早在去年，勃拉姆斯的46CD套装，我询问过你，你回答：这个※※是不错的，以前我没见过。

如今终于你终于搞到手了，不容易啊。

这套中文曲目如下

CD曲目：

[DG 477 818-3_CD01]
交响曲 No.1 c小调 Op.68 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
交响曲 No.3 F大调 Op.90 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
[DG 477 818-3_CD02]
交响曲 No.2 D大调 Op.73 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
小夜曲 No.2 A大调 Op.16 (柏林爱乐乐团, 指挥_阿巴多)
[DG 477 818-3_CD03]
交响曲 No.4 e小调 Op.98 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
“悲剧序曲”Op.81 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
“海顿主题变奏曲”Op.56a (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
[DG 477 818-3_CD04]
小夜曲 No.1 D大调 Op.11 (柏林爱乐乐团, 指挥_阿巴多)
“学院节庆序曲”Op.80 (柏林爱乐乐团, 指挥_阿巴多)
[DG 477 818-3_CD05]
匈牙利舞曲21首 WoO 1 (维也纳爱乐乐团, 指挥_阿巴多)
[DG 477 818-3_CD06]
钢琴协奏曲 No.1 d小调 Op.15 (维也纳爱乐乐团, 指挥_伯姆)
[DG 477 818-3_CD07]
钢琴协奏曲 No.2 降B大调 Op.83 (维也纳爱乐乐团, 指挥_阿巴多)
[DG 477 818-3_CD08]
小提琴协奏曲 D大调 Op.77 (小提琴_穆特, 柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
小提琴和大提琴双协奏曲 a小调 Op.102 (小提琴_穆特, 大提琴_梅内塞斯, 柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)
[DG 477 818-3_CD09]
小提琴奏鸣曲 No.1 G大调 Op.78 (小提琴_祖克曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
小提琴奏鸣曲 No.2 A大调 Op.100 (小提琴_祖克曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
小提琴奏鸣曲 No.3 d小调 Op.108 (小提琴_祖克曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
小提琴和钢琴诙谐曲 c小调 Op.5 (小提琴_祖克曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD10]
大提琴奏鸣曲 No.1 e小调 Op.38 (大提琴_罗斯特罗波维奇, 钢琴_塞尔金)
大提琴奏鸣曲 No.2 F大调 Op.99 (大提琴_罗斯特罗波维奇, 钢琴_塞尔金)
[DG 477 818-3_CD11]
单簧管奏鸣曲 No.1 f小调 Op.120 No.1 (单簧管_莱斯特, 钢琴_德穆斯)
单簧管奏鸣曲 No.2 降E大调 Op.120 No.2 (单簧管_莱斯特, 钢琴_德穆斯)
单簧管三重奏 a小调 Op.114 (单簧管_莱斯特, 大提琴_波维特茨基, 钢琴_瓦萨里)
[DG 477 818-3_CD12]
钢琴三重奏 No.1 B大调 Op.8 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 大提琴_波维特茨基)
钢琴三重奏 No.2 C大调 Op.87 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 大提琴_波维特茨基)
[DG 477 818-3_CD13]
钢琴三重奏 No.3 c小调 Op.101 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 大提琴_波维特茨基)
钢琴四重奏 No.2 A大调 Op.26 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 中提琴_克里斯特, 大提琴_波维特茨基)
[DG 477 818-3_CD14]
钢琴四重奏 No.1 g小调 Op.25 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 中提琴_克里斯特, 大提琴_波维特茨基)
钢琴四重奏 No.3 c小调 Op.60 (钢琴_瓦萨里, 小提琴_布兰蒂斯, 中提琴_克里斯特, 大提琴_波维特茨基)
[DG 477 818-3_CD15]
弦乐四重奏 No.1 c小调 Op.51 No.1 (※※雷四重奏团：小提琴_列文, 梅耶, 中提琴_卡姆尼泽, 大提琴_菲塞)
弦乐四重奏 No.2 a小调 Op.51 No.2 (※※雷四重奏团：小提琴_列文, 梅耶, 中提琴_卡姆尼泽, 大提琴_菲塞)
[DG 477 818-3_CD16]
弦乐四重奏 No.3 降B大调 Op.67 (※※雷四重奏团：小提琴_列文, 梅耶, 中提琴_卡姆尼泽, 大提琴_菲塞)
小号三重奏 降E大调 Op.40 (小号_豪普特曼, 小提琴_布兰蒂斯, 钢琴_瓦萨里)
[DG 477 818-3_CD17]
弦乐五重奏 No.1 F大调 Op.88 (中提琴_阿洛诺维茨, 阿玛迪斯弦乐四重奏团)
钢琴五重奏 f小调 Op.34 (钢琴_波里尼, 意大利弦乐四重奏团)
[DG 477 818-3_CD18]
弦乐五重奏 No.2 G大调 Op.111 (中提琴_阿洛诺维茨, 阿玛迪斯弦乐四重奏团)
单簧管五重奏 b小调 Op.115 (单簧管_莱斯特, 阿玛迪斯弦乐四重奏团)
[DG 477 818-3_CD19]
弦乐六重奏 No.1 降B大调 Op.18 (中提琴_阿洛诺维茨, 大提琴_普利斯, 阿玛迪斯弦乐四重奏团)
弦乐六重奏 No.2 G大调 Op.36 (中提琴_阿洛诺维茨, 大提琴_普利斯, 阿玛迪斯弦乐四重奏团)
[DG 477 818-3_CD20]
钢琴奏鸣曲 No.1 C大调 Op.1 (钢琴_乌戈尔斯基)
钢琴奏鸣曲 No.2 升f小调 Op.2 (钢琴_乌戈尔斯基)
钢琴变奏曲 (巴赫无伴奏小提琴曲 No.2 d小调 BWV 1004 恰空舞曲) (钢琴_乌戈尔斯基)
[DG 477 818-3_CD21
钢琴奏鸣曲 No.3 f小调 Op.5 (钢琴_乌戈尔斯基)
钢琴诙谐曲 降e小调 Op.4 (钢琴_肯普夫)
钢琴叙事曲4首 Op.10 (钢琴_肯普夫)
[DG 477 818-3_CD22]
钢琴变奏曲“弦乐六重奏Op.18主题变奏曲”(钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴变奏曲“舒曼主题变奏曲”(钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴变奏曲 Op.24“亨德尔主题变奏曲”(钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD23]
钢琴变奏曲 D大调 Op.21 No.1“原创主题变奏曲”(钢琴_瓦萨里)
钢琴变奏曲 D大调 Op.21 No.2“匈牙利歌曲主题变奏曲”(钢琴_瓦萨里)
钢琴变奏曲 Op.35“帕格尼尼主题变奏曲”(钢琴_瓦萨里)
钢琴小品8首 Op.76 (钢琴_瓦萨里)
[DG 477 818-3_CD24]
“幻想曲” (钢琴小品7首) Op.116 (钢琴_肯普夫)
“间奏曲” Op.117 (钢琴_肯普夫)
钢琴小品6首 Op.118 (钢琴_肯普夫)
钢琴小品4首 Op.119 (钢琴_肯普夫)
[DG 477 818-3_CD25]
双钢琴曲 圆舞曲16首 Op.39 (钢琴_康塔尔斯基兄弟)
双钢琴曲 Op.151“俄罗斯的纪念”(钢琴_康塔尔斯基兄弟)
钢琴四手联弹 Op.23“舒曼主题变奏曲”(钢琴_康塔尔斯基兄弟)
双钢琴曲“海顿主题变奏曲”Op.56a (钢琴_康塔尔斯基兄弟)
[DG 477 818-3_CD26]
钢琴狂想曲2首 Op.79 (钢琴_肯普夫)
双钢琴奏鸣曲 f小调 Op.34b (钢琴_康塔尔斯基兄弟)
[DG 477 818-3_CD27]
钢琴二重奏 匈牙利舞曲21首 WoO 1 (钢琴_康塔尔斯基兄弟)
[DG 477 818-3_CD28]
管风琴前奏曲和赋格 a小调 WoO post.9 (管风琴_普兰雅夫斯基)
管风琴赞美诗前奏曲和赋格 a小调 WoO 7 (管风琴_普兰雅夫斯基)
管风琴前奏曲和赋格 g小调 WoO post.10 (管风琴_普兰雅夫斯基)
管风琴赋格 降a小调 WoO 8 (管风琴_普兰雅夫斯基)
管风琴赞美诗前奏曲11首 Op.post.122 (管风琴_普兰雅夫斯基)
[DG 477 818-3_CD29]
钢琴伴奏圣歌6首 Op.3 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏圣歌6首 Op.6 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲 “月夜”WoO 21 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏圣歌6首 Op.7 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲和浪漫曲8首 Op.14 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲(诗)5首 Op.19 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD30]
钢琴伴奏歌曲和圣歌  Op.32 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏声乐套曲“美丽的玛格洛娜”Op.33 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD31]
钢琴伴奏歌曲4首 Op.43 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲4首 Op.46 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 Op.47 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲7首 Op.48 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲和圣歌 Op.57 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD32]
钢琴伴奏歌曲5首 Op.49 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲和圣歌 Op.58 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲和圣歌 Op.59 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲“雨之歌” WoO post.23 (女高音_诺曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 WoO post.22 (女高音_诺曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲和圣歌 Op.63 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD33]
钢琴伴奏圣歌9首 Op.69 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏圣歌4首 Op.70 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏圣歌5首 Op.71 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏圣歌5首 Op.72 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏浪漫曲和圣歌 Op.84 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD34]
钢琴伴奏歌曲6首 Op.85 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲6首 Op.86 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲“满足的渴望”Op.91 No.1 (女高音_诺曼 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲“宗教摇篮曲”Op.92 No.1 (女高音_诺曼 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 Op.94 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲7首 Op.95 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲4首 Op.96 Nos. 1 - 4 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD35]
钢琴伴奏歌曲6首 Op.97 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏吉普赛歌曲8首 Op.103 (女高音_诺曼, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 Op.105 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 Op.106 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲5首 Op.107 (女高音_诺曼, 男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
钢琴伴奏歌曲“4首严肃圣歌”Op.121 (男中音_迪斯考, 钢琴_巴伦博伊姆)
[DG 477 818-3_CD36]
钢琴伴奏两重唱歌曲3首 Op.20 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏两重唱歌曲4首 Op.28 (女低音_法斯班德尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏两重唱歌曲4首 Op.61 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏两重唱歌曲5首 Op.66 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 钢琴_恩格尔
钢琴伴奏两重唱歌谣和浪漫曲4首 Op.75 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏四重唱歌曲3首 Op.31 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏四重唱歌曲3首 Op.64 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
[DG 477 818-3_CD37]
钢琴伴奏歌曲 “爱之歌圆舞曲”Op.52 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔, 萨瓦利希)
钢琴伴奏歌曲 “新爱之歌圆舞曲”Op.65 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔, 萨瓦利希)
钢琴伴奏四重唱歌曲4首 Op.92 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏吉普赛歌曲 Op.103 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏四重唱歌曲6首 Op.112 (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
[DG 477 818-3_CD38]
钢琴伴奏德国民歌49首 WoO 33 (Book 1 - 5) (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
[DG 477 818-3_CD39]
钢琴伴奏德国民歌49首 WoO 33 (Book 5 - 7) (女高音_马蒂斯, 女低音_法斯班德尔, 男高音_施赖尔, 男中音_迪斯考, 钢琴_恩格尔)
钢琴伴奏民间儿歌14首 WoO 31 (女高音_马蒂斯, 钢琴_恩格尔)
[DG 477 818-3_CD40]
混声合唱“圣母颂歌”Op.22 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱“万福玛利亚”Op.12 (管风琴_迪克尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱“诗篇13”Op.27 (管风琴_迪克尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱※※歌 Op.29 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱圣歌 Op.30 (管风琴_迪克尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱“3首神圣的合唱”Op.37 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱※※歌 Op.74 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱“葬礼合唱歌曲”Op.13 (北德意志广播交响乐团及合唱团, 指挥_耶拿)
[DG 477 818-3_CD41]
混声合唱“德国节日纪念※※”Op.109 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱※※歌3首 Op.110 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱圣歌4首 Op.17 (小号_施罗德, 温克勒, 竖琴_雷恩斯哈恩, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
男声合唱歌曲5首 Op.41 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱圣歌3首 Op.42 (钢琴_卡尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱歌曲和浪漫曲12首 Op.44 (钢琴_卡尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
[DG 477 818-3_CD42]
混声合唱歌曲7首 Op.62 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱歌曲和浪漫曲 Op.93a (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱圣歌5首 Op.104 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
钢琴伴奏混声合唱3首 (钢琴_卡尔, 北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱歌曲7首 Op.62 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
女声合唱“卡农曲”13首 Op.113 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
[DG 477 818-3_CD43]
混声合唱德国民歌14首 WoO 34 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
混声合唱德国民歌12首 WoO post.35 (北德意志广播合唱团, 指挥_耶拿)
[DG 477 818-3_CD44]
混声合唱“德意志安魂曲”Op.45 (维也纳爱乐乐团, 维也纳国家歌剧院合唱团, 指挥_朱里尼)
[DG 477 818-3_CD45]
康塔塔“里纳尔多”Op.50 (男高音_库洛, 捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)
混声合唱“命运之歌”Op.89 (捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)
[DG 477 818-3_CD46]
“女低音狂想曲”Op.53 (女低音_法斯班德尔, 捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)
混声合唱“命运之歌”Op.54 (捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)
双混声合唱“胜利之歌”Op.55 (捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)
混声合唱“悲歌”Op.82 (捷克爱乐乐团, 布拉格爱乐合唱团, 指挥_西诺波利)

坐等答案
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时隔十年，不期然收进了第二套《帕莱斯特里纳》。时间如浮云，沧桑了无痕。指挥是谁？佩特年科。新当选的柏林爱乐总监。这个版录音是极好。

新年好，一直在这里潜水。最近正准备买CD机，也把山灵纳入视野，但你说的这款SCD1我找遍了也没找到这款，请问能否把购买链接给我。谢谢。

嗯，我自己把协奏曲归为室内乐

弦乐四重奏不是室内乐？
记得有一首 室内乐小协奏曲？伊贝尔？

音乐不管是什么形式，偶更注重的是旋律，有的整章只喜那么一小段好，呵呵 纯属个人喜好。

坚定留爪

他的意思是说，无论技巧规模还是内容审美，交响乐有的，协奏曲都有。协奏曲有的，交响乐却不一定做得到。协奏曲，既可以让乐队自己任意玩儿一会，也可以让独奏乐器独领风骚一会，比交响乐有更大的施展空间和更丰富的表现手段。科科。

多说一句。什么叫器乐演奏家的试金石？  协奏曲就是试金石。

这就是我为什么在试听板块一直表达和推广，就个人来讲，古典音乐的顶峰，毫无疑问的是协奏曲。这包含了技艺和审美两方面的完美统一。而交响乐，不过是一个畸形放大的奏鸣曲而已。

当然，上述观点稍许偏激。

但回到协奏曲来说。咱们说器乐演奏家要克服什么？

第一，毫无疑问的，就是音量问题。音量问题是放大增益么？ 抱歉，19世纪以前不带法拉第buff。。。 怎么办？ 一靠乐器制作家，二靠演奏家的掌控力。 然而不就是个演奏大声么？ 需要什么掌控力？ 恕我呵呵，什么最难？ 在一个长久的※※时期，能演奏出来更大的声音，就是最难。就是泰山北斗中神通。

第二，毫不惊讶，就是竞争问题。 怎么打败指挥家二把刀篡权的古典音乐？ 这个光荣艰巨的任务在100年来，只能，且仅仅由演奏家来领衔做带头大哥。神马卡拉扬装b范儿。。。遇到真正nb的演奏家竞折腰。。。 有哭着录音的演奏家，也有在后台如同皇帝一样的演奏家。 在两者之间，指挥家只不过是※※的一瞬。。。

第三， 时代审美。 如果说，古典时代的美德是克制。。。那么浪漫时代的追求是文学，而后浪漫时代的进化在神秘主义的滥觞中于新古典主义短暂的收尾，然而。。。终究是在现代派的不学无术中丢失了所有的凭肆的价值。。。

人类的发展就是一个反权威与自我化的进程。回过头来，却丢失了珍贵的西瓜，收获了可怜的自我的芝麻。 可以说，权威主义，是19世纪上下，对人类文明做出的一个伟大的阶段性总结。对此的扬弃与遗忘，则代表了一个工业文明的物质产出支持的自我膨胀。文明的进程是一个不断抛弃继承的自我认可。。。还是一个不断回头但却铭记于心的自我认识。。。 以古典音乐为例，则可见一斑。 本帖最后由 strawberry 于 2017-1-19 06:24 编辑

达芬奇和古典主义时代几乎隔了一个世界。。
达芬奇是神人。。。黄金时代
而古典主义时代的音乐家，最多是自己领域的各门技术的专家。这是全面掌握自己专门领域所有技术的专家时代。

至于贝圣的耳聋，我建议这事不要说太深。挖掘太深了影响大师形象。但普遍来说，所有小提琴手的职业病是左耳听力受损。
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不是他作个多面手是可能的。
他本来就是多面手。。。那个时代的任何一个音乐家本身就必须是主要器乐的器乐演奏家。
你如果去过Beethoven House, 就会发现，他不但演奏钢琴，小提琴，还演奏各种木管乐器。他的耳聋初期就是因为小提琴引起的。

贝多芬是小提琴演奏专家。
门德尔松从其出身和教育来看，小提琴演奏肯定不差。
勃拉姆斯有约阿西姆做朋友。
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交流嘛，就无所谓喷。 总归是意见优先。

四大小协里面。有一个顶峰。这个就是稳坐云端执掌雷电的贝圣。 我不知道这贴还是那个协奏曲贴里面说过。 比较协奏曲的协奏技巧和演奏技巧，一个投机取巧的办法就是看慢板乐章。 而擎雷电者贝圣。。。则是在慢板乐章里面的大神。。。 对于此点，很多人认识不深。

小协有一个特点，正如你所说，对于器乐的专业性太强。 独奏小提琴不但是一个演奏技法发展特别专门的手艺，还是一个和乐队协调比较难搞的独唱皇后。 针对于此，※※上有两种解决办法。 第一种就如同贝圣，本身是一个非常优秀的小提琴手，第二种就是如同勃拉姆斯，采取和知名小提琴家协作的模式。 所以说，虽然我本人对于勃拉姆斯从审美情趣上来说是主动疏离开来的。但就勃拉姆斯的小协和双协两手作品来说，那是不但服气也十分沉迷的。 而对于此，大神约阿希姆功不可没。

那么问题来了，四大小协里面，可没听说peter是个小提琴家。甚至peter除了跟贵妇们关系好，和当时的俄国器乐演奏家们。。。貌似都挺井水不犯河水的。怎么让他混进了四大小协的队伍呢。 可以说，peter创造了一个※※。 这个※※，从一个大局观来看，跟指挥家篡夺古典音乐界话语权都有的一比。 引用一下魏森博格在评论钢琴改编曲彼得鲁什卡的话。 他把器乐作曲家分成两类。一类是如同斯特拉文斯基这种对器乐的行家，本身就是优秀的器乐演奏家。这种作曲家，其实在古典主义时期根本就不是问题，诸如贝圣，莫天才，门德尔松等都是器乐演奏家给自作曲。
但他继续说，有一类作曲家比如说皮特，他们不懂器乐。没法晓得器乐演奏的难度极限在哪里。这些作曲家，很有可能做出来一首以演奏家的视角来看很可笑的曲目。但同时，也有可能极大的拓展了器乐演奏曾经没有挑战的极限。这是一种从审美来说的拓展与丰富。这种作曲家，在浪漫派以后越来越多。不能不说，皮特几乎是第一位这样的作曲家却赢得了这么大的名声。

至于说4大之外的小协排名。我个人认为，苏俄体系来讲，普罗科菲耶夫vs肖斯塔科维奇毫无疑问的，普罗科菲耶夫这首很早期的作品，几乎已经是这个体系的顶峰了。而剩下的人之间来选择，哈恰图良的这首则是音乐性特别棒的典范之作。从内涵来讲，西贝柳斯的小协是远远比不上普罗科菲耶夫的这首小协的。而从音乐性来讲，西贝柳斯的作品和哈恰图良的作品则不相上下。

至于简约派的格拉斯的小协。这小协技巧可不低。尤其是对于右手来讲。这技巧不比皮特那种乱来的更简单一些。而Korngold的小协。具有这典型的美国古典音乐特色。这也是我为啥把他称为戏剧性古典乐的原因。这首作品，有着典型的电影配乐的特点，和肖斯塔科维奇那些给电影配乐的相似。具有着丰满的戏剧冲突。但对于古典音乐的一些约定俗成的传统和弦音阶，则用一些渲染力强但稍显单薄的过渡乐段来代替。总的来说，渲染力是十分优秀的，但内涵则不丰满。德沃夏克我个人喜欢他是因为他的室内乐和小作品不错，但埃尔加就算了。就小提琴来讲，我宁肯听前者。
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四大小协全是浪漫风格，这也是没法子的事。不是说古典主义例如莫扎特小协不好，也不是说现代派例如肖斯塔科维奇小协不好。然鹅无论怎么样，姑且用美术做类比吧，康定斯基和夏加尔再好，也不能跟伦勃朗和德拉克罗瓦相提并论吧。

无论从形式美还是意境深度来说，四大小协都达到了无以伦比的完美程度。科科。跟四大小协相比，肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫小协的形式美略欠。至于科恩戈尔德小协，虽然很动听，形式美无可指摘，但有四大小协珠玉在前，科恩戈尔德就显得平庸俗套，甚至有些地方像拉赫玛尼诺夫音乐一样偏于商业，例如协奏曲第二乐章。科恩戈尔德小协不但无法望四大小协项背，其实比埃尔加小协和德沃夏克小协都差了很多。另外，科恩戈尔德的文化根基是奥地利，本来是要走第二维也纳乐派路子的，颠沛流离去了美国，只好向商业屈服。所以不算美国音乐。美国本土的小协，据我听过的有限见识而言，我认为巴伯小协是头牌。菲利普格拉斯小协，我认为得分远不如他的交响乐高。简约派用在小协上，实在太委屈独奏小提琴。

俄罗斯和苏联的小协还是很不错的。既有形式又有炫技还有内容。平均水平很高。尤其格拉祖诺夫小协和卡巴列夫斯基小协非常精致，属于百听不厌类型。虽然格调不如四大小协深刻。

以上个见。属于随口喷。研究小协是你的强项。
本帖最后由 jdai 于 2017-1-16 10:22 编辑