hass兄,我是想要一成套的5X8的金属组件,因为找人加工很不容易,想DIY一台4X10试试,如果你真的能送我一台新机和提供图给我参考,那万份感谢,也许应用中能给你一点改进意见,我从十二开始玩摄影,玩了三十多年,在图片社做过十多年专业摄影师,在海南最早做彩色放大的几位之一,能胜任所有的摄影工作(如摄影,彩色黑白暗房,彩扩,修相,装裱,维修,电脑制作,平面设计,摄像,非线性编辑辑等),正是所有的工作都做过了,因为玩了半辈子相机,所以就想DIY相机玩,我DIY过程都是公开出来,目的也是希望和大家多交流制作经验,推动大画幅摄影发展,让更多的人玩上大画幅.
我现在的工作主要是做电教产品的设计,hass兄有兴趣可以看看我个人主页[浪客居]www_xucan_net是刚上网时自己做的,很久没更新了
我邮箱xucan@hainan.net,希望hass兄多交流.

Chamonix是为摄影家量身定制的,是实用主义的典范!
我原本是个器材发烧友,从CANON\Nikon\Leica\Hasselblad,到Linhof,可谓器材一大堆.在绿影室买了我买第一台810以后,我才知道这是我摄影里程的开始(只是对我而言)!
原来的810机器笨重和操作烦琐一直困惑着我!为此我定了Phillips和K.B.Canham,和原来我见过的810比较,不可否认Phillips和K.B.Canham是非常优秀的810机器!
我最终选择Chamonix,还是因为它的设计理念更加实用和美观.
我期望Chamonix更加完善.Chamonix现在还是一个初级阶段,如果真正推向市场,应该具备的不仅仅是机器的完美特性,还有就是配件供应\销售网\服务体系.所以,从这个角度而言,申豪是商品,而Chamonix不是.
我和每个喜欢Chamonix,喜欢hass的人一样,盼望着Chamonix更加成熟!

[luudii 编辑于 2005-10-05 10:34]

88兄，沙慕尼这个名字不够亮是真的，但不能叫Montblanc那是一支钢笔。而且起名字最好是中文，可以译成英文。国产机的名字起的都不太好，我不形容了。也有直接起洋名的但洋人不用这种叫法，还是中国式英语。
  沙慕尼据说是法国的小镇，HASS喜欢之。但不太好叫绕口。

今年不行,工作后只能十一后休息,好的季节过去了.

楼下的很适合在申豪工作啊!

hass 你相机的紧固件很漂亮,能不能出售成套的紧固件?让大家DIY玩,
这些不算商业机密吧?
我就想搞一成套来DIY玩,主要是找人加工不方便

继续关注～～

hass兄，既然5*8的机器都开发了，还在乎多一个开发4*5的机型吗？现在看沙慕尼定位，好象就是大于4*5画幅的大画幅的品牌了，这样的定位似乎欠妥。讲讲个人观点，我认为现在使用木头机的人首先看重的可能并不是开发者孜孜以求的轻便，因为这种大画幅机器的用家一般不是专业摄影人就是资深发烧友，也许他们中的很多人同时在使用精密的单轨机器或者120、135系统，外出拍摄时带上几套系统还会在乎多几公斤的重量吗？对于木头的温暖质感和双轨的经典构成及绅士般的优雅操作，仿佛垂钓、喝下午茶、听爵士乐，用木头机摄影有一种其他相机无法替代的摄影情调。你可以在沙慕尼用户中作个调查，真正用它来干活的有几人？既然用家是收藏和实用兼顾，不如将产品的范围扩大到4*5甚至69，小批量生产，保证每一台的质量在同样的高水准，说不定日后也得个百年沙慕尼的美誉呐。个人想法，不参考也罢！

[辟邪 编辑于 2005-09-30 23:00]

中灰兄好：我觉得好的机器，※※上站住了脚的，没有强弱之分，只有不同。甘多非我接触不多，
理解不深，不敢胡说；迪尔道夫，飞利埔斯这两个还可以说说。

迪尔道夫在美国，其实就是※※的申豪。我是指它的产量大，普及率高。我个人理解迪尔道夫最大
的特色，不是说它功能有多强大，稳定性有多高，而是说它坚固耐用，附件齐全。欧洲人有一句话
是挤兑美国人的，说“美国人什么都喜欢大的”，房子要大，车子要大，女人的胸部臀部当然也要
大：-）而迪尔道夫也属于这种喜好的产物。它的金属零件材质为不锈钢，就是早期的那种1铬18镍
9钛，经冲压成型，再由不锈钢螺丝组装在一起，足够没人性。我的一个朋友将迪尔道夫从人腰高
摔在石头地上，居然轻伤都没有，捡起来照样使，说得我一愣一愣的。我的沙慕尼要是这么来一下
绝对骨折，回家静养至少两个月。除坚固外，迪尔道夫的附件之多，你爬EBAY墙头上数一哈，保证
瞠目结舌。当然这和迪尔道夫年深日久有非常大的关系。

其实大画幅木头机在飞利埔斯之前已经玩不出什么花样来了。结构上象单轨机一样，也无非就是底
板轨道前后组，皮腔还有调焦屏。木材的选用与处理大家几乎一样，至少很公平，谁也没有站在
什么制高点上。一直到飞利埔斯的出现，才引发了一场革命，那么这是一场什么革命呢？

要我说飞利埔斯也不是聪明，他绝对是一步一步摸索着，甚至是被逼迫到这场革命的前沿的，因为
我见过一台飞利埔斯的原形机，至少是最早期的作品。你猜怎么着？那是一台全木结构的机器，
而且是材质疏松的轻木。在这台机器上，飞利埔斯初步贯彻了他的一部分理念：去掉烦琐的标尺式
操作，将功能直接化，机器上省略掉的东西，由摄影师的实际操作经验补齐。这种思路显然带有
DIY的强烈特征：他只需要对自己负责。但这已经是革命的开端了：强调人的主导地位，强调机器
与人的合作关系。很肯定地说，世界上最灵活的工具是人的手，人手在常温下，皮肤可以轻易分辨
出半毫米的位移；人手这工具，与生俱来，自保养自润滑永不磨损，还永远不会忘记在家里，他的
CPU系统是人的大脑，技术含量绝对高级。那么，人手能完成那么复杂的工作，为什么还要在机器
上设计制造一大堆容易磨损容易进灰容易损坏的齿轮，而要人手这么高级的东西只是完成类似拧拧
旋钮这么简单的工作呢。

当然这个理念反驳不了P2这种机器的存在。因为飞利埔斯是一个野外摄影师，野外机器对调整精度
毕竟要求不同 。更重要的是在这个时候，他的摄影师经验帮助他找到了一个理论支点：任何精密的
调整，最后的结果都要体现在调焦屏上。拍过大画幅的摄影师，哪个不是一边盯死了调焦屏一边调整
的？有哪个是看着刻度调整完了，敢不在调焦屏上最后确认就按快门的？这个“盯死调焦屏”的经验
坚定了他抛弃刻度的决心。

飞利埔斯做了这样一台机器后，很快就发现了问题：耐用性差。但他已经尝到了轻便的甜头，断然不
肯把拍摄回归到重体力劳动中去，于是革命深化了——探讨新型材料。仍然选用轻质疏松的木材，采用
玻璃纤维增强。在这个阶段的作品中，很多机器的手工加工痕迹明显，环氧树脂在半固化状态下清晰
地留有他的指纹。

于是一战成名。从飞利埔斯的道路上我们可以得到的经验是：新理念往往需要新材料的支持才能革命。
毛委员当年不管多么胸怀大志，找不到※※※※这块新材料也无法白手起家。说到新材料还要再多嘴
一句，其实很多材料一点不新，在其他领域已经存在多时了，只是没有一双慧眼，将多种本来互不相关
的资源进行新的整合而已。

我对飞利埔斯的评价是如此之高，可事物永远一分为二，飞利埔斯的缺陷也同样令人难以忍受。首先，
成败都是萧何，飞利埔斯出身DIY，具备多种资源整合能力，既成就了一台伟大的机器，也限制了这台
机器。这台机器全身上下，能用得上标准件的地方全是标准件，它们的来源甚至就是旁边的工具超市。
功能的实现首先考虑在标准件的能力范围内，标准件能对付的绝不多费半分力气完善。这种设计思路
上的限制，将飞利埔斯牢牢钉在DIY的阴影里，一直挣扎到现在，最新款的作品，也没有完全走出来。

其次，飞利埔斯缺乏好的工业设计。这使飞利埔斯成了一台“难看的伟大的机器”。也许我们可以用
实用性来为他开脱，但我们都明白，实用与好看其实并不矛盾。就象一个好人并不一定都得窝囊，铁腕
好人多了去了。机器漂亮对我们使用意义大吗？我认为很大。在我的参考书中，有一本叫《情感化设计》
的，里面讲了一个例子。设计师们做了一个实验，在银行门口摆了两个功能一模一样的自动取款机，
一个外观设计得很漂亮，一个很难看。在采访操作过这两台机器的人们后，设计师发现，人们一致认为
漂亮的那个更好用。注意：两台机器，功能一模一样。

好，个人浅显的理解，请中灰兄分享。这几年我的心得还有，设计者好象永远处于两难的境地。他的
视野越开阔，他的境地越糟糕。所有的结果，都通过痛苦的权衡得来，到了最后，起决定作用的不是设计
者的智商，而是情商。

Z22兄：
木材的加工处理是每个木制相机生产厂家的秘密，“莲花”的对外宣传介绍只是一句话——
“经过独特方法处理”，其他就再不提了：-）

我对木材的处理方法是：把机器上所用木料按功能分成两类，一类我叫它“结构件”，用的
是碳纤维改强处理，另一类是“功能件”，用的是传统处理方法，其他的我不能说了，抱歉！

沙慕尼( Chamonix ) 是一个超大画幅的品牌，没有开发4*5机型的计划。目前市场上4*5用户
可选择的面是很宽的，我就不想把自己有限的精力太分散。毕竟能做好一个领域的东西就
已经太难。

ROBERVAL你要的折叠后的图来了——,重3350克。

盼4X5的
对木材和加工处理不太放心,能否说说啊?

hass兄，请上相机折叠后的图。重量多少？谢谢。

希望将我的004号前组改成810-B型,等候消息.

等你的11×14

请HASS兄给出沙慕尼( Chamonix )系列机器的性能指标。

建议在058机器上开发2.5英寸*7英寸（6CM*17CM）的页片后背，用5*7的页片一裁二，既可玩传统宽幅，又不必担心胶片平整度的问题，还省银子，对于黑白胶片的控制也方便，妙啊！