发现诸位精神头都很好，都在半夜子时之后回帖，佩服佩服，呵呵。
关于莎士比亚
想挑战吗？打滚欢迎，其他人也可以参与。
但是作为摄影网站，要求每一次挑战都包括一张原创摄影作品，最好是美女人像。
[ideaarchitect 编辑于 2010-02-23 10:52]

而你所谓的“放大”一类，本质上由针孔成像模型决定。所以这个也不新奇。因为不会有很多人不知道针孔模型和放大比间的关系，这个也是误导。

好吧，那你就相信不证自明不言而喻想当然的常识吧，我发誓在任何地方你都有这种自由，不会像哥白尼那样受到审判。

我以前在回帖中已经强调过透视学。如果我没有强调过，你这个回帖算是有些创意。或者你在我那个回帖前面提出这些，也会让人稍许刮目相看。

遗憾的是，我已经强调过透视学了。
更何况你这种表述缺乏数理证明，无法服人。说明一下其中的价值区别：每个人正常人都知道苹果熟了会从树上掉下来而不是飞上天，这并不能说明牛顿就没有必要揭示万有引力定律
当然，在我的主帖中，透视学只是一部分，而且我这里的透视学不仅包括透视，还包括透视感，这是“透视学”里面没有的。而且，通常的透视学也不是“镜头透视学”——你太不审慎了
所以我觉得你这个回帖对我的主帖不是很有价值，甚至可能误导。我的主帖关于这部分。主要是数理定义、数理证明和试验设计，而不是什么定性说明。定性说明没有必要滔滔不绝这么多。

不知莎士比亚在kemmi兄心目中是什么形象，我这个翻译又从哪个角度贬低了你的莎士比亚，是从文学品质上贬低了他呢，还是从道德价值，即所谓的“人品”上贬低了他呢？抑或是照片的水平或者照片上的女主角不配这首诗？哈哈愿闻其详。
顺便说一句，莎士比亚十四行诗第十八首，乃是他最著名的一首十四行诗。此前国内翻译
，都未能传递这首诗之所以著名的神采，未能表明为什么精彩。我认为我这个翻译做到了

LZ说的太复杂，太长了，大家都不容易看明白，现简单介绍“透视关系”和摄影的相关知识：

    “透视”所研究的是在某确定视点用人眼观察（或摄影镜头、画笔等再现）客观景物时，在人眼视觉（或所摄照片、所绘图画）中，各不同物距之物体（或影像、图形）的轮廓形状、立体形态、体积大小、相互比例、彼此间距、以及影调、色调等，与其客观实际情况间的相互关系。而人眼（或所摄影照片、所绘图画）中的透视效果，取决于视点与各客观物体之间的距离，或视点分别与一物体各个部位间的距离。

    在摄影时，位于景物空间中的各个被摄物体，将在同一平面上（即感觉胶片或感光元件平面上），按各自的成像比例，结成不同大小的影像。而各物体高、宽、厚（或深）诸表面，在感光平面上所结成之影像的大小（即成像的比例关系）与多少（即前后景物的遮挡关系），还体现着物体与摄影镜头之间的远近距离不同，从而使画面呈现出一定的透视关系。针对同一景物所拍摄的各照片中，前景物体的成像比例（影像放大率）与后景物的成像比例之间差别※※，观众就会感到该画面的透视关系明显、透视效果增强、透视感强烈；反之，就会觉得透视关系不明显、透视效果减弱、透视感微弱。

影响透视关系的因素：

一.物距。由于视点决定透视关系，因此物距是影响所摄影像透视关系的基本要素。

二.用同焦距的摄影镜头，在同光圈系数下沿同一方向拍摄同一静止景物时，若改变摄影镜头物方节点的前后位置，即改变拍摄点的前后位置，则除了使所摄画面的景别改变外，还将使各拍摄点所共同拍摄下的那部分景物在画面中的透视关系产生变化。规律如下：近、远两物体的透视比与拍摄距离成反比，拍摄距离越近则透视关系越强烈。

三.摄影中所摄画面的透视关系与摄影镜头的焦距无关，而只取决于摄影镜头物方节点在拍摄时的具体前后位置。物方节点位置不变，则所摄画面的透视关系就将恒保持不变（很多人不理解这点：若用不同焦距的摄影镜头拍摄同一静止景物，只要在拍摄时使各摄影镜头物方节点的位置做到彼此精确重合，亦即在拍摄时只要使所摄影景物中各物体的物距均保持不变，用上述不同焦距摄影镜头所摄的画面，近处物体影像放大率与远处物体影像放大率之间的比值将始终保持不变，即画面的透视关系将始终不变，因而在上述各画面中，各物体间的透视关系完全相同。长焦距摄影镜头只不过把短焦距摄影镜头所摄画面中的某一部分进一步放大，从而将其强调出来而已）。

四.在机位不变（指拍摄点不变、亦即感光平面位置不变）的前提下，针对同一景物拍摄时（即当摄影镜头的调焦距离不变时），不同焦距摄影镜头所摄影像的透视关系，在理论上将彼此稍有不同（当把不同焦距摄影镜头先后安装到机身的镜头座上时，由于各摄影镜头的物方节点位置不同，节点间距也不相同，因此改变摄影镜头的焦距必将引起物方节点位置的前后变化。定焦距摄影镜头物方节点的位置一般随着焦距的增长而前移，从而逐渐远离感光平面；而变焦距摄影镜头物方节点的位置则会在随着焦距的改变而改变）。

五.在使被摄主体具有相同的影像放大率的前提下，用不同焦距摄影镜头沿同一方向、拍摄同一景物时，短焦距摄影镜头所摄画面的透视关系明显、透视感强烈，长焦距摄影镜头所摄画面则正相反——透视关系不够明显、透视感微弱。

注：简单解释一下“节点”。

    每一个摄影镜头都可以看作是一个光学系统。从几何光学角度分析，每个摄影镜头都存在几对具有特殊成像性能的基准点：焦点、节点、主点。
    
    节点：自景物发出（或反射出）的光线中，凡是射向摄影镜头主轴上某一点的光线，经过该摄影镜头折射后，均沿与入射光线平等的方向射出，主轴上的这一具有特殊性能的点，称为物方节点。此外，凡是射向物方节点的光线，在经摄影镜头折射后，所有出射光线均好像来自该摄影镜头主轴上的另一点，此称为像方节点，统称节点。

    主点：摄影镜头的“物方空间”（被摄物所在的空间）和“像方空间”（影像所在的空间）同样是在空气介质（或真空）内，那么它的主点与节点重合（若摄影镜头一侧是水，另一侧是空气，则主点与节点将不再彼此重合）。在一般情况下，我们通常只提摄影镜头的节点而很少提它的主点。

摄影镜头“节点”的位置

    薄透镜的焦距是从光心到焦点的距离。摄影镜头属于厚透镜，它的焦距则分为物方焦距和像方焦距，物方焦距即物方节点到物方焦点的距离；而像方焦距则为像方节点到像方焦点的距离。

    一般情况下摄影镜头的物方节点在物方一侧，而像方节点在像方一侧，而且，一般光学结构比较简单的定焦镜头（如3片3、组4片3组和6片4组的标准镜头）其两个节点都在前后两个镜片表面之间。但也有很多种特殊情况，有的时候物方节点和像方节点位置颠倒，物方节点反而跑到像方节点的像方一侧。也有的时候物方节点和像方节点之一跑到前后两个镜片表面之外，甚至两者都跑到两个镜片表面之外，还有物方焦点跑到前镜片之内的情况。

[wispier 编辑于 2010-02-23 02:31]

哈哈，老兄，你可别贬低莎士比亚在我心目中的形象啊。

感谢点阅，顺便预告一下，本贴将力图在今年推出新的原创内容，希望到时候能让大家醒目。

南京西路，金鹰广场。
28-70

南京西路

XGP

欢迎引用

注明来自无忌.

[ideaarchitect 编辑于 2010-01-25 18:00]

可以复制粘贴成为毕业论文了

你真健忘





所以,我想,还是这样回答你:
请相信，这只是你个人的感觉。

我向你保证我将直言不讳地对你表达各种看法、观点；保证对你的诚信，但是我无法保证你避免产生被雷到或者不被雷到的感觉——那应该是你的私领域，恕我无能为力。鱼与熊掌不能得兼，对此我也觉得挺遗憾的，两害相权取其轻，只好选择对你直言不讳了