主题：谈徕卡M口的镜头（翻译） [主题管理员:阿唐]
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阿唐兄，很少看到50/1.4A的国外评价，您手头有吗？我有50/1.4A和新版50/2，除光圈大一些外无法体会1.4A好过2多少。
本楼第90层和106层都有介绍国外评价和图片，不过网上的片子很难尽显镜头的特点。50/1.4 a和50/2的差别还是很大的，两者各有长处，很难界定谁好过谁多少。你是用反转片拍后比较底片的么？50/1.4 a的幻灯片投影到2.4米的屏幕上，成像极细腻，仍有放大的空间，暗部表现和耀光控制更好。
50mm summilux asph Epson 3200扫描
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120系统的大底片有多重要？因人、因题材而异吧。
35mm summilux
35mm summilux
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原文由 阿唐 发表
恭喜，这是一只不可多得的好镜头，喜欢广角摄影的人有其无悔赶紧把底片冲出来欣赏吧。我也是年前拍了两卷测试片后就一直没机会用，下次出远门一定会带上它多拍多享受。
请问阿唐兄，这只头和哈苏那个SWC有什么关系吗？好像有人讲结构相同
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原文由 票根 发表
严重期待中，我正好有ZEISS ZM15，刚搞到手不久，拍了几卷照片还没冲洗出来呢。
恭喜，这是一只不可多得的好镜头，喜欢广角摄影的人有其无悔
赶紧把底片冲出来欣赏吧。我也是年前拍了两卷测试片后就一直没机会用，下次出远门一定会带上它多拍多享受。
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再翻译一段Erwin Puts对蔡斯Distagon-T* 2.8/15mm ZM镜头的评论，英文原文见：http://www_imx_nl/。尽管对很技术性的英文描述也不甚清楚，我尽量按理解的翻译。
（译文）在这支DIstagon镜头上，蔡斯拼上了她所有的科技力量：9组11片的f2.8光圈、一片非球面前镜片、浮动镜组结构和稀有的玻璃，这支镜头是现代光学设计的代表。这支镜头不能联动对焦，你需要通过外接取景器估焦。当然，由于这支镜头极大的景深，在实际使用中你会经常忘了估焦的需要。这支镜头整体的反差很好，对黑色阴影和主体轮廓的细节描述极为出色。全开光圈有可见的暗角，因此在风光摄影时需要缩小光圈。色彩比其它的ZM镜头还更生动逼真。虽然它易于内反射光和耀光，但是考虑到它巨大的前组镜片和超广的视角，它的整体表现是卓越的。变形非常微小，而当镜头被置于水平位置时你将很难看得出变形。令人印象深刻的是其大景深，而你的确能将这支镜头作为艺术工具来创作具有深邃空间感的作品。另一方面，这支镜头对细节的刻画能力，也能用于你的建筑和风光摄影。只要用好了这支镜头的构图和视角，你就能创作出一幅幅能将观赏者完全带入画面的作品。观赏者真的会有一种抬步即可迈入画面的感觉。
与徕卡的2.8/15mm R镜头比较，两只镜头的表现相同。另一只福伦达4.5/15mm非球面镜头表现不错。如果你只会偶而用一下15mm的超广角，则福伦达的镜头是首选；如果你对超广角摄影很认真的话，则这支2.8/15mm ZM是徕卡M用家的唯一很认真的选择。
2.8/15mm ZM @f4.0
2.8/15mm ZM @f8.0
[阿唐 编辑于 2006-08-06 22:31]
（译文）在这支DIstagon镜头上，蔡斯拼上了她所有的科技力量：9组11片的f2.8光圈、一片非球面前镜片、浮动镜组结构和稀有的玻璃，这支镜头是现代光学设计的代表。这支镜头不能联动对焦，你需要通过外接取景器估焦。当然，由于这支镜头极大的景深，在实际使用中你会经常忘了估焦的需要。这支镜头整体的反差很好，对黑色阴影和主体轮廓的细节描述极为出色。全开光圈有可见的暗角，因此在风光摄影时需要缩小光圈。色彩比其它的ZM镜头还更生动逼真。虽然它易于内反射光和耀光，但是考虑到它巨大的前组镜片和超广的视角，它的整体表现是卓越的。变形非常微小，而当镜头被置于水平位置时你将很难看得出变形。令人印象深刻的是其大景深，而你的确能将这支镜头作为艺术工具来创作具有深邃空间感的作品。另一方面，这支镜头对细节的刻画能力，也能用于你的建筑和风光摄影。只要用好了这支镜头的构图和视角，你就能创作出一幅幅能将观赏者完全带入画面的作品。观赏者真的会有一种抬步即可迈入画面的感觉。
与徕卡的2.8/15mm R镜头比较，两只镜头的表现相同。另一只福伦达4.5/15mm非球面镜头表现不错。如果你只会偶而用一下15mm的超广角，则福伦达的镜头是首选；如果你对超广角摄影很认真的话，则这支2.8/15mm ZM是徕卡M用家的唯一很认真的选择。
2.8/15mm ZM @f4.02.8/15mm ZM @f8.0[阿唐 编辑于 2006-08-06 22:31]
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原文由 阿唐 发表
呼兄的M90/2.8和M28/2 asph都是绝好的徕卡镜头呼兄新进了G系列是么？若喜欢Zeiss的广角为什么舍ZM而取G镜头啊！
我正打算翻译一些介绍Zeiss德产的ZM15/2.8 和日产的ZM21/2.8，在旁轴的广角端Zeiss镜头是有部分优势的。
[阿唐 编辑于 2006-08-06 19:14]
严重期待中，我正好有ZEISS ZM15，刚搞到手不久，拍了几卷照片还没冲洗出来呢。
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原文由 阿唐 发表
呼兄的M90/2.8和M28/2 asph都是绝好的徕卡镜头
我正打算翻译一些介绍Zeiss德产的ZM15/2.8 和日产的ZM21/2.8，在旁轴的广角端Zeiss镜头是有部分优势的。
[阿唐 编辑于 2006-08-06 19:14]
因为个人原因把徕卡出手了，最近打算出远门，时间比较长，手上又没有一套能随手拍着用的相机，前些时候用比较低廉的价格进了一套G1。我最近对踩死的镜头感兴趣，原来出手了一套哈苏相机，现在又寻思着再配齐了。对ZM不了解，就等你放毒了。
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110 帖
呼兄的M90/2.8和M28/2 asph都是绝好的徕卡镜头 呼兄新进了G系列是么？若喜欢Zeiss的广角为什么舍ZM而取G镜头啊！
我正打算翻译一些介绍Zeiss德产的ZM15/2.8 和日产的ZM21/2.8，在旁轴的广角端Zeiss镜头是有部分优势的。
[阿唐 编辑于 2006-08-06 19:14]
呼兄新进了G系列是么？若喜欢Zeiss的广角为什么舍ZM而取G镜头啊！我正打算翻译一些介绍Zeiss德产的ZM15/2.8 和日产的ZM21/2.8，在旁轴的广角端Zeiss镜头是有部分优势的。
[阿唐 编辑于 2006-08-06 19:14]
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我最喜欢的镜头：M90/2.8
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Erwin Puts相信Summilux-M 50mm Asph是最好的徕卡镜头，在他的www_imx_nl网站，他对比了新非球面镜头后总结如下：
（译文）总结：
新Summilux-M 50mm Asph是所有徕卡镜头里最好的高速、通用镜头。它在光圈全开时的表现极为出色（在抗耀光等方面甚至强过Summicron在f2.0）。收缩光圈后完胜Summicron-M 50mm。这是一支全方位的镜头，它所有光圈下的所有成像都令人放心使用。如果你只想要一只徕卡M镜头，你应该首先考虑这一支。到今天，我还是认为50mm焦段镜头是M系统里最适合的单一镜头选择（我是个传统的M3用家），而且50mm镜头为摄影提供了更广的可能。镜头的操作超级顺手，而且它的尺寸对M机身和用家的手感而言非常合适。对焦环可以用一根手指操作，移动极为顺滑，这点很重要。这支镜头从光学表现和制作工艺上都是首屈一指的。
镜片：
从前的Summilux-M 50mm用的七片镜片，而新Summilux-M 50mm Asph选用了一片非常昂贵的镜片，其造价高于老镜头七个镜片的总和。也许你会问，徕卡为了弥补新镜片的造价，会不会在新镜头的其它用料和做工上妥协。这当然不会。为了制作新镜头的浮动后组，更高的技术和工艺应用在这个镜头上。新的镜片对空气非常敏感，在抛光后半小时内必须与空气隔绝，因此磨光后必须立即镀膜。新镜片还非常难上机销磨，它非常软，因此极难磨光至微毫米的表面光滑度。徕卡应用最新的“冷镀膜”技术来应对新的要求，因此新镜头的镀膜又薄又好。
比较：
早期的Summilux-M 50mm已经在各方面极为出色了。Nokton 50mm的非球面镜头比老Summilux-M略有进步，但是除了价格低廉外，它们都难以与新的Summilux-M 50mm Asph匹敌。如果你不需要额外的光圈，新的Summicron 50镜头的近摄能力强过新的Summilux Asph。徕卡的Noctilux则不好说了。如果客观地比比大光圈下的表现，Noctilux无法与新Summilux的表现相比。但是，给予更多主观方面的考虑，新Summilux有着逼真的三维现场表现，而Noctilux则为现实重塑了一种梦画般的场景。Noctilux的色彩柔和，而新Summilux的色彩饱和。Noctilux象是用粗铅笔绘画；而新Summilux象是用非常尖锐的笔绘画。每一个摄影人都可以有自己的选择。我这里只想尽可能地从客观和主观两方面描述他们的不同。
那么，主观感受上新旧Summilux的区别又是什么呢？如果你比较了解荷兰绘黄金时代的绘画家，老Summilux好比是伦布兰特（Rembrandt）的绘画，新Summilux则象是维梅尔（Vermeer）的绘画。两位都是同时代的著名绘画家。伦布兰特著名的地方在于他的绘画所蕴含的气氛和感情。维梅尔则被誉为第一位视觉画家，因为他不辞辛苦地用画笔捕捉所有美好细节，并运用特殊技巧令其绘画栩栩如生。
我经常遇到这样的问题：如果你只能选择一支镜头，你会选择哪一支？这答案从来都不容易回答。但是现在这答案是：Summilux-M 50mm Asph.。
Rembrandt的绘画
http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=207879557&size=o
Vermeer的绘画
http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=207879556&size=o
Summilux-M 50mm 第一代
[阿唐 编辑于 2006-08-06 18:24]
（译文）总结：
新Summilux-M 50mm Asph是所有徕卡镜头里最好的高速、通用镜头。它在光圈全开时的表现极为出色（在抗耀光等方面甚至强过Summicron在f2.0）。收缩光圈后完胜Summicron-M 50mm。这是一支全方位的镜头，它所有光圈下的所有成像都令人放心使用。如果你只想要一只徕卡M镜头，你应该首先考虑这一支。到今天，我还是认为50mm焦段镜头是M系统里最适合的单一镜头选择（我是个传统的M3用家），而且50mm镜头为摄影提供了更广的可能。镜头的操作超级顺手，而且它的尺寸对M机身和用家的手感而言非常合适。对焦环可以用一根手指操作，移动极为顺滑，这点很重要。这支镜头从光学表现和制作工艺上都是首屈一指的。
镜片：
从前的Summilux-M 50mm用的七片镜片，而新Summilux-M 50mm Asph选用了一片非常昂贵的镜片，其造价高于老镜头七个镜片的总和。也许你会问，徕卡为了弥补新镜片的造价，会不会在新镜头的其它用料和做工上妥协。这当然不会。为了制作新镜头的浮动后组，更高的技术和工艺应用在这个镜头上。新的镜片对空气非常敏感，在抛光后半小时内必须与空气隔绝，因此磨光后必须立即镀膜。新镜片还非常难上机销磨，它非常软，因此极难磨光至微毫米的表面光滑度。徕卡应用最新的“冷镀膜”技术来应对新的要求，因此新镜头的镀膜又薄又好。
比较：
早期的Summilux-M 50mm已经在各方面极为出色了。Nokton 50mm的非球面镜头比老Summilux-M略有进步，但是除了价格低廉外，它们都难以与新的Summilux-M 50mm Asph匹敌。如果你不需要额外的光圈，新的Summicron 50镜头的近摄能力强过新的Summilux Asph。徕卡的Noctilux则不好说了。如果客观地比比大光圈下的表现，Noctilux无法与新Summilux的表现相比。但是，给予更多主观方面的考虑，新Summilux有着逼真的三维现场表现，而Noctilux则为现实重塑了一种梦画般的场景。Noctilux的色彩柔和，而新Summilux的色彩饱和。Noctilux象是用粗铅笔绘画；而新Summilux象是用非常尖锐的笔绘画。每一个摄影人都可以有自己的选择。我这里只想尽可能地从客观和主观两方面描述他们的不同。
那么，主观感受上新旧Summilux的区别又是什么呢？如果你比较了解荷兰绘黄金时代的绘画家，老Summilux好比是伦布兰特（Rembrandt）的绘画，新Summilux则象是维梅尔（Vermeer）的绘画。两位都是同时代的著名绘画家。伦布兰特著名的地方在于他的绘画所蕴含的气氛和感情。维梅尔则被誉为第一位视觉画家，因为他不辞辛苦地用画笔捕捉所有美好细节，并运用特殊技巧令其绘画栩栩如生。
我经常遇到这样的问题：如果你只能选择一支镜头，你会选择哪一支？这答案从来都不容易回答。但是现在这答案是：Summilux-M 50mm Asph.。
Rembrandt的绘画
http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=207879557&size=o
Vermeer的绘画
http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=207879556&size=o
Summilux-M 50mm 第一代
[阿唐 编辑于 2006-08-06 18:24]
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私下转了唐兄楼下关于50/1.4ASPH和50/2对比的帖子跟朋友扯皮
https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=300227
没有预先申请，但请事后批复
转载了原作者的出处就好，还请多指教！
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私下转了唐兄楼下关于50/1.4ASPH和50/2对比的帖子跟朋友扯皮
https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=300227
没有预先申请，但请事后批复
https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=300227
没有预先申请，但请事后批复
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进入※※后，发现象这小姑娘那样纯真的笑容无所不在...
50mm summilux
28mm elmarit
50mm summilux28mm elmarit
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