出了伟大的榜样。
　　还有另外一位了不起的美术学家多维尔嘉克，这个人也是一个在美术史的学术史上举足轻重的人，他写了一本书叫《作为精神史的美术史》。他是维也纳的一位大师，在30年代初去世。他去世的消息在街头巷尾传播开来。在西方美术史的普及教育可以说是深入人心，不是学美术史的人，都会对一个美术史学家的存在和不存在感兴趣，就说明他的书已经远远跨越了美术领域。在这一点上我觉得美术史的研究有一个责任，就是把美术的研究成果、价值观、对艺术的深入研究，应该以通俗的形式传播，让大家都有艺术的基本素养。如果没有这种素养，会怎么样？我们可以反过来问一问，是不是我们必须得学艺术？艺术跟我们的生存没有多大的关系，不能解决我们的温饱问题，就像夏天的皮衣冬天的扇子，没有用的东西。可是我经常说，艺术是风雅的，风雅的东西可能没有实际用处，但是它能提高一个人的品位和素养，让你的举止言谈变得文雅起来，我觉得这起着潜移默化的作用。
　　无论是新生老生，到了我们美院都会看到一件作品，这件作品就是王羲之的《兰亭序》。王羲之的这件书法作品可以说是中国书法史上登峰造极的一件作品，没有第二件作品能与之并肩。但是当我们追溯传统和※※的时候，我们得到的教训却是惨痛的。下面我把我另外一本书里的一段念一下：“书圣王羲之的作品《兰亭序》在书法史上没有任何一件作品可以和它并驾齐驱，现在却看不到它的真貌，我们现在看到的都是复制品，就连其他王羲之的书迹也见不到一丝一毫。早在5世纪初的1500年前，王羲之的墨迹就走上了毁灭之路。”有一位和王羲之同时代的学者，他非常喜欢王羲之的作品。后来战败往南逃跑临近长江的时候，他把他的收藏全都扔进去了。这是5世纪初发生的事情，是人为的毁灭艺术的行为。我们现在要通过这些惨痛的※※，来珍爱我们现在所能够可以看的见摸得着的古人留下来的一丝一毫的东西。现在是一个大变革的时代，也是一个大破坏的时代。我认识一个收藏家，他每买来一幅装裱得有点破烂的画的时候，总想弄的好一点，即使再出手的话也能卖个好价钱。我每次跟他说，我希望你不要重装，每重装一次就损坏一次，现在用的纸用的水用的糨糊几乎都是被化学污染的东西，每装裱一次可以说就是毁坏一次。我期望在座的年轻人，要通过对艺术的热爱来恢复艺术的价值，对于古代经典作品应该以崭新的眼光来观看。在这里我还想举另外一个例子，跟我前面举的例子进行一个对照。
　　我们看一幅15世纪的画家皮罗格拉（音）的一幅画，《※※复活》。在意大利东部有个地区叫圣牧场镇，画家在50岁的时候，受市※※的委托，在市政厅里画了这幅画。这是15世纪的事情。到了1944年9月，二战快结束时，盟军到了圣牧场镇，准备要轰炸这个小镇。可是指挥官忽然看到了这幅画，里面的※※非常端庄非常严肃，整幅画好像寂静无声，但栩栩如生。用评论家的话说，看到这副画就感觉到※※的存在，感觉到宗教的神圣。这时候大炮已经对准这副画了，爆炸声已经震耳欲聋了，骤然间天地仿佛都宁静了，安静得连风云涌动都听的见。这个指挥官违抗了命令，停止炮击。美术史家谈到这件事的时候也都很振奋：一名英国士兵为了一幅※※的艺术杰作，抗拒发动战争，这就足以解释美的力量。二战后这个士兵成了这个城市的荣誉市民。现在这张画已经成为这个市的标志，很多标牌、商标上都印了这个画。我讲这个故事是想说明美能救世。
　　
　　三、贡布里希的生平与《艺术的故事》的出版
　　现在我们回到《艺术的故事》这本书上来。先介绍一下作者贡布里希。美术史研究到了贡布里希发生了非常大的变化。艺术家想让自己的艺术品让更多的人知道，或者简单地说提高艺术家的地位，选择贡布里希是比较合适的。因为贡布里希在很多领域都有影响，在美学上、心理学上，甚至有人用他的理论研究莎士比亚的戏剧。最近几年还出了一本电影的故事，用的是贡布里希的方法来写电影的※※。现在贡布里希在西方基本上完全冷寂了，可是还是出现了这类图书，说明他在很多领域产生影响。我们谈艺术创新、谈风格、谈艺术的变化，选择贡布里希比较合适。他的生平和经历非常吸引我。他是一个犹太人，因为纳粹上台，他不得不离开自己的家乡到了英国，成为英国公民，获得了比较高的荣誉和地位。他的父亲是一位律师。犹太人差不多都是有钱人，不是银行家就是律师，他们家也是这样。他的母亲是维也纳音乐学院的钢琴教授。他的母亲有个学生，是中国人，30年代当过上海音乐学院的院长，这个人叫李唯宁（音）。贡布里希跟李唯宁的关系非常好，李唯宁在维也纳留学的时候，包括他的入学考试，都是贡布里希陪着他。李唯宁向贡布里希传授中国文化，以至于贡布里希不但了解中国的唐诗，还读了翻译成德文的中国小说。贡布里希的第一篇论文写的就是有关中国的古诗，翻译成了德语。不知道你们能不能想像贡布里希的第一篇论文是跟中国有关系的，所以后来他把自己的藏书给中国美院，就不会觉得突然，因为机缘早就埋下了。※※※※爆发后，李唯宁就到了美国。在中国的音乐史上，很少有人知道他了。李唯宁创作的以唐诗为题材的歌曲在维也纳演出时，德文歌词是贡布里希翻译的。贡布里希读大学的时候，维也纳大学有一个惯例，每到期末升高年级的时候，要举行一场演出，连着两年都是贡布里希写剧本，就是根据中国小说来写的。一位当时非常有名的美术史家看了根据他的剧本演出的戏之后，对贡布里希说，你有这么高的文学写作能力，还研究什么美术史，还不如写作去。贡布里希的第一篇论文“一首中国的古诗翻译成德文有几种可能性”，是用四种语言来翻译的，他的工作就是练习各种德语的文体。他在大学写了相当多的诗，如果他不换专业的话，他可能就不是美术史学家了，而可能就是诗人了。我想这点又给我们一个启示，对于人文学院的学生来说，最基本的要求是什么，就是写文章。为了把文章写好，各种文体都要练一遍。我最近在写一本书，觉得很痛苦，我倒不是因为写什么样的内容感到痛苦，我是想探索一种文体，跟我以前写的不一样，我是在作这方面的尝试和探索。我以前有一本《图像与观念》，你们回去可以看一看，会发现我的文章经常会改变文体，实际上我在作练习。我希望大家也不妨做一些这方面的练习，这些练习不光对人文学院的学生有好处，对于我们搞艺术创作的人也有好处。
　　前面谈到贡布里希跟中国文化有很深的渊源，但是《艺术的故事》本身是一部欧洲人对艺术史的理解，贡布里希在当中加了几句写中国，写他对中国的理解。贡布里希对中国非常向往，我们也曾经安排了一个在中国的研讨会，因为一个特殊的原因他没有来，后来年纪大了，也不能来了，他觉得非常遗憾。其实贡布里希跟中国有很深的渊源，但是年轻的一代觉得对他们来说，贡布里希已经过时了。去年一个教授告诉我，他在英国参加一个会议，一开始就是批判《艺术的故事》，说他是西方中心，因为里面根本没有写到中国。他们根本就不知道贡布里希是多想了解中国。如果一个美术学家把中国美术史也写的跟西方美术史一样厚厚的，那非洲人可能就要问，你是中国中心论，为什么不写非洲。
　　贡布里希的母亲是一个音乐教授，当时的犹太人有了钱以后非常重视教育。在座的年轻人千万要记住，要让自己的子女受艺术的教育，首先是音乐的教育。我觉得人的文雅太重要了。贡布里希上大学的时代被称为维也纳的黄金时代，当时维也纳也是哲学的中心，他在读书的时候不光是非常熟悉心理分析，语言学、哲学也很精通。这个时代产生了西方美术史最大的一个团体，就是维也纳学派。这是维也纳的一个成就。在维也纳美术史学派中，后来从事美术史学的有100多位。贡布里希就是在这个环境当中成长的。他读书的时候已经开始在最权威的杂志上发表文章。
　　贡布里希毕业的时候就像我们在座大部分学美术史的学生一样，毕业以后找不到工作，在家里呆了几年。贡布里希没事儿的时候就是读书，虽然没有工作，可这却是他最充实、最美好的时光。我经常提醒我的学生，你们没事干的时候就读外语。贡布里希的一个师兄克里斯后来进了哈佛大学开始研究儿童心理学，在哈佛大学设立了儿童心理学的一个研究项目。他写了一本书叫《艺术家的传奇》，我建议在座的各位都读一读这本书。可以说到目前为止，研究艺术家的没有一本书超过这个。曹（意强）教授是研究艺术家非常有名的学者，他在自己的一些论文注释中特别提到这本书。这本书确实是经典，每个章节都讲艺术家的故事，每一个故事都给你指出了一条前进的方向，给出了一个方法。五章读下来就是五条路，五种方法，都是研究艺术家的，你根本没有想到的路。70年代这本书被译成英文的时候，贡布里希特意为其写序。直到80年代，研究中国美术史的人才以这本书作参考书，到了2008年的今天，还可以当作借鉴。这本书和《艺术的故事》互为表里，都是讲艺术的故事。
　　刚才我已经讲了贡布里希很年轻就开始写作，他在25岁的时候写出了他的第一本书，这本书是广西师范大学出版的，《写给大家的简明世界史》。但我觉得译本不太好，语言不到位，读起来不像写给中小学生的。翻译到位的话应该是很好的书。贡布里希写这本书的时候起因很有意思，因为他在家没事儿干就读书，他用知识武装自己的头脑。那个时候西方人说为丰富自己的头脑读书，而不是为了找工作而读书。有个出版商让他把一本英文书翻译成德文，是一本普及性的世界史。他看了看说，你让我翻译还不如我自己写一本，这本太差了。出版商听了还不相信，因为那个时候贡布里希才刚刚大学毕业，用现在的话说还很嫩。他试着写了写，出版商一看很好，就赶紧让他写，他很快就写完了。这本写给儿童的世界史出版当年，立刻被译成五种文字。因为这本书很特别，就是讲故事。贡布里希从这本书的成功，获得一种启发，就是要把自己想表达的东西用浅近的语言表达出来，让人人都看得懂，要有趣味。
　　后来贡布里希在写《艺术的故事》的时候，跟这个经历就自然而然地挂钩了。他知道《艺术的故事》应该怎么写，可是他写《艺术的故事》的时代，跟写世界史的时代不一样了。贡布里希到了英国以后可以说是流亡，他们的生活很困难。他找不到美术史的工作，就找了一个监听的工作，在BBC监听敌方的广播。作这个工作时他有一个非常了不起的报告，※※※死了的消息就是他翻译出来的，是他听出来德国的电台播出※※※死的消息。贡布里希听到德国广播放的是布鲁克娜的音乐，※※※非常喜欢布鲁克娜的音乐。布鲁克娜恰恰是贡布里希妈妈的老师。贡布里希一听这个音乐就知道有事情发生了，然后就写了几种可能性，其中有一种就是写※※※死了，这是他引以为豪的。他做BBC还有一件趣事，他通过监听工作，知道了透视这个心理机制在人轻松的时候起什么作用。如果你们读了《艺术与错觉》就会知道，他不但用透视解释了很多理论问题，还解释了艺术起源的问题；其中有一种透视论，就是贡布里希创造的。二战结束后贡布里希又没事儿干的时候，出版商又跑到英国，找到贡布里希，问他能不能写一个儿童的美术史。他一听就说，美术史不是给儿童看的，艺术是一种教育，不是天生就懂的。出版商不甘心，他说你不妨试一试，写给年轻人看。贡布里希就说试试吧。出版商的女儿正好在20岁以下，拿给她读，她就说很好。出版商就要跟贡布里希签合同，还给了他50英镑的预付金。当时二战刚刚结束的时候50英镑肯定是很值钱的。但贡布里希不想写，一个学者写太浅显的书是一件丢面子的事。他还是想写论文，只有他的高深论文才能帮他找到工作。贡布里希的父亲是一名律师，还是维也纳律师协会的副会长，到了英国却失业了，因为维也纳的法律在英国不适用。就靠他母亲教钢琴，他母亲的学生也来帮助他们。他的父母在牛津定居，每次贡布里希去看他的父母的时候，最怕遇到的就是这个出版商，因为这个出版商也住在这里，可是每次都碰到。贡布里希就说，算了，我把这50英镑退回去算了，我不写了。出版商说不行，我不要钱。所以贡布里希只好硬着头皮写，用最短的时间把这本书写完。他在英国请了一位女士，他口述，这个女士来打字，结果这本书花了很短的时间就写完了。贡布里希说打了五六年的仗了，想看看自己头脑里面还记得多少美术史知识。很快这本书就出版了，1951年第一版，他那个时候是40岁。这本书获得了很多好评，评论界纷纷写书评。伦敦大学一个著名的美术史学院的院长给他写书评，他说，贡布里希博士学识渊博却表达得不露身份。这句话给我的印象非常深，因为如果了解贡布里希的学术水平，了解他所处的氛围，就知道真正要读懂这本书不容易。虽然现在人人都能读懂这本书，但是你读的深浅却大不一样，下面我举例来说一说这个问题。
　　
　　四、《艺术的故事》的理论体系
　　首先这本书有一个理论框架，就是“看”与“知”的矛盾。什么是看，什么是知呢？我们看一幅画的时候，有多少“知道”影响了你的看法。大家都是按照眼睛客观所见来画，要把学到的程序性的东西丢掉。毕加索说过这样的话：我年轻的时候就可以像拉斐尔那样作画，可是我现在很想回到儿时，像一个儿童一样来画画。马蒂斯也说过这样的话，都反映的是一个共同的愿望，把自己学到的程序性的东西丢掉，以眼睛见到的来画。我说得再通俗一点，你们都学过素描，老师告诉过你们，要把你们的感觉画出来。画家想画一个客观对象的时候，要扔掉所学到的一些东西是非常困难的。实际上心理学告诉我们，如果真像儿童那样去画的时候，画的恰恰不是你看的，是你知道的。比如说有一个三岁的小孩，你让他画画，你问他在画什么呢？他说我在画我爸爸，难道他画的就是他看见的爸爸吗？实际上他是按照他知道的画的。“看见”跟“知道”看似这么简单的道理，却是画家经常遇到的问题。从贡布里希以后，透视这个词在艺术创造中开始流行。在80年代，中国很多的艺术前辈的认识都是从贡布里希开始的。《艺术的故事》这本书中一整套理论从头到尾，这样完整的理论、完整的结构的美术史论著我觉得再也找不出第二本。很多人都想在《艺术的故事》框架中写出一本书来，但是都失败了，我觉得原因很简单，这本书是一个理论性很强的一本书，把理论融入到创作当中去，用浅近的语言来谈，以至于大家发现不了其中理论的深奥和结构的完美。很多搞设计的人都要读《艺术的故事》，但是这本书是非常难读的，里面谈到的东西太多了，只是用了一个很完美的结构把它表现出来。（贡布里希在去世前还写了一本书《原始性的偏爱》，我催他写的，这本书谈的就是社会学的问题，如果早完成20年的话就好了。）
　　我再用古希腊的雕塑，米隆的《掷铁饼者》来说明这个问题。这个雕塑太出名了，很多掷铁饼的人也按照这种姿势来投，但是没有一个人能成功。这件作品虽然栩栩如生，让人感觉到一个掷铁饼的人最好的姿势就应该是这样，可实际上恰恰不是。还有埃及人的画。埃及人画人很少画正面，基本上是画侧面，侧面的脸侧面的脚，而胸部却是画正面的。埃及人画画很像儿童画画，总是画最容易的角度。因为脸的侧面最容易画，所以脸就画侧面的；因为胸部正面比侧面的容易，就画正面的。这些在米隆的《掷铁饼者》身上都表达出来了，好像是按照真人表现的，实际上是把埃及人知道的全放进去了。我们用这件作品来说明“看”与“知”这个问题。
　　如果贡布里希这本书总是讲“看”跟“知”，我想一般读者看不完五章就厌倦了。但是《艺术的故事》是让你用崭新的眼光，而不是用艺术史家的术语来重新看待你了解的艺术，这就不简单了。贡布里希非常巧妙地把趣事融入文字当中。这本书虽然是写给年轻人看的，实际上是为了更深层次的书作铺垫。我觉得这种写作非常的巧妙，也给人一种思考。我对学生们说，你们考研究生、博士生，选择的课题可能是你终生的问题，你从这里出发，这是起点，你可能不断地回到原点，你经过的地方可能都是跟这个起点有关联，形成了一个体系。这本书表面看是普及读物，这样的书本来不能进入到高深的著作的参考书书目的，但有些人专门研究这本著作。贡布里希说他获得双重身份的生活，一方面人们都知道他是文艺复兴方面的专家，写的都是很难读的论文；另外他又是一个普及读物的作家，就因为他写了《艺术的故事》。贡布里希的《艺术与错觉》这本书的出版曾引起哲学界以及科学界、文学界的讨论，影响面非常大。贡布里希在英国受勋为爵士，跟他的《艺术与错觉》的出版有关。可是民间最早传播的不是《艺术与错觉》，因为那本书很难读，我认为我的译本不太好，有些地方很难读懂。他在民间最流行的是《艺术的故事》，流行到什么地步，在2000年开始，也就是20世纪结束的时候，英国有几家杂志作了一个调查：20世纪影响人类的百部著作，调查的结果我们《中华读书报》登过。艺术类就只有一本，就是《艺术的故事》。在西方特别是在欧洲家喻户晓，被誉为艺术中的圣经。现在已经是第16版，销售700多万册。有一个著名的学者跟我说，《艺术的故事》不能称之为圣经，至少在法国，90年代才有它的地位。我说在80年代翻译的时候，就有法文的译本，现在光法文版就有五个。《艺术的故事》被译为34种文字，在世界上传播，是很多中学的教材。中学教艺术的老师很简单，就是看这本书。很多人都是从《艺术的故事》走向了艺术之路。法国卢浮宫馆长的评价说，《艺术的故事》像蒙娜丽莎一样有名。除了这些数字以外，更重要的是它的文体。
　　（以下范景中老师用投影列举了本书提到的几幅作品，来说明在贡布里希浅近的叙述里所包含的深奥的艺术理论。）
　　这是一个教堂的图像，下面有两个人物：一个是在一个天拱下面长着大翅膀的天使；另外一个天拱下面是圣母。当中还有一幅画，有纯洁的象征意义。这副画中大天使的翅膀正好就在最左边的拱下面。为什么要这样安排呢？教堂的光线是比较昏暗的，如果要让人一进教堂，在很远的地方就能看到这副画的话，这副画一定要清晰，图案要清晰简洁，才能一下子吸引人。这样的画摆在教堂里面作祭坛画是合适的。这种画不仅有空间感，要画出几何图形来，它还要跟周围的装饰配合，用设计的话说就是有秩序感，这可以说是伍尔福林的线条艺术。虽然这副画已经向一个新的世纪过渡了，但是它表露了中世纪的艺术成就，一个鲜明简单的秩序感非常清晰明确地表现出来。这是我们设计上的种种体现，实际上绘画也有怎样构图的问题。
　　我们再看这副画，这是一幅青铜浮雕，跟前面那幅画不一样，虽然都画了拱，这个拱变成了圆拱，圆拱里还可以看到有些形象，表达的是一个宴会的场面。我们都知道莎乐美爱上了约翰，可约翰不爱她。莎乐美就让她的爸爸把约翰的脑袋割下来，装在一个盘子里面。这就是用盘子端着约翰的头的时候，大家慌乱的场面。这个场面比起刚才的那个真实多了，前面那幅更像装饰画。虽然都是浮雕，但是这个是写实的。虽然这里的拱也起了秩序感的作用，但主要是为了表现透视。可是这表达了一个比较混乱的场面，所以要用圆拱分出一个框框来，好让这种惊慌失措的场面还有秩序感。秩序是中世纪的一个艺术成就。
　　下面我们再看一幅画。这幅画的作者是17世纪的鲁本斯。这幅是有纵深感的，连远景都能看出来，把人的动态、小孩飞的动作都表现出来了。要知道把人画的飞起来是人物画发展※※上一件不容易的事。文艺复兴的时候，画家就很想画飞起来的人，花了很大的工夫。因为照着真实的模特画不出来，于是就研究人体解剖、人体透视。到了米开朗基罗时已经可以表现各种姿势的人体了，这是西方人物画的伟大成就。这个成就也被鲁本斯学到了。
　　对于文艺复兴以后的人，已经有了一套理论，这套理论就是“绘画像一面窗户”，画家所画的就是透过这个窗户看到的景象。马萨乔就在墙壁上凿出一个窗户来，画了一个祭坛，有透视的感觉，就像在墙壁上开了一个洞。佛罗伦萨有一座大教堂，一进去就看到马萨乔的这个作品，墙壁变成了一个洞，看到纵深的景象，这是文艺复兴画透视的范例。
　　到了鲁本斯的时候，就要用透视的知识，从各个姿态表现人体的姿势。《艺术的故事》在讲这些问题时，暗含了这些概念，把理论简化成“看”跟“知”。这是鲁本斯画的一幅肖像。这副肖像，用我们美术学院的行话来说，没色彩。不是说没有用颜色画，而是这个画没有色彩，跟素描是一致的，画的是一个非常写实的人。
　　我们再看看凡?高的作品，他的作品色彩非常强烈，跟鲁本斯的完全不一样。即使是凡?高也不得不把他的创作思路形成强烈的图案。贡布里希在论述这些理论的时候，用非常巧妙的方式来讲述这些画家所处的艺术情景，创作对他们提出了什么样的要求，他又是怎样解决这些要求，在解决这些问题时候他是怎么样遇到新的问题；那些被解决的问题，又在另一个新的创作中不断地出现，这就是艺术中的复古问题。凡?高就说过，我要学习普桑来画自然。普桑是17世纪的古典画大师，凡?高不满印象主义的画法，他要把他的画变成博物馆里永恒的东西。结构就是永恒的。如果大家能理解这一点，就知道一些古典的命题也不断地被后人所效仿，也就是复古主义的产生。贡布里希也非常巧妙地在《艺术的故事》当中讲到这一点。这个问题认真想想也是“看”和“知”的问题。印象派把光天化日看到的人的轮廓都省略了，凡?高还是想回到古典主义中去。他有一句名言，要根据几何圆柱体来画世界，意思就是要把结构性恢复起来；而这些恰恰就是普桑他们想要表达的东西，这又回到了“看”与“知”的矛盾。《艺术的故事》用一对矛盾不停地变换，每变一次都能看到不一样的景象。所以贡布里希了不起之处就在于把复杂的东西简单化了。如果一本书理论太多了，就散架了，就乱套了。《艺术的故事》只有简单的一种理论贯穿到底。
　　以上我说到《艺术的故事》中贯穿着艺术理论。这本书非常巧妙，我用语言也讲不出来，如果你们想领略这个理论，最好是去读他的原书。这本书最精妙之处，就是总是能让人用新的眼光来看一个问题。我再举一个例子，《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》是大家熟悉得不能再熟悉的了，不就是画了12个人。但是你读一读《艺术的故事》关于《蒙娜丽莎》的描写，关于《最后的晚餐》的描写，虽然篇幅不是很长，但你会觉得妙不可言。你们再读一读贡布里希对米开朗基罗的了解，特别是对于他雕塑手法的描写，也是妙不可言。他用现代手法揭示米开朗基罗的手法，连想都想不到。我们不禁感叹贡布里希的文献知识和图片知识丰富。
　　现在学术的一个风潮，实际上是反贡布里希的，可是实际上很多研究都是贡布里希打开的。把各个图像放在研究细节里，没有人能超过他。他的图像学说甚至对地图史产生了影响，想都想不到，他的图像范围太宽了。他还为他的艺术史构架了三联画，一联是装饰，一联是展现，还有一联是象征。所谓象征就是图像学，贡布里希也是图像学大师。这本书从头读到尾，根本看不到关于图像学的东西。你在读这段※※的时候，却可以看到他怎么巧妙地用图像学来解释这些画。
　　这本书可以说是表述非常成功的一本书，作为艺术入门来说是非常好的。自从50年代出版后到现在几乎每年都印刷一次，印刷质量也好，被称为艺术史上的圣经，确确实实影响了一代又一代人，我读了十几遍还有新鲜的感觉。我觉得贡布里希的手法确实很值得学习。一位专门研究文艺复兴的※※学家也提到了这本《艺术的故事》，他说《艺术的故事》描写15世纪的气氛的时候寥寥几笔就描写出来了，确实是大手笔。可惜现在我跟我的合作者经常说这本书有一点遗憾，我们当时翻译的时候没有想到是给一般读者来读的，这本书在西方是给15岁以上的人来读的，我是想给年轻一代的美术史家来读的，我当时翻得比较拘谨。如果说现在再来译的话，语言会更轻松更俏皮一些，这是我感觉非常遗憾的，我觉得这不是一个成功的译本。但是这本书在四种中文本同时出现的情况下还能被重印，我得感谢广大的读者。
　　这是我讲的关于这本书正面的东西，下面我讲一点关于这本书批评性的东西。有一本《视觉的文化》，这本书当中有一节专门批评《艺术的故事》，有这么几点：说这本书只是想叙事，来讲故事、讲※※，因为叙事、讲故事就有高潮有结尾，所以这本书也没逃过这个模式。我以前说过了，这本书是为了以后写《艺术与错觉》做准备，在最后告诉读者他所设立的理论框架，是一个非常有意思的结构。这是第一条批评，第二条批评，因为讲故事总会有主角，总要有英雄。这本书的主角就是文艺复兴。第三条批评，就是说这本书还是建立在鉴定的基础上，鉴定不可靠。第四个批评，这是一个男性主义的美术史，因为里面没有女画家，全部是男的。第五个批评是说这本书是西欧中心，不是全球的美术史。去年我参加了美术史的一个会，会议的口号是“走出编译状态，我们自己来建立体系”。我听了以后不解，因为我们没有一个人跑到西方认真地看原画，我们怎么去写，难道根据图片来写吗？我们不读西方人的书怎么了解西方的美术史，难道就按照我们的观察写美术史吗？在那次会议上，我作了一个发言说，如果我们大家好好翻译的话，现在西方美术史研究得也差不多了。第六个批评是说这本书偏重于绘画，对建筑谈的少了一点。这条也很有意思。贡布里希是从建筑起家的，他在书里谈的建筑少了，但不是说他对于建筑是外行。手法主义是建筑上的一个空白，贡布里希确实没有给建筑应有的地位，这跟贡布里希写的这本书有关，他说什么都写，这本书就写不完了。第七个批评是说写机制太少，就是新的东西出现以后我们再怎么看美术史。
　　前面提的一些批评都有可取的地方，但是都有有问题的地方。这些问题在于我们看这本书、看作者的意图和目标到底是什么，这是一个很重要的问题。如果不了解这本书是写给什么人看的，就枉自批评我觉得很放肆。上述这些批评看起来都很合理，但是都没有批评到要害。真正的要害是什么？什么时候我们不是在介绍贡布里希，不是在赞赏他，而是在批评他，在讨论他的不足之处，我们的学术就真正的进步了。我真正想做的就是这么一件事，我就是想写一本贡布里希的评价，但我迟迟没有动笔，是因为我现在还没有找出具体的问题。